“視角”的原義是所觀察對(duì)象兩端（上、下或左、右）引出的光線在人眼光心處所成的夾角。物體越大，離觀察者越近，視角就越大，反之亦然。在引申義上，視角是指人們看問題的角度或觀點(diǎn)?？苹弥猿蔀榫W(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論的一種視角，是由于它具備對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的獨(dú)特定位，包含了評(píng)價(jià)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的獨(dú)特參照系與尺度。在文體的意義上，它既關(guān)注科幻語境中的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，又關(guān)注網(wǎng)絡(luò)語境中的科幻文學(xué)，特別是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)家族中被標(biāo)識(shí)為“科幻”的作品（即網(wǎng)絡(luò)科幻文學(xué)）的數(shù)量、質(zhì)量和比例；在題材的意義上，它將重點(diǎn)放在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)如何處理科學(xué)性與幻想性的問題上；在歷史的意義上，它關(guān)注網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為科技與文學(xué)聯(lián)姻之結(jié)晶的演變，即從幻想走向現(xiàn)實(shí)，又從現(xiàn)實(shí)延伸到幻想的進(jìn)程。

文體意義上的科幻視角

從發(fā)生學(xué)的角度看，如果一個(gè)文本內(nèi)部包含了相互鏈接的若干節(jié)點(diǎn)，那么，就形成了作為意義網(wǎng)絡(luò)起點(diǎn)的內(nèi)互文性；如果不同文本之間包含了彼此鏈接的若干節(jié)點(diǎn)，那么，就形成了作為意義網(wǎng)絡(luò)起點(diǎn)的外互文性。如果上述內(nèi)互文性和外互文性彼此交織并不斷生長，那么，文本網(wǎng)絡(luò)便指日可待了。如果上述各種鏈接可以依托電子通信聯(lián)系彼此跳轉(zhuǎn)，那就形成了電子文本網(wǎng)絡(luò)。后者是當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)得以產(chǎn)生和發(fā)展的技術(shù)基礎(chǔ)。

有關(guān)研究表明：觀察對(duì)象的尺寸（或規(guī)模）越大，那么，相應(yīng)的視角就越大。怎么定義網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的規(guī)模呢？我們傾向于將它劃分為如下五個(gè)級(jí)別：（1）網(wǎng)頁級(jí)，指包含標(biāo)準(zhǔn)通用標(biāo)記語言（HTML）標(biāo)簽的純文本文件；（2）平臺(tái)級(jí)，指利用HTML構(gòu)建的相關(guān)網(wǎng)頁的特定集合；（3）系統(tǒng)級(jí)，指通過超文本傳輸協(xié)議（HTTP）構(gòu)建的萬維網(wǎng)；（4）全網(wǎng)級(jí)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，指通過互聯(lián)網(wǎng)協(xié)議（以TCP/IP為核心的協(xié)議族）所構(gòu)建的龐大計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)；（5）融媒體（或全媒體）級(jí)，是指涵蓋廣播、電視、音像、電影、書籍、報(bào)紙、雜志、網(wǎng)站等多種媒體形態(tài)的大平臺(tái)的文學(xué)。以上述劃分為依據(jù)，可定義如下五類網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論：（1）網(wǎng)頁級(jí)評(píng)論，著眼點(diǎn)是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)具體作品；（2）平臺(tái)級(jí)評(píng)論，著眼點(diǎn)是一個(gè)個(gè)文學(xué)網(wǎng)站；（3）系統(tǒng)級(jí)評(píng)論，著眼點(diǎn)是整個(gè)萬維網(wǎng)文學(xué)；（4）全網(wǎng)級(jí)評(píng)論，著眼點(diǎn)是作為整體的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)；（5）融媒體級(jí)評(píng)論，著眼點(diǎn)是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)宏觀生態(tài)（包括其衍生產(chǎn)品）。很明顯，這五類網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論的視角是由小到大。

