年初的一部《流浪地球》在影迷當(dāng)中建立起對(duì)國(guó)產(chǎn)科幻電影的高度期待后，《上海堡壘》又在8月9日如約而至?！读骼说厍颉分?，是來(lái)自中國(guó)的宇航員將地球從人類(lèi)起初并未被察覺(jué)的自然災(zāi)難中拯救出來(lái)，與之不同，《上海堡壘》中，中國(guó)軍人作為地球最后的防御力量，對(duì)抗的是外星武裝入侵。這樣的劇情設(shè)定，好處是能夠讓故事直接在緊張的對(duì)抗氛圍中打開(kāi)，從而用懸念激發(fā)起觀眾的觀影熱情。而風(fēng)險(xiǎn)也是顯而易見(jiàn)的，就是面對(duì)已經(jīng)把外星人入侵這個(gè)題材拍得滾瓜爛熟的好萊塢科幻片，國(guó)產(chǎn)科幻大片的成色將被觀眾進(jìn)行清晰直觀地檢驗(yàn)。

從《上海堡壘》上映后的表現(xiàn)來(lái)看，既有觀眾充分肯定其制作水準(zhǔn)頗具國(guó)際范兒，尤其是若干特效場(chǎng)景直逼好萊塢大片，也有更多聲音認(rèn)為這部作品與國(guó)內(nèi)外優(yōu)秀的同類(lèi)影片相比，在主題內(nèi)涵、劇情結(jié)構(gòu)等方面存在著明顯差距。在筆者看來(lái)，這兩種聲音一褒一貶，卻都有可取之處，甚至可以說(shuō)并不矛盾。因?yàn)檫@兩種結(jié)論，實(shí)際上是在不同的參照系之下得出的。

首先應(yīng)當(dāng)承認(rèn)，《上海堡壘》具備了一部科幻電影應(yīng)有的各個(gè)基礎(chǔ)性要素，能夠?qū)崿F(xiàn)觀眾對(duì)這類(lèi)影片的基本期待。在該片中，大量戰(zhàn)斗場(chǎng)景極具現(xiàn)場(chǎng)質(zhì)感，為觀眾塑造了震撼性的視聽(tīng)體驗(yàn)。其中，在表現(xiàn)外星戰(zhàn)士“捕食者”從德?tīng)査概炛蟹鋼矶?，在落地時(shí)從一個(gè)金屬球體變形為殺戮機(jī)器，并對(duì)人類(lèi)發(fā)動(dòng)冷酷攻擊的鏡頭中，畫(huà)面切換疾如閃電，特效場(chǎng)景逼真精美，緊張氛圍營(yíng)造得極其到位。灰鷹小隊(duì)和“捕食者”的空戰(zhàn)，上海大炮突破黃浦江江面，向德?tīng)査概為_(kāi)火等片段也頗具視覺(jué)沖擊力，而上海因能量枯竭導(dǎo)致陸沉，往日波瀾不驚的黃浦江掀起巨浪，陸家嘴的摩天大廈成片倒塌是整部作品最具災(zāi)難氣息的場(chǎng)景。和那些經(jīng)常在銀幕上被外星人或者自然災(zāi)難所毀滅的外國(guó)城市不同，上海的城市景觀，尤其是東方明珠塔等標(biāo)志性建筑畢竟早已為國(guó)人所熟悉，觀眾對(duì)于這些場(chǎng)景是否逼真也就有了更高的要求。在這個(gè)問(wèn)題上，《上海堡壘》所交出的答卷是合格的。

但是，在暑期檔這個(gè)競(jìng)爭(zhēng)激烈的時(shí)段，在科幻片這個(gè)已經(jīng)高度成熟的類(lèi)型片領(lǐng)域，如果用更高的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)看，《上海堡壘》的不足也是明顯的。很多影迷在影評(píng)網(wǎng)站上給這部電影打出的低分，很大程度上就是將其和那些經(jīng)典性作品，以及和自己心目中對(duì)國(guó)產(chǎn)科幻片的新期待相對(duì)照的結(jié)果。首先《上海堡壘》的主題、劇情都缺乏新意。地球遭受外星人入侵，經(jīng)過(guò)艱難反擊最終擊敗了星際侵略者，《上海堡壘》這一核心劇情其實(shí)并不新鮮。美國(guó)的《獨(dú)立日》《世界之戰(zhàn)》《明日邊緣》等影片都與之類(lèi)似。而從細(xì)部來(lái)說(shuō)，外星母艦和“捕食者”的形態(tài)和空戰(zhàn)場(chǎng)景，也讓人有似曾相識(shí)之感。男主人公江洋駕機(jī)沖向外星母艦，以自己為目標(biāo)引導(dǎo)上海大炮開(kāi)火的橋段，想必也讓不少影迷聯(lián)想到了一些著名影片中的劇情設(shè)計(jì)。而該片中除了戰(zhàn)斗場(chǎng)面外的生活性場(chǎng)景，如上海的街頭、酒吧以及人物的居室內(nèi)外，都與當(dāng)下的情景別無(wú)二致，看不出太多的未來(lái)感。

