評獎過程篇

徐貴祥：

我是第六屆茅獎得主。這次是我第一次當(dāng)茅獎評委，非常受教育。可以說上了近二十天的課。先后有6輪討論，每一輪討論，都要發(fā)表自己的見解。要就自己提名推薦的作品進(jìn)行闡述：這部作品寫了什么，怎么寫的，寫得怎么樣，這部作品在社會上會產(chǎn)生哪些積極影響，有沒有負(fù)面影響等等。投票在嚴(yán)肅討論后進(jìn)行。所有評委代表個人投票。

62位評委精選再精選，要把那些思想健康、有正能量、藝術(shù)上有創(chuàng)新的作品挑選出來。老話說，文無第一，對于作品優(yōu)劣的評判見仁見智，但堅(jiān)持思想性和藝術(shù)性的完美統(tǒng)一是不變的標(biāo)準(zhǔn)。希望通過嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑u審給社會和廣大讀者推薦優(yōu)秀的、可靠的文學(xué)作品。

劉大先：

評委年齡不同，籍貫、職業(yè)、教育經(jīng)歷等也不盡相同，構(gòu)成了參差多樣的生態(tài)，所以在相互交流時會產(chǎn)生非常有趣的碰撞。差異有時候是思想觀念上的，有時候是審美趣味上的，哪怕面對同一部作品，也很可能有截然不同的看法。不一樣的觀點(diǎn)往往打開了別樣的通道，敞開了另一扇可能性的大門，讓人不至于陷入到某種褊狹的見解之中。這同開學(xué)術(shù)研討會宣讀論文不一樣，這是數(shù)十個一線作家和批評家集中地、直接地把作品掰開揉碎、反復(fù)討論，大家都有著豐富的寫作和閱讀經(jīng)驗(yàn)，任何一部作品有什么好處和缺陷，基本上都無所遁形。

魯敏：

我是以一個作家的身份，第一次參加茅獎評選，還有幾位評委比如邵麗、金仁順等，也都是以作家的身份參與評獎，我們的一個共同的感受就是，評委們對作品的文本細(xì)讀特別令人感動?？梢钥闯龃蠹叶甲隽颂貏e充分的準(zhǔn)備，我們在討論進(jìn)前80的作品的時候，有的評委，比如山東的李掖平老師，她的很多評語和感想都是密密麻麻一大篇，像她這樣的評委還有很多。這讓我們寫作者感受到，每一部作品在評獎過程中都會得到公正、仔細(xì)、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶Υ?。不管是推選一部作品還是篩落一部作品，是80進(jìn)40還是30進(jìn)20，大家都輪流討論每一部作品，有時候擔(dān)心討論得不夠充分，我們還會增加會議的次數(shù)進(jìn)行更充分的展開。作為一個寫作者，我十分感動，原來評委是秉持著這樣專業(yè)、嚴(yán)謹(jǐn)和細(xì)微的態(tài)度，去尊重我們每一位寫作者的創(chuàng)作。

總體印象篇

陳曉明:

這屆申報的作品中有寫現(xiàn)實(shí)的，有寫歷史的，寫地方的，寫工業(yè)的，寫農(nóng)村的，寫高校的，寫文化人的，寫農(nóng)民的，語言風(fēng)格也呈現(xiàn)出各種不同的姿態(tài)，多樣性非常鮮明——多元才會有個性，個性化中才會出現(xiàn)多樣化。這是突出的一點(diǎn)。

另外一點(diǎn)是作家深耕地域文化，很多作品按照地域性的特點(diǎn)來書寫。這屆茅獎也延續(xù)了對中國文學(xué)的傳承，整體上具有歷史感的作品比較受重視，它容易寫得厚重；寫當(dāng)下的相對少一點(diǎn)，越是當(dāng)下的生活，寫起來難度越大。但是，作家還是要有勇氣有能力來表現(xiàn)豐富復(fù)雜的現(xiàn)實(shí)，這仍舊是擺在中國文學(xué)面前的巨大挑戰(zhàn)。

獲獎作家年齡跨度非常大，這是過去所沒有的，像徐懷中，都九十歲了，還有作品創(chuàng)作出來；而“60后”、“70后”已經(jīng)是中堅(jiān)力量。