在科幻語境中，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是由科技所建構(gòu)的新型語言迷宮。在網(wǎng)絡(luò)語境中，科幻文學(xué)是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的一個(gè)子類。據(jù)2019年8月8日檢索，在起點(diǎn)中文網(wǎng)上，科幻是擁有57333部作品的類別，在數(shù)量上少于玄幻（721722）、都市（374244）、仙俠（236460）、游戲（108311）、奇幻（159241）、歷史（77225）、懸疑（66996），多于武俠（45378）、現(xiàn)實(shí)（43492）、軍事（20623）、體育（9109）等。在縱橫中文網(wǎng)上，科幻與游戲歸在一起，與奇幻玄幻、武俠仙俠、歷史軍事、都市娛樂、競技同人、懸疑靈異、二次元、花語女生并稱?？苹脙?nèi)部又細(xì)分為科技時(shí)代、末世危機(jī)、穿梭時(shí)空、進(jìn)化變異、星際爭霸。在中文書城，科幻與未來歸在一起，與東方玄幻、都市小說、西方奇幻、武俠仙俠、架空歷史、網(wǎng)游競技、懸疑驚悚并列，同屬于“男生原創(chuàng)”，與“女生原創(chuàng)”無緣。在紅袖添香，科幻與懸疑歸在一起，與玄幻仙俠、青春游戲等并列。晉江文學(xué)城、云起書院、瀟湘書院、17K小說網(wǎng)、小說閱讀網(wǎng)、掌閱小說網(wǎng)等未單列。

上文有關(guān)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與科幻文學(xué)的考察涉及視角變換問題。如果我們將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)置于科幻語境下加以考察，那么，所形成的是以科幻觀念（特別是科幻文學(xué)）為參照系、以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為觀察對(duì)象的視角。如果我們將科幻文學(xué)置于網(wǎng)絡(luò)語境下加以考察，那么，所形成的是以網(wǎng)絡(luò)觀念（特別是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)）為參照系、以科幻文學(xué)為觀察對(duì)象的視角。當(dāng)然，還可能存在第三種選擇，相對(duì)于“網(wǎng)絡(luò)科幻文學(xué)”而言。顧名思義，這個(gè)術(shù)語至少包含三種可能的解釋：一是首發(fā)（原創(chuàng)）于網(wǎng)絡(luò)的科幻文學(xué)，讀為“網(wǎng)絡(luò)+科幻文學(xué)”，如香港Mr. Pizza《那夜凌晨，我坐上了旺角開往大埔的紅VAN》（香港著名網(wǎng)絡(luò)論壇高登討論區(qū)上連載，2012）等；二是以有關(guān)網(wǎng)絡(luò)的科學(xué)幻想為題材的文學(xué)，讀為“網(wǎng)絡(luò)科幻+文學(xué)”，如加拿大作家吉布森（William Ford Gibson）的中篇小說《神經(jīng)浪游者》（1984）等；三是上述二者的結(jié)合，即不僅首發(fā)（原創(chuàng)）于網(wǎng)絡(luò)、而且以有關(guān)網(wǎng)絡(luò)的科學(xué)幻想為題材的文學(xué)，讀為“網(wǎng)絡(luò)+科幻+文學(xué)”，如秒速九光年《未來世界超級(jí)星聯(lián)網(wǎng)絡(luò)》（2014）等。若將網(wǎng)絡(luò)電影視為廣義網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的話，那么，這類作品有我國《超級(jí)機(jī)器女友》（2015）、《虛擬情人》（Code:F，2016）、《奪命黑金》（2017）、《超級(jí)APP》（AI Is Coming，2018）等許多。一般所說的“網(wǎng)絡(luò)科幻文學(xué)”指的是第一種類型。

題材意義上的科幻視角

在考察網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的內(nèi)容時(shí)，可以根據(jù)題材的特點(diǎn)定義相應(yīng)的屬性。若將題材當(dāng)成觀察對(duì)象而界定其兩端的話，上述屬性可能涉及主觀性與客觀性、敘事性與抒情性、現(xiàn)實(shí)性與歷史性等多種矛盾。對(duì)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論的科幻視角而言，最重要的或許是科學(xué)性與幻想性這兩端。

