三毛從軍記（作品節(jié)選）　1946年　張樂平

從1925年漫畫集《子愷漫畫》出版發(fā)行時起，現(xiàn)代中國漫畫的歷史便正式開啟了。中國漫畫在歷經(jīng)近百年的不斷演變后，逐漸發(fā)展出獨特的“國漫”風格，影響了一代又一代的中國讀者。當觀眾看到《子愷漫畫》 《三毛從軍記》 《時代漫畫》 《小二黑結(jié)婚》 《雪椰》等同屬幾代中國人記憶的作品一同亮相時，無數(shù)人都為之感動，似乎被瞬間喚醒腦海中兒時課本上、故事書里那難忘的場景，這些經(jīng)典的“中國形象”讓人倍感親切。

即日起至9月30日，由設(shè)計互聯(lián)策劃的“百年國漫大展”在深圳海上世界文化藝術(shù)中心舉行。展覽以時間為線索串聯(lián)起“中國漫畫初長成”“連環(huán)畫的黃金時代”“外來影響下的新國漫”“國際化與數(shù)字化”“獨立精神”“漫畫與多媒體時代”六個章節(jié)，通過85位漫畫家創(chuàng)作的400余件漫畫作品來呈現(xiàn)中國漫畫的百年發(fā)展史。

在發(fā)展演變之間，中國漫畫從畫風上經(jīng)歷了從傳統(tǒng)水墨、白描到吸納國際化風格幾個階段，從而形成近年來風靡國際的“特色國漫” 。中國漫畫題材廣泛，有反映日常生活的，也有以文學名著、玄幻武俠、校園科幻為題材的系列漫畫。在數(shù)字化浪潮來襲下，漫畫又經(jīng)歷了從紙本到屏幕的延展， “讀”與“畫”的關(guān)系也隨之演變，同時反過來影響、改變著漫畫的創(chuàng)作方式。作為文娛創(chuàng)作，中國漫畫承載著文化記憶、演繹著民族故事。

一張張純真的兒童笑臉洋溢著溫暖的人間情味，豐子愷漫畫里的人物形象總是讓人感到溫暖。自小被包圍在脈脈溫情中的豐子愷，把這種感受浸透在他的性格里，畫在作品中。他總是以溫柔悲憫的心看待事物，發(fā)散在筆端，便是平易的文字和純凈的畫風。就在中國漫畫起步的上世紀二三十年代，被譽為“一代漫畫大師的搖籃”的《上海漫畫》 《時代漫畫》先后發(fā)行，刊物集結(jié)了豐子愷、張樂平、薩巴喬、葉淺予、張光宇等一大批先鋒漫畫家，那時國家雖動蕩不安，卻為中國漫畫發(fā)展提供了豐富的題材，讓漫畫發(fā)展得以延續(xù)。這時期，張樂平創(chuàng)作出經(jīng)典漫畫人物“三毛” ，他的《三毛從軍記》 《三毛流浪記》在當時引起轟動，成為海內(nèi)外婦孺皆知的漫畫作品。從創(chuàng)作技法來看，這時期的漫畫多為中國傳統(tǒng)繪畫技法，涵蓋線描、水墨、木刻版畫等形式，風格以寫實為主。

伴隨新中國成立，由情節(jié)連貫的單頁漫畫組成的連環(huán)畫開始走向繁榮，連環(huán)畫因價格低廉、閱讀方便，廣受民眾喜愛。這時期，北京人民美術(shù)出版社和上海人民美術(shù)出版社是負責連環(huán)畫出版的主要單位，它們有計劃、有規(guī)模地選題、編繪、出版，為后世留下許多經(jīng)典名作，其中《連環(huán)畫報》至今仍在發(fā)行。連環(huán)畫的題材既有古典名著，也有對經(jīng)典的改編，除此之外還有表現(xiàn)當代精神風貌的文學創(chuàng)作，比如趙宏本、錢笑呆的《孫悟空三打白骨精》 、顧炳鑫的《渡江偵察記》 、賀友直的《山鄉(xiāng)巨變》 、王弘力的《十五貫》以及張仃的諷刺漫畫等，都是這個時期的優(yōu)秀作品。直到改革開放后，隨著新娛樂形式大量引進中國，連環(huán)畫才逐漸退出歷史舞臺，成為幾代人心中永恒的經(jīng)典回憶。

一人之下（作品節(jié)選）　2015年　米二

改革開放的浪潮給中國漫畫帶入“外來基因” 。上世紀90年代，中國與國際間的交流愈加頻繁，中國讀者開始接觸西方漫畫與日本漫畫，這也給許多國內(nèi)漫畫藝術(shù)家新的啟發(fā)。創(chuàng)刊于1993年8月的《畫王》是中國最早連載外國漫畫的雜志之一，這本雜志同步刊登日本連載漫畫和國內(nèi)漫畫家的作品。雖然僅持續(xù)一年，但對中國本土漫畫的發(fā)展影響深遠。顏開的長篇科幻漫畫《雪椰》于1994年在《畫王》連載，風靡一時。而1997年《漫友》的創(chuàng)刊，更是為許多新興漫畫家提供嶄露頭角的機會，諸如夏達、本杰明等漫畫家最初都在《漫友》雜志上發(fā)表過連載漫畫。深圳金虹公司發(fā)行的《漫畫原子彈》則是當時在南方頗為流行的漫畫刊物。深港兩地由于受到以金庸為代表的武俠小說和影視作品的影響，涌現(xiàn)出許多江湖故事題材的系列漫畫。同屬這時期誕生的《爆笑校園》《阿衰》等幽默校園漫畫至今仍在流行。

新世紀的全球化浪潮將中國年輕一代的漫畫家推向國際，如今在世界各地都能看到他們的作品出版、展出。早稻的作品在水墨風格的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造性地演繹唐宋時期的志怪傳說；夏達的作品古風濃郁、畫風細膩，不僅在國內(nèi)大受歡迎，同時也在日本《ULTRA JUMP》漫畫雜志上連載；米二的《一人之下》和許先哲的《鏢人》在海外也很受歡迎，它們都以中國江湖故事為題材。

而隨著數(shù)字化時代的降臨，中國讀者的閱讀習慣也在悄然發(fā)生轉(zhuǎn)變，越來越多的漫畫讀者開始轉(zhuǎn)向線上平臺閱讀。這也為當代漫畫家提出內(nèi)容量的需求。為了適應(yīng)互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境的閱讀習慣，漫畫家們開始優(yōu)化團隊合作模式，以便用更快的速度完成創(chuàng)作與發(fā)行，類似“騰訊動漫”等線上漫畫平臺也應(yīng)運而生。

《時代漫畫》主編魯少飛曾說：“幽默或諷刺文學以及漫畫藝術(shù)都是療治憂郁這種時代病的圣藥。 ”漫畫輕松真摯，關(guān)乎生活，為人們所喜聞樂見。本次“百年國漫大展” ，希望通過對漫畫的梳理和展出來鼓勵個體的表達，讓更多人了解漫畫、尊重漫畫、喜愛漫畫，通過感受國漫先鋒的成就，凝結(jié)起一個世紀的文化記憶。