20世紀(jì)的中國文學(xué)，有大半個世紀(jì)是“青春寫作”。郭沫若、曹禺、巴金、茅盾成名時都是二三十歲。文學(xué)發(fā)展到八十年代，他們已經(jīng)是四五十歲或者五六十歲，另一批新生作家都是二十多歲，很快成為主角。直到90年代，我們才有中年、老年的作家和寫作風(fēng)格出現(xiàn)，他們身上體現(xiàn)了漢語言文學(xué)百年的經(jīng)驗(yàn)、生活的積累，他們對人生、人世和歷史的看法非常不一樣。陳忠實(shí)寫《白鹿原》時已經(jīng)50歲，現(xiàn)在很多作家都是五六十歲出大作品。這次入圍作家各個年齡段的都有——可見文學(xué)創(chuàng)作隊(duì)伍整齊、壯大。作家具備不同的生活方位、不同的記憶、不同的個性，創(chuàng)作出來的作品自然有不同的表現(xiàn)。每個年齡層都有很壯實(shí)的隊(duì)伍，可以看到，作家們的創(chuàng)作都非常認(rèn)真努力，都在尋求個人突破的道路。

現(xiàn)在文學(xué)的起點(diǎn)很高，所以尋求突破也不是那么容易。不少作家下很大功夫搞創(chuàng)作，甚至多年創(chuàng)作一部作品，這種精神我覺得是非?？少F的。有些作家創(chuàng)作歷史題材下了很大功夫，做了很多案頭工作，也經(jīng)歷了多年積累；有些作品對自己的家族史做了非常細(xì)致的把握。由此說明，作家創(chuàng)作作品時不只憑才氣，還要憑下的功夫、體驗(yàn)以及材料的收集。中國作家的寫作越來越傾向于案頭功夫，我覺得這是對的。文學(xué)為當(dāng)代中國提供了一個非常有活力的領(lǐng)域，我覺得這是值得肯定的。

魯敏：

當(dāng)10部提名作品出來以后，大家就能感覺到，這些作品特別有代表性。這里面有大陸地區(qū)以外的香港作家，有年輕一代的70后作家，體現(xiàn)出一種參差的代際分布和不同風(fēng)格的地域分布。最終的五部獲獎作品，我覺得不管是從文化背景、文學(xué)特質(zhì)，還是作家自己的成長路徑來看，區(qū)別都是比較明顯的?？梢哉f，這五部獲獎作品是對中國文學(xué)的多元化、多面向、廣闊地域的不同路徑的一個比較典型的呈現(xiàn)。

梁曉聲老師是一位民間知名度特別高的作家，比如我媽媽，10部提名作品一出來，她就說很喜歡梁曉聲當(dāng)年的《今夜有暴風(fēng)雪》，沒想到他還在寫東西。這部《人世間》正是代表了老一輩作家一直到今天還在寫作的狀態(tài)。梁曉聲是哈爾濱人，《人世間》寫的是一個北國城市的幾代人具有平民色彩的奮斗史，他在看似平淡之中書寫幾代人的命運(yùn)，書寫這種相互溫暖的人間百態(tài)。寫平凡人的故事特別難，但梁曉聲寫成了一部大書。

李洱來自中原河南，但是他又突破了中原的地域特色，他秉持著一直以來對知識分子的觀察和思考，展示了一個以知識分子為主體的廣闊群體，體現(xiàn)了河南作家雖然背靠中原但在視野上的廣闊性，是中原寫作的杰出代表。

徐則臣則用《北上》超越了我們對“70后”寫作的印象。他用圓熟的藝術(shù)手法將一個重大主題實(shí)現(xiàn)了舉重若輕的書寫，在百年的故事軸線中交匯著大運(yùn)河遼闊的流域和深遠(yuǎn)的歷史，突破了時間和地域的限制，結(jié)構(gòu)小說的能力給人特別深刻的印象。

談到《主角》，就想到秦腔。其實(shí)秦腔一直是文學(xué)書寫的一個重要劇種，比如賈平凹的《秦腔》。陳彥這么多年來一直在戲曲行當(dāng)從業(yè)，他有非常扎實(shí)的戲劇舞臺經(jīng)驗(yàn)，很多細(xì)節(jié)描寫惟妙惟肖，他不僅寫出了有關(guān)秦腔的戲劇舞臺的人生，其實(shí)還寫了一個更大的舞臺——社會舞臺。