作為范疇的“科學(xué)性”至少包含三種可能的解釋：一是科學(xué)原理的特性，即可證偽的系統(tǒng)知識(shí)；二是科學(xué)表述（如數(shù)學(xué)公式、圖表等）的特性，指嚴(yán)謹(jǐn)、準(zhǔn)確、規(guī)范，經(jīng)得起推敲；三是科學(xué)精神的特性，即實(shí)事求是，有錯(cuò)必糾。作為范疇的“幻想性”同樣包含三種可能的解釋：一是幻想內(nèi)容的特性，即難以驗(yàn)證、非系統(tǒng)性的表象；二是幻想思維的特性，即自由、跳躍、缺乏可靠性；三是幻想情境的特性，即烏托邦或惡托邦。

根據(jù)對(duì)“科學(xué)性”與“幻想性”的上述認(rèn)識(shí)，從創(chuàng)作的角度看，某種作品之所以被稱為“科幻”，至少有如下三種可能：（1）以科學(xué)原理為根據(jù)展開想象，在可證偽的系統(tǒng)知識(shí)與難以驗(yàn)證、非系統(tǒng)性的心理表象之間建立聯(lián)系。例如，我國科幻電影《變異危機(jī)》（2015）描寫生物學(xué)家楊冪研制出的病毒失控。（2）以科學(xué)表述為形式展開想象，在嚴(yán)謹(jǐn)而規(guī)范的表面現(xiàn)象和缺乏可靠性的實(shí)質(zhì)內(nèi)容之間建立聯(lián)系。作為例子，可以舉出我國科幻系列片“天才J”（包括《天才J之第二個(gè)J》《天才J之謎題里的倒計(jì)時(shí)》《天才J之致命推理》，2018）。該片中的命運(yùn)公式和偶然公式看起來像是科學(xué)表述，但其實(shí)質(zhì)內(nèi)容卻是荒誕不經(jīng)的。（3）以科學(xué)精神為指南展開想象，在實(shí)事求是、有錯(cuò)必糾的原則與烏托邦或惡托邦之間建立聯(lián)系。這方面的例證很多，像英國作家瑪麗·雪萊描寫瘋狂科學(xué)家可悲下場的科幻小說《弗蘭肯斯坦》（Mary Shelley，1818）以及相關(guān)改編電影就是如此。

必須看到，文學(xué)是人學(xué)，科幻文學(xué)也不例外。因此，如果我們將科學(xué)性和幻想性視為其視角之兩端的話，那么，將它們聯(lián)系起來的主要紐帶是人，更具體地說，是人情、人性、人的遭遇、抉擇和考驗(yàn)。試以已經(jīng)付梓的網(wǎng)絡(luò)小說為例。方想《師士傳說》（國際文化出版公司，2007）在科學(xué)性一端綜合核能、離子、電磁、超導(dǎo)等技術(shù)設(shè)計(jì)了光甲（光芯單兵裝甲輔助系統(tǒng)），在幻想性一端設(shè)置了大航天時(shí)代的星河戰(zhàn)場，將二者聯(lián)系起來的是師士，即駕駛操控光甲的專業(yè)人才。整部作品的基本情節(jié)就是從小在垃圾星長大的葉重成長為杰出師士的歷程。

從鑒賞的角度看，我們可以將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)想象成為某種顯示器，其屏幕在不同方向上的亮度是不一樣的。某些作品以科幻為其垂直切入方向，稱得上是地道的科幻文學(xué)。如果你用科幻標(biāo)準(zhǔn)去衡量它，那么，它所包含的意蘊(yùn)及價(jià)值可以最充分地呈現(xiàn)出來；如果你用其他標(biāo)準(zhǔn)去衡量它，固然也不妨評(píng)頭品足，不過，它所包含的意蘊(yùn)及價(jià)值就不那么豁亮了。像七十二編《冒牌大英雄》（珠海出版社，2010）就是如此。另一些作品則將科幻作為眾多切入方向之一，兼有其他多種定位。仍以已經(jīng)出版紙質(zhì)本的網(wǎng)絡(luò)小說為例。像楊叛《中國A組》（天津人民出版社，2004）是科幻+奇幻，玄雨《小兵傳奇》（南海出版公司，2005）是科幻+玄幻+奇幻，黃云飛《星之海洋——天行漫記》（海洋出版社，2007）是科幻+奇幻+愛情，瘋丟子《同學(xué)兩億歲》（光明日?qǐng)?bào)出版社，2012）是科幻+言情+校園。

