2019年被稱為中國(guó)科幻電影的元年。《流浪地球》《瘋狂的外星人》引爆春節(jié)檔，尤其是《流浪地球》的硬科幻屬性，更是填補(bǔ)了新世紀(jì)以來(lái)中國(guó)科幻電影的空白。只是，《流浪地球》之后，中國(guó)科幻電影的第二步該怎么邁？

8月9日起全國(guó)公映的《上海堡壘》成為一次檢驗(yàn)。電影由滕華濤執(zhí)導(dǎo)，鹿晗、舒淇領(lǐng)銜主演。事實(shí)上，《流浪地球》與《上海堡壘》均立項(xiàng)于2015年，一個(gè)上半年，一個(gè)下半年，是中國(guó)科幻電影同一時(shí)間不同面向的嘗試。

《上海堡壘》海報(bào)

《上海堡壘》改編自江南的同名小說(shuō)，小說(shuō)發(fā)表于2006年，當(dāng)時(shí)江南年僅29歲。小說(shuō)的主體情節(jié)是言情，只不過(guò)它套上了一個(gè)科幻的大背景。影版并沒(méi)有做太多根本性的改動(dòng)，電影講述的是，人類從外太空帶回了永生超級(jí)能源“仙藤”，這個(gè)超級(jí)能源引來(lái)了外星人的入侵?！伴L(zhǎng)達(dá)900公里，是月球直徑的四分之一”的外星母艦橫亙上空，突襲地球。全世界范圍內(nèi)多個(gè)城市遭受重創(chuàng)，上海成為人類文明的最后希望。

利用“仙藤”的能量，上海上空籠罩的“泡防御”能有效抵御“捕食者”（外星人）的入侵，讓上海成為一座暫時(shí)安全的堡壘。同時(shí)，上海舉全城之力制作了“上海大炮”，集中“仙藤”的全部能量供給，把防御壓縮到最低限度，準(zhǔn)備拼死一搏。在這個(gè)末日戰(zhàn)場(chǎng)中，新銳軍人江洋（鹿晗 飾）帶領(lǐng)灰鷹小隊(duì)正面迎戰(zhàn)“捕食者”，而他暗戀的指揮官林瀾（舒淇 飾）則堅(jiān)守在“仙藤基地”指揮戰(zhàn)斗并保護(hù)力量的根基……

鹿晗飾演江洋

《上海堡壘》能順利邁出中國(guó)科幻電影的第二步嗎？

科幻設(shè)置不新鮮，本土化是賣點(diǎn)

要評(píng)判《上海堡壘》，首先得弄明白，在科幻電影序列里，它的科幻設(shè)定是否具有獨(dú)創(chuàng)性。

2018年，AMC播出的科幻小說(shuō)歷史紀(jì)錄劇集《詹姆斯·卡梅隆的科幻小說(shuō)軼事》將科幻電影分為6大大類：

一類是“外星生物”，想象外星人的形象，想象與它們的交流，以及憂慮于它們的入侵，比如《第三類接觸》（1977）、《ET》（1982）、《降臨》（2016）；

一類是“外太空”，聚焦于外太空旅行，比如《2001太空漫游》（1968）、《阿凡達(dá)》（2009）、《地心引力》（2013）；

一類是“怪物”，怪物代表著人類的恐懼，比如《異形》（1979）、《侏羅紀(jì)公園》（1993）、《哥斯拉》（1998）、《生化危機(jī)》（2002）；

一類是“黑暗未來(lái)”，包括世界末日和反烏托邦社會(huì)，比如《銀翼殺手》（1982）、《后天》（2004）、《雪國(guó)列車》（2013）、《饑餓游戲》（2012）；

一類是“智能機(jī)器”，當(dāng)智能機(jī)器比人更智慧時(shí)人類何為，比如《終結(jié)者》（1984）、《機(jī)器人瓦力》（2008）、《她》（2013）；