90歲的徐懷中老師的《牽風(fēng)記》將茅獎推上了一個新高度。《牽風(fēng)記》這個作品是單卷本，篇幅并不是特別長，但是這本書讓我感受到了老作家青春澎湃的活力，它的整個書寫充滿元?dú)?，尤其是主人公汪可逾，她身上甚至有?dāng)代女性的那種獨(dú)立的、卓爾不群的氣質(zhì)。

不管是梁曉聲還是徐懷中，都讓作為寫作者的我有了一種參照和自信。以前大家都說中國作家的寫作壽命不太長，但是我覺得從王蒙到徐懷中，包括梁曉聲，他們用這種持久的耐力、飽含著豐沛生命力的寫作給我們樹立了很好的榜樣，這讓我很感動。作為一位軍旅作家，他把軍旅文學(xué)推升到了新的高度。

徐貴祥：

這次申報的234部長篇小說，從地域上看，東西南北都有；從題材上看，各個領(lǐng)域都有；從風(fēng)格上看，別具一格，呈現(xiàn)多樣化?？傮w來說， 各有所長，但在追求新穎、與時俱進(jìn)的大方向是一致的。質(zhì)量總體向上向好，但是要說今天的小說創(chuàng)作進(jìn)入到某種高度，能夠超越已有的成果，也不見得。

評出來的五部作品，總體看，各有千秋，都有大氣象?！度耸篱g》和《北上》，大處著眼，小處下手，還都寫出了苦難人間的溫暖，寫得很扎實(shí)?！稇?yīng)物兄》攜帶豐富的學(xué)養(yǎng)，知識面寬，在小說結(jié)構(gòu)方面也有新的探索?！吨鹘恰肺墓P老到，故事講得細(xì)膩，讓人聯(lián)想到《平凡的世界》。我們軍旅老作家徐懷中的《牽風(fēng)記》，時隔半個世紀(jì)后重新?lián)炱饋韺懀鳛橐粋€戰(zhàn)爭親歷者，他同多數(shù)軍旅作家的創(chuàng)作風(fēng)格不同，甚至可以說，他是我們中間最年長的，但作品是我們中間最年輕的。

馬步升：

這幾年的長篇小說總體上處于一種繁榮狀態(tài)。這種繁榮一是體現(xiàn)在數(shù)量上，據(jù)統(tǒng)計，每年出版的紙質(zhì)長篇小說有上萬部，這么大的量肯定會良莠不齊，但從另一方面來說，在數(shù)量的基礎(chǔ)上，我們才有選擇余地，才能選出更好的作品。繁榮的第二個體現(xiàn)是在質(zhì)量上，這幾年長篇小說的質(zhì)量有很明顯的進(jìn)步。但選擇余地大，意味著選擇難度也大。此次茅獎從提名的十部作品到最終獲獎的五部作品，評委都經(jīng)過反復(fù)比較，每一部作品都經(jīng)歷過小組、大組乃至全體的反復(fù)討論，最終的評獎結(jié)果也是全體評委的鄭重選擇。

楊慶祥：

無論從數(shù)量還是質(zhì)量上衡量，本屆參評作品相對以往幾屆有所提高，但是如果說它提高到了什么程度，不好貿(mào)然下結(jié)論。相對于長篇小說這個文體的發(fā)展歷程來看，十年、二十年、甚至三十年，并不算足夠長的觀察時間，短時間內(nèi)作判斷是看不準(zhǔn)的?？疾煳膶W(xué)的發(fā)展，尤其具體到茅盾文學(xué)獎的發(fā)展，“經(jīng)典化”的意義非常重要，而經(jīng)典化確實(shí)需要在相當(dāng)長的歷史時段內(nèi)考察。目前我們比較能確認(rèn)的是一些量化的判斷，比如說相較四年前，有更多作家在寫作，出現(xiàn)了更多的獎項(xiàng)鼓勵寫作，作品數(shù)量比以前更多……做出這些有數(shù)據(jù)支持的結(jié)論是可以的，但是如果從審美的或者更綜合的角度審視長篇小說創(chuàng)作的變化，僅僅通過四年時間的觀察來斷言整體印象為時尚早。