另外，該片在結(jié)構(gòu)上也還有值得商榷之處。比如在片頭，德?tīng)査概瀸⒌厍蚰茉础跋商佟背槿『螅烤菇o地球上的各大都市造成了什么樣的毀滅性后果，影片并未通過(guò)畫(huà)面語(yǔ)言交代清楚。這些特效鏡頭固然耗資不菲，但是，如果這部分內(nèi)容僅僅由畫(huà)外音來(lái)呈現(xiàn)的話，顯然難以帶給觀眾足夠的心理鋪墊，也就使得上海這一人類(lèi)保衛(wèi)地球家園的最后堡壘的意義打了折扣。

再?gòu)母星閼虻谋壤齺?lái)看，影片顯然是把鹿晗飾演的指揮官江洋和舒淇飾演的司令官林楠之間的微妙情愫作為了故事副線。從吸引粉絲入場(chǎng)、跳出單一化的劇情線索等方面來(lái)看，這一設(shè)計(jì)有其益處。但電影創(chuàng)作者必須看到，在中國(guó)的文化語(yǔ)境中，愛(ài)情始終是一種小我式的情感，和愛(ài)國(guó)主義、集體主義、國(guó)際主義等大我情懷不能等量齊觀。在《上海堡壘》中，這條感情線始終單線行進(jìn)，沒(méi)有與上海保衛(wèi)戰(zhàn)這一故事主線產(chǎn)生實(shí)質(zhì)性關(guān)聯(lián)。而在《流浪地球》中，吳京飾演的宇航員劉培強(qiáng)把對(duì)兒子的愛(ài)化為犧牲自我、拯救人類(lèi)的信念，讓“小我”和“大我”相互融合，極大升華了電影主題?！渡虾１尽分懈星閼虮戎剡^(guò)大、游離于故事主線的情形，其實(shí)是創(chuàng)作思路并不清晰所導(dǎo)致，創(chuàng)作者似乎尚未把目標(biāo)觀眾明確設(shè)定為明星的粉絲、偶像劇的擁躉，還是科幻片的影迷。

其實(shí)，對(duì)于更加深入地剖析《上海堡壘》的得失利弊而言，各種聲音都有其價(jià)值，中國(guó)的電影創(chuàng)作者應(yīng)當(dāng)通過(guò)這些討論，對(duì)類(lèi)型片作為文化產(chǎn)品特有的商業(yè)屬性和電影作為藝術(shù)作品應(yīng)當(dāng)具備的社會(huì)價(jià)值之間的關(guān)系，對(duì)本國(guó)的類(lèi)型片創(chuàng)作如何闖出別人的既有模式，走出一條符合自身特點(diǎn)的道路進(jìn)行更深的思索。美國(guó)類(lèi)型電影的制作經(jīng)驗(yàn)和營(yíng)銷(xiāo)力度，的確給其他國(guó)家的這類(lèi)創(chuàng)作構(gòu)成了壓力，所以，我們就必須更加積極從本國(guó)的創(chuàng)作資源和國(guó)情特點(diǎn)出發(fā)，從本國(guó)觀眾觀看電影、欣賞藝術(shù)的傳統(tǒng)出發(fā)，既充分借鑒世界范圍內(nèi)的成功經(jīng)驗(yàn)，又要力爭(zhēng)在精神內(nèi)核、劇情結(jié)構(gòu)等方面實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新突破?！读骼说厍颉贰都t海行動(dòng)》為什么能實(shí)現(xiàn)票房、口碑的雙贏？原因就是這些影片在宏大的故事設(shè)定、國(guó)際主義的正面價(jià)值觀等方面做到了以我為主，打破了好萊塢同類(lèi)影片的常規(guī)模式。由此來(lái)看，在我國(guó)電影創(chuàng)作中采用的技術(shù)手段已經(jīng)迫近甚至達(dá)到國(guó)際水準(zhǔn)的情況下，如何在作品中更準(zhǔn)確飽滿地凝聚主題、更生動(dòng)有力地表達(dá)價(jià)值觀，對(duì)于國(guó)產(chǎn)類(lèi)型電影來(lái)說(shuō)，還是一堂需要繼續(xù)努力做好的功課。