最后一類是“時(shí)間旅行”，比如《回到未來(lái)》（1985）、《環(huán)形使者》（2012）、《星際穿越》（2014）。

劃分不是絕對(duì)的，只是為了方便歸類。像《異形》是外太空的外星生物，同時(shí)也是怪物，《銀翼殺手》是黑暗未來(lái)，里頭也有智能機(jī)器。而《上海堡壘》既關(guān)乎外星怪物，它也構(gòu)筑了一個(gè)“末日戰(zhàn)場(chǎng)”般的黑暗未來(lái)。

《上海堡壘》的這一設(shè)置并不算新鮮，與《獨(dú)立日》接近。《獨(dú)立日》也是一艘巨型的外星人母船進(jìn)入地球軌道，并釋放了三十多個(gè)小型飛船進(jìn)入地球大氣層，停留在世界幾大城市上空，造成人們的恐慌。只不過(guò)，阻止外星人入侵，捍衛(wèi)地球的，是美國(guó)人。

上圖是《上海堡壘》中的外星母艦開(kāi)啟后的樣子，下圖是《獨(dú)立日》中的外星母艦開(kāi)啟后的樣子

顯然，跟《流浪地球》一對(duì)比，《上海堡壘》的科幻想象就太弱了。它之于中國(guó)觀眾的主要賣點(diǎn)，可能就在于它的本土化了?！渡虾１尽肥菢O少數(shù)的放在宇宙背景下，以中國(guó)為主要陣地，以中國(guó)人為核心，講中國(guó)故事的科幻片。絕大多數(shù)好萊塢科幻片，都由美國(guó)來(lái)扮演救世主，所有的國(guó)家都聽(tīng)從于美國(guó)政府的部署與指令，整個(gè)救援行動(dòng)都是以美國(guó)政府為主導(dǎo)。這潛移默化中影響了全球觀眾對(duì)美國(guó)的認(rèn)知，在愈發(fā)注重文化軟實(shí)力的今天，這其實(shí)也是一種話語(yǔ)權(quán)的壟斷。

電影中出現(xiàn)的一些上海的標(biāo)志性地標(biāo)

雖然這些年來(lái)，許多科幻片都來(lái)上海取景，比如《環(huán)形使者》《她》《降臨》，但《上海堡壘》則完全以上海為主陣地，多個(gè)上海標(biāo)志性的地標(biāo)都在電影中出現(xiàn)了；電影也延續(xù)了好萊塢大片中“英雄拯救世界”的情結(jié)，但這一回，上海成了最后的堡壘，所有人的性命都寄托在中國(guó)人身上。

災(zāi)難片的底子

外星人入侵+末日戰(zhàn)場(chǎng)，《上海堡壘》的本質(zhì)是科幻災(zāi)難片。在評(píng)介《烈火英雄》時(shí)，筆者曾談及了災(zāi)難片的審美機(jī)制，在科幻災(zāi)難片里同樣是成立的。

一個(gè)是特效?？苹秒娪皩?duì)電影工業(yè)水準(zhǔn)要求極高，無(wú)論是外太空、外星人、宇宙飛船還是與外星人的戰(zhàn)爭(zhēng)，都需要借助特效，特效的水平，直接影響了想象力的呈現(xiàn)和視覺(jué)效果，影響了故事的可信度。國(guó)產(chǎn)科幻剛剛開(kāi)始萌芽的時(shí)候，視效水平是阻礙其整體質(zhì)感的第一道難關(guān)。

與《流浪地球》一樣，《上海堡壘》的特效雖然與好萊塢還有明顯的差距，但至少是合格的。據(jù)官方放出的宣傳，為了更真實(shí)地呈現(xiàn)原著中的上海戰(zhàn)場(chǎng)，劇組專門搭建了15500平方米的宏大實(shí)景；后期共動(dòng)用了1600多個(gè)特效鏡頭，占全片總鏡頭數(shù)量的90%。電影中的外星母艦、無(wú)人機(jī)與“捕食者”大戰(zhàn)、“上海大炮”、上海陸沉等特效，整體上說(shuō)逼真、震撼。