這四年中的一個重要發(fā)現(xiàn)是：長篇小說在我們的歷史語境中一直跟社會進(jìn)程密切相關(guān)。從這屆茅盾文學(xué)獎的入圍及最終獲獎作品中可以看到，文學(xué)創(chuàng)作在回應(yīng)一些重大的現(xiàn)實(shí)問題：比如今年是新中國成立70周年，也是改革開放的重要節(jié)點(diǎn)。社會發(fā)展進(jìn)程中，國人身上出現(xiàn)的精神性的東西、生活的變化以及中國世界地位的改變，都能在作品中找到對應(yīng)和投射。比如說梁曉聲的《人世間》主要寫知青這一代人；李洱的《應(yīng)物兄》寫的是當(dāng)下的知識分子；再比如提名作品葛亮的《北鳶》寫的是民國以來的歷史；另一部提名作品葉舟的《敦煌本紀(jì)》寫的是敦煌——屬于中國的一個文化符號，觀照它在歷史流變中的價值。這些優(yōu)秀作品不僅回應(yīng)了當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)問題，而且回應(yīng)了重大的精神問題，這是長篇小說創(chuàng)作非常重要的價值。

從題材上看，現(xiàn)實(shí)題材在五部獲獎作品中占了重要比重。在現(xiàn)實(shí)題材之下，還有細(xì)分：徐懷中的《牽風(fēng)記》是戰(zhàn)爭題材，徐則臣的《北上》蘊(yùn)含了歷史題材……這體現(xiàn)出長篇創(chuàng)作題材上的廣泛性。縱觀獲獎作品，突出的特點(diǎn)是底蘊(yùn)都比較厚重，格局都非常開闊，不拘泥于表現(xiàn)一時一地一人，而是在展示社會、歷史、族群的變遷史。這既是茅盾文學(xué)獎的評獎要求，也體現(xiàn)了對茅盾先生寫作精神的繼承。除“回應(yīng)社會現(xiàn)實(shí)”，具備“大格局”以外，茅盾文學(xué)獎還有一個非常重要的評判標(biāo)準(zhǔn)，那就是作品“是否對長篇小說這樣一個文體作出了開拓性的貢獻(xiàn)”。茅盾文學(xué)獎是一個重要的文學(xué)獎項(xiàng)，因此對文學(xué)性的考察是重中之重，“作家和作品身上體現(xiàn)了哪些新變，以及創(chuàng)作為文體提供了哪些新的質(zhì)數(shù)”恰恰集中體現(xiàn)了對長篇小說這樣一個傳統(tǒng)的小說門類的文學(xué)性觀照。

在本屆茅盾文學(xué)獎評選過程中，出現(xiàn)了一些帶有探索性的作品，這些作品給我留下了深刻印象。比如李洱的《應(yīng)物兄》，我認(rèn)為這是一部特別重要的社會小說，李洱的寫作開創(chuàng)了一種新的社會小說寫作的范式；再比如葛亮的《北鳶》，我覺得它是把中國傳統(tǒng)小說古典韻味化用得最好的一部作品，是對現(xiàn)代長篇小說的一個突破；包括葉舟的《敦煌本紀(jì)》，一般長篇小說都是敘事性比較強(qiáng)，因?yàn)槿~舟本身是詩人，所以他的長篇小說帶有很強(qiáng)的主體性和個人意志力，這也是非常獨(dú)特的。

張莉：

聽到宣布徐懷中、梁曉聲、陳彥、李洱、徐則臣五位作家獲得第十屆茅盾文學(xué)獎的那一刻，的確非常高興。第一次實(shí)現(xiàn)了中國作家的“四代同堂”，當(dāng)然，也是當(dāng)代文學(xué)創(chuàng)作現(xiàn)狀的真實(shí)寫照。五部長篇《應(yīng)物兄》《牽風(fēng)記》《人世間》《北上》《主角》的美學(xué)追求各不相同，體現(xiàn)了當(dāng)代長篇小說的不同創(chuàng)作風(fēng)格與審美取向。

評獎標(biāo)準(zhǔn)篇

徐貴祥：

前面九屆已經(jīng)獲得茅獎的作品里面，有些逐漸成為被廣泛接受的經(jīng)典，有些確實(shí)銷聲匿跡了。我這樣看，平均起來，假如每一屆有一兩部作品能留存下來，十屆下來，就有十幾、二十幾部作品成為經(jīng)典，成為中國人文學(xué)閱讀的首選，能夠?yàn)樽x者提供正能量，那就是非常了不起的一件事情。茅獎的使命不僅是獎掖作家，更重要的是為社會提供好的文學(xué)作品，引領(lǐng)經(jīng)典閱讀。我個人在評獎過程中一直堅(jiān)持的標(biāo)準(zhǔn)是：大格局，具有史詩品質(zhì)；正能量，不攜帶錯誤的價值觀；氣象新，有新的思想含量和藝術(shù)追求；留得住，奔著經(jīng)典去。

