近日，外語(yǔ)教學(xué)與研究出版社出版了《莎士比亞四大悲劇》（精裝典藏版），本套書以權(quán)威修訂的1623年第一對(duì)開本為翻譯底本，由我國(guó)著名莎學(xué)家、翻譯家辜正坤、許淵沖和彭鏡禧聯(lián)袂打造的中文詩(shī)體譯本。詩(shī)體譯文加權(quán)威底本，呈現(xiàn)出莎士比亞悲劇經(jīng)典的不朽魅力。

莎翁已作古四百余年，但莎翁的作品卻光彩如初。莎士比亞以早期現(xiàn)代英語(yǔ)進(jìn)行書寫，他的一大成就是以豐富的用詞極大地增強(qiáng)了英語(yǔ)的表現(xiàn)力，推動(dòng)了現(xiàn)代英語(yǔ)的形成。

莎士比亞作品中大部分內(nèi)容為詩(shī)體。提到莎士比亞作品的譯本，中國(guó)讀者常常想到朱生豪、梁實(shí)秋兩位先生的譯本。珠玉在前，名著復(fù)譯的必要性在哪里？對(duì)此，四大悲劇中《哈姆萊特》《麥克白》的譯者、北京大學(xué)教授辜正坤先生做了清晰的說明。

首先，莎學(xué)界出現(xiàn)了嶄新的莎士比亞全集的版本，即2007年由英國(guó)皇家莎士比亞劇團(tuán)推出的全新修訂的第一對(duì)開本，這是當(dāng)今莎學(xué)界最負(fù)聲望的莎作版本。在這種情況下，我們的譯本應(yīng)該跟上潮流，不然的話只是滿足前面的符合那個(gè)時(shí)代讀者的需要。譯本反映出來的審美觀、價(jià)值觀和相關(guān)的一些的文學(xué)因素、文化因素，它是一個(gè)流動(dòng)的狀態(tài)，它不是一成不變的。因此，我們必須有新的譯本來應(yīng)和新時(shí)代新的需要，新時(shí)代的莎士比亞作品本身有被重新闡釋理解的需要，讀者本身也需要看到一個(gè)跟傳統(tǒng)的莎士比亞譯本不一樣的譯本，在這個(gè)基礎(chǔ)上的升華、提高。譯本不是要推翻以前的譯本，而是要在原有的基礎(chǔ)上百尺竿頭、更進(jìn)一步。

其次，莎士比亞的作品基本上都以詩(shī)體寫成。因此，要想盡可能還原本真的莎士比亞，就必須將莎士比亞作品翻譯成為詩(shī)體而不是散文，這在莎學(xué)界已經(jīng)成為共識(shí)。令人驚奇的是，百分之九十九的中國(guó)人認(rèn)為莎士比亞的作品是用散文寫成的！就連一些演出莎士比亞的演員及其導(dǎo)演、許多學(xué)者、大學(xué)教師都是這樣認(rèn)為的。這真是很令人驚訝。莎士比亞作品至少85%以上的內(nèi)容都是詩(shī)歌形式寫成的。沒有詩(shī)歌形式，莎士比亞作品的藝術(shù)成就就要大打折扣，正如關(guān)漢卿、王實(shí)甫，湯顯祖的《牡丹亭》中的唱詞若全部改寫成散文，那么其藝術(shù)成就就至少降低一半。此前已有的朱生豪、梁實(shí)秋先生的譯本各有所長(zhǎng)，但“可惜不是詩(shī)體，有違原作形式”。

辜正坤、許淵沖、彭鏡禧三位先生打造的四大悲劇譯本是真正意義上的詩(shī)體譯本，全面實(shí)現(xiàn)以詩(shī)體譯詩(shī)體，以散體譯散體；譯文逼肖原作整體風(fēng)格，不僅“神”似，而且“形”似。《莎士比亞四大悲劇》的詩(shī)體翻譯包含三種翻譯風(fēng)格：一為有韻體詩(shī)詞曲風(fēng)味譯法，二為有韻體現(xiàn)代文白融合譯法，三為無(wú)韻體白話詩(shī)譯法。按照詩(shī)體翻譯方式，本套叢書新譯如下：

小丑甲 當(dāng)時(shí)年少愛風(fēng)流，

有滋有味有甜頭；

行樂哪管韶華逝，

天下柔情最銷愁。

（《哈姆萊特》第五幕第一場(chǎng)）

詩(shī)譯莎翁的時(shí)代意義，正如著名翻譯家葉子南所說，“時(shí)代呼喚一個(gè)新詩(shī)體譯本的出現(xiàn)……很多經(jīng)典譯作由于出版年代久遠(yuǎn)，不論是理解還是表達(dá)都有再來一次的必要。不少譯作是在國(guó)門半開，甚至完全鎖國(guó)的環(huán)境下翻譯出來的，譯者雖盡了最大努力，但因條件限制，在原文的理解上還是有很大改進(jìn)的空間。新時(shí)代的讀者也急切需要新時(shí)代的譯本，來打動(dòng)他們的心。”