城市毀滅的視覺(jué)效果

另外一個(gè)是，“末日戰(zhàn)場(chǎng)”背景下，保家衛(wèi)國(guó)、勇于犧牲的英雄主義。電影通過(guò)幾個(gè)人物的犧牲來(lái)渲染。比如“捕食者”進(jìn)入控制中心，妄圖拷貝總控制室計(jì)算機(jī)硬盤上的資料，如果它得逞，整個(gè)防御計(jì)劃就將不保；為了阻止“捕食者”實(shí)施計(jì)劃，指揮官潘翰田（王森 飾）選擇炸毀整個(gè)數(shù)據(jù)中心，毀滅所有數(shù)據(jù)（其他數(shù)據(jù)中心有備份），毀滅了“捕食者”，也毀滅了自己。而潘翰田的暗戀對(duì)象路依依（孫嘉靈 飾）為了抵御“捕食者”侵犯另一控制中心，同樣選擇犧牲自我、同歸于盡。

潘翰田犧牲

在“上海大炮”的最后一次反擊中（一旦挫敗，人類將徹底毀于一旦），由于“上海大炮”受損嚴(yán)重，無(wú)法瞄準(zhǔn)外星母艦，只能以肉身去當(dāng)靶子。指揮官曾煜（王宮良 飾）以自身為誘餌，引開(kāi)其他捕食者，江洋則開(kāi)著戰(zhàn)機(jī)當(dāng)靶子，高喊“向我開(kāi)炮”。

如果說(shuō)《上海堡壘》科幻的本土化值一顆星，那么災(zāi)難中英雄氣概的凸顯，也值得一星。

災(zāi)難式的科幻水準(zhǔn)

不過(guò)，科幻災(zāi)難片比一般災(zāi)難片還多了科幻的維度。并且，科幻才是最核心的維度，科幻是否自洽最終決定一部科幻片成敗。

《上海堡壘》科幻水準(zhǔn)如何？這得先從科幻電影最基本的素養(yǎng)談起。

科幻片，就是科學(xué)+幻想，它本質(zhì)上是幻想片。但跟大家都非常熟悉的玄幻、奇幻不同，科幻瞄準(zhǔn)的是未來(lái)，凸顯的是科學(xué)精神與邏輯推理，向人們展現(xiàn)了一種未來(lái)可能的世界圖景。

因此，科幻作家赫伯特·W.弗蘭克如此定義科幻片：“科幻電影所描寫的是發(fā)生在一個(gè)虛構(gòu)、但原則上可能產(chǎn)生的模式世界中的戲劇性事件?！毕瘛丢?dú)立日》中外星人入侵地球，《黑客帝國(guó)》AI技術(shù)瘋狂發(fā)展并控制人類，《星際穿越》地球已不再宜居，《流浪地球》包括地球在內(nèi)的整個(gè)太陽(yáng)系都將被太陽(yáng)所吞沒(méi)等，這些雖然遠(yuǎn)遠(yuǎn)超乎了現(xiàn)有的技術(shù)水平，但未來(lái)的確可能發(fā)生。

而根據(jù)側(cè)重點(diǎn)的不同，科幻又可粗略劃分為硬科幻和軟科幻。像劉慈欣就是典型的硬科幻代表，他一再?gòu)?qiáng)調(diào)，他的科幻小說(shuō)的目的就是科幻本身。這里科幻雖不等同于科學(xué)，但它又與科學(xué)一脈相承，它以自然科學(xué)為基礎(chǔ)，很大程度上遵守現(xiàn)有的科學(xué)定律，進(jìn)行自洽的假想和推斷。

