四億多年前，海洋里孕育出了第一個單細胞生物，自那時起生命有了起源，世間萬物繁衍生息，進化出種類繁多的大千世界。對于物種的進化，達爾文的解釋是：物競天擇，適者生存。的確，生物圈里存在著激烈到近乎于殘酷的競爭，而只有能夠適應這種叢林法則并且在競爭中勝出的生物才能贏得生存的機會，延續(xù)后代。

《不可思議的捕食者》是一部對叢林法則進行了充分形象化圖解的自然紀錄片。本片由一貫以制作精良、選材廣泛而著稱的BBC團隊出品，用4K超高清技術結合3D立體電影技術分別對生活在草原、叢林、河邊、冰川以及大海中的大、小型肉食動物們的捕食過程進行記錄。作為一部科普類的自然紀錄片，影片中應有大量對動物的觀察性記錄，同時也要避免內(nèi)容枯燥、形式教條等不利于觀賞的問題。本片在真實性與和觀賞性兩方面都完成得很好，是一部寓教于樂的自然紀錄片。

本文將從主題、呈現(xiàn)風格、敘事策略及視聽語言等方面對其進行評述，分析影片在增強自然紀錄片可看性方面所做的嘗試以及給同類型紀錄片帶來的啟發(fā)。

主題：對生命和大自然的敬畏

影片分別在草原、叢林、河邊、冰川、大海這五處自然環(huán)境中各選擇了一個代表性動物作為主角來呈現(xiàn)它們所處的生存環(huán)境與捕食過程，有獵豹與鹿群的驚險追逐，有螳螂捕蟲、變色龍在后的趣致較量，有蜘蛛穩(wěn)坐盤絲陣優(yōu)雅捕蟲，有自帶萌點的北極熊智斗海豹，還有軍艦鳥與藍鯨對飛魚的激烈夾擊。在這五組關乎于生存的角逐中，成功與失敗的情節(jié)輪番上演：需要喂養(yǎng)幼崽的獵豹幾次痛失獵物，饑瘦的北極熊與海豹游擊暴露多次，終于將其成功捕捉……失有時，得有時，所有生命都在拼盡全力地爭取生存的機會。這正是本片的主題之一：展示捕食者的巧妙技能。正如本片片名《不可思議的捕食者（Incredible Predators）》所概括的那樣，鏡頭帶領觀眾近距離觀察這些捕食者的神奇之處，大自然的生存法則賦予了它們智慧與謀略、責任與堅持。

主題之二：表達對生命的禮贊。囊括海、陸、空三地，從昆蟲到巨獸兼具的五組捕食者與被捕食者們都在為著生存奮力一搏，不論輸贏，勇敢戰(zhàn)斗著的它們都是值得尊敬的生命。

主題之三：表現(xiàn)對大自然的敬畏。影片借五組典型對象的選取，以小見大地呈現(xiàn)出整個生物圈在大自然中的存在方式，叢林法則中弱肉強食的規(guī)律說來殘酷，但對大自然來說，一切本就沒得商量。不同于大多數(shù)的自然紀錄片，本片并沒有對食肉動物們捕食時候的血腥畫面進行展示，亦無意渲染叢林法則中的殘酷殺戮，而是以幽默詩意的方式呈現(xiàn)獵豹、蜘蛛等肉食者的生存環(huán)境與捕食過程，旨在引導觀眾更客觀地看待“適者生存”這一自然界中的鐵律。

呈現(xiàn)風格：“真實電影”與“直接電影”的類型糅合

就呈現(xiàn)風格來說，本紀錄片是一部紀實性與故事性兼具的自然紀錄片，既采用了“直接電影”類型中旁觀拍攝的方式對野外的食肉動物們進行客觀記錄，也運用了“真實電影”類型中頗具主觀意識的表現(xiàn)手法對被攝物進行擬人化塑造。

“直接電影”是于上世紀60年代初的美國產(chǎn)生的，主張旁觀式、不介入也不干涉被攝物的觀察式記錄，要求鏡頭像“墻壁上的蒼蠅一樣”隱蔽起來，并在影片中消除攝制者的存在感。“真實電影”則起源于19世紀60年代的法國，允許導演介入拍攝過程，通過參與表現(xiàn)出表象下的真實。兩者都受到前蘇聯(lián)導演維爾托夫“電影眼睛派”的影響，溯本同源，二者皆具有“追求真實”這一永恒宗旨，只是它們各自對表現(xiàn)真實的方式理解不同。