陳曉明：

茅盾文學(xué)獎一直比較強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作的厚重。怎么寫出厚重的作品，對作家是非常嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)。作家既要保持高度的文化自覺，又要保持現(xiàn)實(shí)關(guān)懷；對現(xiàn)實(shí)既肯定，又要有一種批判的眼光。魯迅先生說過，作家對現(xiàn)實(shí)的態(tài)度考驗(yàn)水準(zhǔn)，考驗(yàn)胸襟，考驗(yàn)?zāi)芰Α＿@次我們注意到，雖然描寫現(xiàn)實(shí)還有相當(dāng)?shù)碾y度，但是作家們還是做了有益的探索。茅獎起到的一個召喚作用是作家一定要下苦功、下氣力，傾注全心去創(chuàng)作作品。另外，茅獎一定是思想性和藝術(shù)性高度統(tǒng)一的，茅獎評出的一定是有個性的作品，是有大關(guān)懷的作品，是關(guān)懷歷史、關(guān)懷現(xiàn)實(shí)、關(guān)懷人類命運(yùn)的。

藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)則很難具體化，因?yàn)樗囆g(shù)是復(fù)雜的，內(nèi)涵是豐富的。比如說不盡的莎士比亞、《紅樓夢》，你很難用一種標(biāo)準(zhǔn)去框定它。標(biāo)準(zhǔn)受到歷史和現(xiàn)實(shí)的制約，是人為的產(chǎn)物，而我們的作品在思想性和藝術(shù)性上表現(xiàn)很多樣，它不能簡單化評判。所以要說標(biāo)準(zhǔn)，它是很高的標(biāo)準(zhǔn)，需要通過我們對文學(xué)作品的整體感受來把握。一部文學(xué)作品是不能通過只言片語來判定的，藝術(shù)作品是一個整體。

劉大先：

茅盾文學(xué)獎是當(dāng)代文學(xué)經(jīng)典化的一個組成過程，由獲獎作品所形成的序列很多已經(jīng)成為當(dāng)代文學(xué)史上某個階段的典范，并逐漸形成了一種深沉、厚重、史詩性為主導(dǎo)性美學(xué)追求的特征，它反過來也會影響到作家們的寫作，包括手法與觀念?？赡艹霈F(xiàn)的情形是，某個成功作品得獎有可能會引發(fā)跟風(fēng)之作，它的敘事模式、結(jié)構(gòu)方式乃至語言風(fēng)格在一定時期內(nèi)會出現(xiàn)模仿者，但文學(xué)藝術(shù)是創(chuàng)造性活動，所以一旦能夠突破既有作品的窠臼，那就會脫穎而出。

突出感受篇

張莉：

特別想說的是，徐則臣作為第一位獲得茅盾文學(xué)獎的“70后”作家，其獲獎具有標(biāo)志性意義?！侗鄙稀肥艿降募卧S充分證明青年一代已經(jīng)成為中國文學(xué)的中堅(jiān)力量。這一場景讓人想到茅盾文學(xué)獎的歷史，想到當(dāng)年阿來《塵埃落定》的獲獎，那一年，阿來也只有41歲。

討論10部提名作品時，評委們也都深切感受到了《北鳶》所帶來的藝術(shù)沖擊力，作為第一位入圍茅盾文學(xué)獎十強(qiáng)的香港作家，青年作家葛亮和《北鳶》的美學(xué)追求因古典雅致而受到諸多評委認(rèn)可。事實(shí)上，無論是在會議討論還是在一輪輪的實(shí)際投票中，除徐則臣的《北上》、葛亮的《北鳶》外，付秀瑩的《陌上》、李宏偉的《國王與抒情詩》、石一楓的《借命而生》也都得到了評委的普遍贊揚(yáng)。青年作家們的長篇不僅飽含豐沛的生命能量以及對現(xiàn)實(shí)與歷史的深度思考，同時也有著對新的長篇小說創(chuàng)作可能性的有力探索。與四年前相比，青年一代的長篇創(chuàng)作有了飛躍式上升，新一代作家已然成為中國長篇小說創(chuàng)作領(lǐng)域重要而不可忽略的力量。