軟科幻則相對(duì)硬科幻而言，它雖也以科幻做背景，但主要思考科學(xué)技術(shù)極度發(fā)展的荒誕后果，探討科幻背景下人與人之間的關(guān)系，更多聚焦于哲學(xué)、心理學(xué)、政治學(xué)、社會(huì)學(xué)等人文價(jià)值層面，科學(xué)技術(shù)和物理定律的重要性被降低了?！动偪竦耐庑侨恕肪褪潜容^典型的軟科幻作品。

當(dāng)然，硬科幻與軟科幻的劃分并不是絕對(duì)，很多優(yōu)秀的硬科幻作品也訴諸于豐富的人文思考，比如《地心引力》《星際穿越》，之所以這樣劃分，更主要的是凸顯科幻的包容性。尤其對(duì)于當(dāng)下正起步的中國(guó)科幻電影而言，這種包容性更是一種必須。

舒淇飾演指揮官林瀾

因此，有人批評(píng)《上海堡壘》中愛(ài)情線鋪墊得太多，是打著科幻片的幌子拍愛(ài)情片，好像科幻片里不能有過(guò)多的愛(ài)情、友情、親情。并不是這樣的?？苹闷欠癯闪?，不在于科幻的比重得多大，不在于軟或硬，而在于其是否有最基本的科學(xué)精神，它的科學(xué)幻想是否邏輯自洽。就比如《瘋狂外星人》，科幻比例雖不多（外星人附體），但它有最基本的科學(xué)精神，比如巴甫洛夫的條件反射最后喚醒了猴子的本體意識(shí)。

遺憾的是，《上海堡壘》里的科幻想象，可以說(shuō)是災(zāi)難級(jí)別的。

“仙藤”的設(shè)定是小說(shuō)中沒(méi)有的，電影版想把外星人的攻擊合理化了，于是自作聰明地想出了爭(zhēng)奪永生能源“仙藤”的由頭。但觀眾隨之就有多個(gè)疑問(wèn)：“仙藤”是人類從外太空找來(lái)的，人類找得到，能力比人類強(qiáng)得多的“捕食者”找不到？非得毀滅人類才能得到“仙藤”？

電影中對(duì)于“泡防御”功能的說(shuō)明也有自相矛盾之處。第一次“捕食者”大規(guī)模入侵時(shí)，是因?yàn)槿祟愔辛怂鼈兊挠?jì)謀，它們趁著指揮員調(diào)動(dòng)能量修復(fù)漏洞，防御網(wǎng)其他地方處于薄弱時(shí)，發(fā)起攻擊。這給觀眾的感覺(jué)是，“泡防御”挺脆弱的，每次修復(fù)都有被攻擊的風(fēng)險(xiǎn)。但最后的一次的大戰(zhàn)前，“泡防御”出現(xiàn)了三個(gè)漏洞，指揮員三下五除二就修復(fù)完畢了。所以，“泡防御”修復(fù)難度到底大還是小？修復(fù)對(duì)于能量的消耗如何？電影語(yǔ)焉不詳，不明所以。

再如電影中江洋與林瀾的愛(ài)情，通過(guò)一條遲到五年的短信體現(xiàn)。小說(shuō)中之所以用短信，是因?yàn)榻蠈懽髂莻€(gè)年代是短信的年代?？伞渡虾１尽吩O(shè)定在未來(lái)，電影中的許多技術(shù)都是超未來(lái)的，路依依拿的一個(gè)手機(jī)是全屏透明狀的，但偏偏江洋依舊拿著老人機(jī)款式的手機(jī)，用短信聊天?？尚哦仍谀睦?？

都未來(lái)了，談戀愛(ài)還是用短信？

電影中類似的BUG比比皆是，說(shuō)它是科幻，它恰恰在多個(gè)地方違背科學(xué)、常識(shí)與邏輯?！渡虾１尽返目苹眠壿嫞c《機(jī)器之血》《逆時(shí)營(yíng)救》《不可思異》等屬于同一水準(zhǔn)，糟糕、低幼、不忍直視。