在對(duì)網(wǎng)絡(luò)科幻文學(xué)加以評(píng)論時(shí)，要考慮到創(chuàng)作者和鑒賞者在視角上的對(duì)應(yīng)性。理想的狀態(tài)是二者的視角完全對(duì)稱，即創(chuàng)作者所關(guān)注和描寫的都是按科幻要求垂直切入的現(xiàn)象，鑒賞者所關(guān)注與評(píng)論的也都是按科幻要求垂直切入的題材。如果不是這樣的話，就發(fā)生了視角錯(cuò)位。其表現(xiàn)為創(chuàng)作者所定位的科幻文學(xué)被鑒賞者進(jìn)行了非科幻的解讀，或者創(chuàng)作者所定位的非科幻文學(xué)被鑒賞者進(jìn)行了科幻性的解讀。

當(dāng)然，在很多情況下，視角錯(cuò)位并非壞事。凡是成功之作，總是經(jīng)得起“面面觀”的。在不同視角下，網(wǎng)絡(luò)科幻文學(xué)完全可能呈現(xiàn)出豐富多彩的意蘊(yùn)。這些視角包括性別敘事視角、媒介生態(tài)視角、受眾心理視角、符號(hào)互動(dòng)視角、傳播媒介視角、IP改編視角、語言修辭視角、文化消費(fèi)視角、人格養(yǎng)成視角等。它們和科幻視角相輔相成，促進(jìn)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的價(jià)值實(shí)現(xiàn)。

歷史意義上的科幻視角

從理論上說，我們可以將“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”之“網(wǎng)絡(luò)”當(dāng)成觀察對(duì)象，但只是在引申的意義上才有可能談?wù)撓鄬?duì)于它的視角問題，因?yàn)槲覀儐螒{自己的眼睛無法直接把握“網(wǎng)絡(luò)”的全貌。以上述認(rèn)識(shí)為前提，我們可以為“網(wǎng)絡(luò)”設(shè)置不同性質(zhì)的兩端，如主干與終端、信源與信宿、電路交換與包交換、固定通信與移動(dòng)通信等，由此賦予視角不同的含義。對(duì)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的演變這一論題來說，也許最合適的兩端是幻想與現(xiàn)實(shí)?；孟胫械木W(wǎng)絡(luò)是純粹觀念性的，現(xiàn)實(shí)中的網(wǎng)絡(luò)是見諸應(yīng)用的。二者的差距越大，說明科幻的視角越大。若將上述差距置換為時(shí)間的話，那么，這相當(dāng)于有關(guān)網(wǎng)絡(luò)的想象遠(yuǎn)遠(yuǎn)超前于實(shí)際的科技水平。二者的差距越小，說明科幻的視角越小。若將上述差距置換為時(shí)間的話，那么，這相當(dāng)于有關(guān)網(wǎng)絡(luò)的想象和實(shí)際的科技水平比較接近。我們可以用上述標(biāo)準(zhǔn)去評(píng)論相關(guān)作品。以科幻電影為例。美國《網(wǎng)絡(luò)驚魂》（The Net，1995）、我國《復(fù)仇直播》（2015）是小視角類型，因?yàn)槠渲械木W(wǎng)絡(luò)發(fā)展水平與影片出品時(shí)的現(xiàn)實(shí)狀況相差不算太大；美國《終結(jié)者》（Terminate，1984）、《黑客帝國》（The Matrix，1999）是大視角類型，因?yàn)槠渲械木W(wǎng)絡(luò)發(fā)展水平遠(yuǎn)高于影片出品時(shí)代的狀況。

視角的定位和作品定稿、出版或出品的時(shí)間有關(guān)系。從鑒賞者的角度看，在作品定型之后，如果網(wǎng)絡(luò)還在發(fā)展的話，那么，從鑒賞者的角度看，視角就有從大到小的收縮趨勢。終究有一天，視角趨于零，這意味著有關(guān)網(wǎng)絡(luò)的科技幻想完全變成了現(xiàn)實(shí)。如果網(wǎng)絡(luò)再往前發(fā)展的話，那么，視角可能出現(xiàn)負(fù)值，這相當(dāng)于原來意義上的網(wǎng)絡(luò)已經(jīng)退出了歷史舞臺(tái)，幻想（前瞻性幻想）已成了現(xiàn)實(shí)，現(xiàn)實(shí)反而是幻想（回顧性幻想）。不過，這只是相對(duì)于既定作品而言。不同時(shí)代的網(wǎng)絡(luò)都激發(fā)出與之相適應(yīng)的想象，這種想象總是有可能超前于那個(gè)時(shí)代的網(wǎng)絡(luò)的實(shí)際水平。因此，視角也有可能存在由小到大的擴(kuò)展趨勢。