本片結合了兩種流派的長處，將客觀記錄與主觀表現(xiàn)結合起來，在保證紀錄片真實性的同時增強了影片的表現(xiàn)力與代入感。例如片中展現(xiàn)螳螂捕蟲時，鏡頭全程隱蔽在樹葉之后耐心觀察，為避免“打草驚蟲”需毫不干預地捕捉完整的捕蟲過程，具備“直接電影”的真實與客觀性。而導演為了觀賞性和趣味性的考慮，又在鏡頭語言上增加了對一動不動的螳螂和昆蟲的面部特寫，配以詼諧的解說詞、音樂和表現(xiàn)性音效，在二者間制造出一種擬人化的、面面相覷的尷尬氣氛，使整個片段富有幽默感。這一效果的實現(xiàn)依附于導演在聲畫上的主觀表現(xiàn)，即“真實電影”的功能所在。

敘事策略：轉換敘述視角制造懸念與反轉

影片對敘事策略的巧妙運用也是為影片增加可看性的保證，導演利用對敘述視角的多次轉換實現(xiàn)情節(jié)反轉，制造懸念與驚喜。例如北極熊智斗海豹的段落，畫面內(nèi)容先是全知視角的全景鏡頭：北極熊在與海豹相距不遠的冰洞下埋伏，接著是以北極熊主觀視角為內(nèi)容的敘述：北極熊在冰下游泳。因為從鏡頭未告知觀眾北極熊在冰下具體的位置，此時觀眾會與這頭北極熊共情，像是在同它一樣緊張地埋伏。而下一個鏡頭，是一個北極熊探出頭的中景畫面，這個畫面并未增加更多信息，只是做了時間延長的作用，使懸念推到最高峰。接下來的鏡頭是一個包含北極熊和海豹的全景，北極熊和海豹的位置居然隔得更遠了，之前的緊張氣氛瞬間被反轉，這種轉換敘述視角帶來的情節(jié)反轉使氣氛變得詼諧有趣。

視聽語言：具有電影感的電影語言

自然紀錄片中的環(huán)境和野生動物有先天的觀賞優(yōu)勢，在以往的同類型影片中，視聽語言大多被用以對他們行為的單純記錄或者樣貌的美化性展示。而本片在完成此功能之余用配樂與鏡頭語言給觀眾以近乎于好萊塢大片的電影感，聲音與畫面的配合相得益彰，對節(jié)奏感與表現(xiàn)力等方面的加強使影片更有可看性。

本片的配樂多是與影片當下情節(jié)相符合的交響樂，起到了制造氣氛、控制節(jié)奏、調節(jié)情緒的作用。例如在蜘蛛吐絲的片段中運用管樂和排鈴表現(xiàn)蜘蛛吐絲的優(yōu)雅從容，細細的蜘蛛絲在陽光下飄動，就像鈴聲一樣靈動又神秘。配樂在畫面節(jié)奏緩慢之時消除了紀錄片的枯燥感，在畫面內(nèi)容驚險的時候又錦上添花地使氣氛更加緊張。仍是在此段落，一只飛蟲撞到蜘蛛網(wǎng)上掙脫不開，并被蜘蛛前來包裹住。音樂中加入快節(jié)奏的弦樂并且力度持續(xù)加重，觀眾的情緒隨之越來越緊張，突然飛蟲撞到網(wǎng)上，音樂隨之戛然而止，觀眾的情緒在最高處時被突然解放，觀影體驗隨之增強。

影片在鏡頭語言上充滿電影感，極具表現(xiàn)力與觀賞性。例如在花豹偷襲鹿的片段中，對花豹的腳部特寫鏡頭、和從它背后拍攝的鏡頭都表現(xiàn)出它的小心翼翼，下一個畫面接小鹿轉動的頭部近景展現(xiàn)小鹿的機警，使氣氛更加緊張，這樣的蒙太奇鏡頭組接重復兩次，配合悠長輕飄的管樂，在觀眾屏住呼吸之時，突然全景顯示小鹿四散逃走，花豹功虧一簣。如果不加修飾地用全景展現(xiàn)全程，這組鏡頭便會失去它應有的扣人心弦的緊張氣氛，此時鏡頭面語言便做到了這一點。另外，空鏡的使用提升了影片的意境。每講完一組動物的捕食過程之后，影片的大全景空鏡是詩意的嘆息，表達著作者借個別動物講述整個自然環(huán)境的意圖，也展示了大自然的魅力，讓觀眾感嘆自然界的壯美奇觀。

大自然有著殘忍的弱肉強食的規(guī)則，正如片中所說，“這樣的挑戰(zhàn)，只有適應能力最強的捕食者才能克服”，《不可思議的捕食者》一片讓觀眾對生命、對大自然更加敬畏。影片把科普性質的內(nèi)容用豐富生動的形式展現(xiàn)出來，對呈現(xiàn)風格、敘事策略及視聽語言的靈活運用，使其從結構到內(nèi)容再到表現(xiàn)方式上增強了這部片子的可看性與藝術性，更利于觀眾接受和大眾傳播，是值得自然紀錄片乃至所有科普作品學習和借鑒的。