不禁想起江曉原教授提出的選擇科幻電影的七個(gè)理由：想象科學(xué)技術(shù)的發(fā)展；了解科學(xué)技術(shù)的負(fù)面價(jià)值；建立對(duì)科學(xué)家群體的警惕意識(shí)；思考科學(xué)技術(shù)極度發(fā)展的荒誕后果；展望科學(xué)技術(shù)極度應(yīng)用之下的倫理困境；圍觀科幻獨(dú)有故事情境對(duì)人性的嚴(yán)刑逼供；欣賞人類脫離現(xiàn)實(shí)羈絆所能想象出來(lái)的奇異景觀。

而除了特效構(gòu)筑的一點(diǎn)奇異景觀外，《上海堡壘》其他真是一點(diǎn)不占。電影的科幻水準(zhǔn)，零星。

災(zāi)難式的節(jié)奏與表演

導(dǎo)演滕華濤既有電視劇執(zhí)導(dǎo)經(jīng)驗(yàn)，也曾執(zhí)導(dǎo)過(guò)電影，按理說(shuō)，他對(duì)于電視劇與電影的一些技術(shù)差別應(yīng)該比誰(shuí)都熟悉。但《上海堡壘》特效鏡頭以外，從鏡頭、節(jié)奏、表演到配音，都是三流電視劇級(jí)別的，當(dāng)它們被呈現(xiàn)在大銀幕時(shí)，尤其是筆者觀看的imax場(chǎng)次，缺陷就更明顯了，愈發(fā)凸顯出其災(zāi)難性。

大量的鏡頭都沒(méi)什么講究，特寫+中景，無(wú)趣無(wú)聊，好像就是隨便架起攝像機(jī)就拍。節(jié)奏也是網(wǎng)大級(jí)別的，一些場(chǎng)景拖沓到令人懷疑，為什么要把這樣的廢戲放進(jìn)去？像有一處是將軍帶著林瀾到“仙藤基地”，有很大一段就是拍著他倆坐著車到達(dá)基地，配樂(lè)在耳邊轟隆轟隆地響，但這一段車程的價(jià)值在哪？更不要提江洋與他幾個(gè)小伙伴的日常聊天、飲酒、逗趣，尬出天際。

鹿晗的表演，或許會(huì)成為他公布戀情后的又一個(gè)事業(yè)滑坡點(diǎn)，他生澀、稚嫩、完全懸浮于表的演技，很可能斷送他的大銀幕前程，除了他的粉絲，有多少觀眾看了《上海堡壘》后，還會(huì)對(duì)他的演技有信賴感？對(duì)比之下，真覺(jué)得《流浪地球》選角太好。在流量明星遭到口碑反噬的背景下，與其花大價(jià)錢請(qǐng)他們，真還不如請(qǐng)片酬便宜、演技合格的新人演員，把錢花在刀刃上。

演員表演不佳，得怪編劇沒(méi)有寫好角色，導(dǎo)演未能成功調(diào)教，也得怪全片出戲的配音。電視劇采用配音，勉強(qiáng)還能接受，你一部大銀幕電影，任何瑕疵都會(huì)放到最大，使用配音了，還讓臺(tái)詞和嘴巴對(duì)不上，該說(shuō)片方自信還是說(shuō)它們太應(yīng)付了？

《上海堡壘》宣傳時(shí)一直說(shuō)電影籌備了六年。如果真是精心準(zhǔn)備了六年，卻交出了這樣的作品，只能證明：主創(chuàng)者要么不用心，要么他們的能力根本駕馭不了科幻電影。《上海堡壘》最多只能是兩顆星的作品。這并非觀眾苛刻。正在起步的中國(guó)科幻電影的確需要鼓勵(lì)，但如果科幻電影拍成《上海堡壘》這樣，那還是果斷拒絕吧，因?yàn)檫@是彎路錯(cuò)路。