在我們所處的時(shí)代，電子媒體、電腦互聯(lián)、人工智能等因素已經(jīng)成為支持網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的重要條件。電子媒體意味著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為電磁信號(hào)通過通信網(wǎng)絡(luò)在世界各地傳播，通信網(wǎng)絡(luò)的升級(jí)換代將左右網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為一種服務(wù)所可能具備的形態(tài)與類型；電腦互聯(lián)意味著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)實(shí)際上是通過計(jì)算而得以創(chuàng)作、傳播與接受的；人工智能意味著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)通過感知、分析與反饋對(duì)人的需求作出應(yīng)答。在技術(shù)意義上將科幻作為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論的一種視角，這客觀上要求我們擺脫現(xiàn)有網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在載體上的限制，并將科技含量作為既往網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與未來網(wǎng)絡(luò)文學(xué)相互區(qū)別的一個(gè)指標(biāo)。就此而言，如果說“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”在我國語境中已經(jīng)約定俗成地被賦予了網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的通俗文學(xué)的含義的話，那么，“電子文學(xué)”、“電腦文學(xué)”與“智能文學(xué)”更容易激發(fā)我們的想象。

未來網(wǎng)絡(luò)可能將具備跨越星際、跨越種際和跨越維際等特征。我們因此不妨設(shè)想星際網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、種際網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、維際網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)生的可能性?；蛟S，星際網(wǎng)絡(luò)文學(xué)將伴隨著人類向太空拓展的腳步而出現(xiàn)，并伴隨著人類在地外定居或與外星人交往的進(jìn)程而發(fā)展，甚至可能產(chǎn)生譬如火星網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、金星網(wǎng)絡(luò)文學(xué)之類分支，以及Gliese 581g、開普勒-22b、HD 85512b、Gliese 581d等類地行星網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，以此為基礎(chǔ)發(fā)展出宇宙網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。種際網(wǎng)絡(luò)文學(xué)若可能存在的話，將伴隨著人類所進(jìn)行跨物種溝通實(shí)驗(yàn)而發(fā)展，在為不同類型生命之智慧的凝聚體，甚至可能產(chǎn)生各種類智人網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，如果他們的智能水平足夠發(fā)達(dá)的話。維際網(wǎng)絡(luò)文學(xué)若可能存在的話，將從人類穿越時(shí)間維度、空間維度界限等的活動(dòng)獲得發(fā)展動(dòng)力與契機(jī)，衍生出真正意義上的“鈞天雅奏”或宇宙音樂。這是真正大視角的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。

應(yīng)當(dāng)說明的是，以上分析所取的“視角”概念在用以定位網(wǎng)絡(luò)文學(xué)時(shí)主要是二維的，在用以定位科幻視角時(shí)則是三維的，即文體、題材與歷史。在觀念上，我們也可以用三維視角來定位網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，如創(chuàng)作、傳播、鑒賞，媒體、市場、社會(huì)，以及寫手心理目標(biāo)、網(wǎng)絡(luò)環(huán)境控制、社區(qū)氛圍激勵(lì)，等等。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論本身也可以在三維視角下審視，如真、善、美，文學(xué)、美學(xué)、哲學(xué)，藝術(shù)觀念、專業(yè)知識(shí)、寫作技巧。相對(duì)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)的三維視角有技術(shù)、組織與消費(fèi)，IP、媒體與政策，等等。目前視覺上所能把握與運(yùn)用的視角以三維為限，觀念上所能設(shè)定與應(yīng)用的視角具備更大的范圍，因此，我們可以在知網(wǎng)上找到標(biāo)題包含“四維視角”、“五維視角”甚至“六維視角”的文章。與此相適應(yīng)，有關(guān)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論科幻視角的研究還可以深入進(jìn)行。