楊慶祥：

因?yàn)槟挲g的原因，我個人比較關(guān)注青年作家的寫作，徐則臣、葛亮都是跟我年齡比較接近的“70后”作家。我自己對青年作家充滿了信心，無論是他們的格局、視野、修養(yǎng)，還是他們作品中體現(xiàn)出的“世界性”都是非常讓人期待的。

對于青年作家來說，我認(rèn)為還有一點(diǎn)非常重要：雖然一個獎評出來了，但是這個獎不是創(chuàng)作的唯一標(biāo)準(zhǔn)。茅盾文學(xué)獎的評選結(jié)果只代表茅盾文學(xué)獎的評判標(biāo)準(zhǔn)，所有獎項(xiàng)都是如此。對于青年作家而言，評獎只提供了一個參照體，創(chuàng)作不應(yīng)僅僅看重一個獎，而是要按照自己的想法和選定的文學(xué)審美趣味，堅(jiān)持寫下去。

劉大先：

“70后”“80后”中年紀(jì)最大的已經(jīng)49歲，最小的也30歲了，積累了一定的直接與間接經(jīng)驗(yàn)，同時又年富力強(qiáng)，他們應(yīng)該也正在成為中國文學(xué)的中堅(jiān)。就我目力所及，除了徐則臣、葛亮，像付秀瑩、弋舟、喬葉、路內(nèi)、魯敏、石一楓、李宏偉、任曉雯、張悅?cè)弧⒌寻?、林森等也都有比較成功的長篇作品。這些青年作家普遍都受過完整的高等教育，有著豐富駁雜的閱讀經(jīng)歷，所以往往長篇一出手，從技巧語言上來說都比較成熟，但在內(nèi)在的激情或者生活閱歷上也許要稍遜于前輩作家。當(dāng)然這只是我的直觀總體印象和感受，其實(shí)作家代際之間的差異，可以從主題、題材、思想、感覺方式、美學(xué)風(fēng)格等多方面進(jìn)行細(xì)致比較，還要考察同代之間的個體差異性，無法一言以蔽之。

陳曉明：

從入圍作品看，“70后”作家非?？上驳囊稽c(diǎn)是強(qiáng)調(diào)藝術(shù)性，在藝術(shù)或者小說的技術(shù)上，他們都掌握得很好。文學(xué)雖然是才情的體現(xiàn)，但是也得有技術(shù)，他們注重思想、關(guān)懷、藝術(shù)，同時也注重技術(shù)，他們的技術(shù)處理已經(jīng)相當(dāng)成熟，這很值得欣慰。他們與前輩相比，更強(qiáng)調(diào)小說的藝術(shù)性，且特點(diǎn)比較鮮明，比如時空的處理，比如反映人的關(guān)系的變化。

徐貴祥：

青年作家的作品尤其受到關(guān)注。評選到最后階段，青年作家的作品仍然占了很大比例。譬如葛亮的《北鳶》寫得從容不迫，故事好看，筆法也老到。再比如《敦煌本紀(jì)》的作者葉舟，相對也算年輕，這部作品厚重、大氣，有豐厚的文化含量。作者似乎一直在寫敦煌，專注做好一件事也是值得我們推崇的。青年作家的作品進(jìn)入提名，受到關(guān)注，對于文學(xué)事業(yè)發(fā)展和他們個人的創(chuàng)作都是有深遠(yuǎn)意義的。

馬步升：

青年作家的長篇小說創(chuàng)作，與上一代作家相比，在寫作風(fēng)格和藝術(shù)追求上有明顯區(qū)別。其中更重要的區(qū)別就是他們更注重文體的創(chuàng)新，也就是對長篇小說形式上的創(chuàng)新；他們的作品更趨于精致化——結(jié)構(gòu)上的精致、語言上的精致以及細(xì)節(jié)的精致。比如提名的10位作家中，徐則臣、葛亮的作品都涉及到廣闊的社會層面和歷史縱深度，但他們的寫法不是史詩性的寫法，而是較多截取歷史上的斷片，以此來展現(xiàn)歷史的廣闊和縱深。

（中國作家網(wǎng)集體采寫）