塞巴斯蒂安?皮爾靈, 海納出版社科幻及玄幻文學(xué)編輯，將《三體》三部曲引入到了德國(guó)。（德國(guó)圖書(shū)信息中心提供）

“對(duì)我們（德國(guó)人）來(lái)講，有一點(diǎn)是非常奇特的。因?yàn)檫@么多年以來(lái)，我們從來(lái)都不知道中國(guó)也有科幻小說(shuō)的存在?！?6月1日，德國(guó)海納出版社（Heyne Verlag）科幻及玄幻文學(xué)編輯塞巴斯蒂安?皮爾靈在2019年第六屆京交會(huì)“故事驅(qū)動(dòng)”（StoryDrive）大會(huì)上說(shuō)到。

直到英文版《三體》的出現(xiàn)，這一局面才被打破。

2015年8月，中國(guó)科幻第一人劉慈欣憑借《三體》獲第73屆世界科幻大會(huì)頒發(fā)的雨果獎(jiǎng)最佳長(zhǎng)篇小說(shuō)獎(jiǎng)，這是亞洲人首次獲得雨果獎(jiǎng)。兩個(gè)月后的德國(guó)法蘭克福書(shū)展上，皮爾靈發(fā)現(xiàn)他來(lái)自西班牙、法國(guó)、英國(guó)的同行們都在討論劉慈欣及他的作品。于是，他認(rèn)為，《三體》德文版的問(wèn)世需要盡快提上日程。

從左到右依次為：《三體》（Die drei Sonnen），《三體II?黑暗森林》（Der dunkle Wald），《三體III?死神永生》（Jenseits der Zeit）

2016年12月，德文版《三體Ⅰ》由海納出版社出版，由此引爆了德國(guó)科幻市場(chǎng)。2017年2月，該書(shū)登上德國(guó)《明鏡》周刊暢銷(xiāo)書(shū)榜，位列平裝虛構(gòu)類(lèi)作品第四名。同年6月，此書(shū)又獲德國(guó)重要科幻文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)庫(kù)爾德?拉西茨獎(jiǎng)最佳翻譯長(zhǎng)篇。2018年3月，《三體Ⅱ?黑暗森林》在德國(guó)出版，這部譯成德文后長(zhǎng)達(dá)800余頁(yè)的中國(guó)小說(shuō)，很快也登上《明鏡》周刊暢銷(xiāo)書(shū)榜，而《三體Ⅲ?死神永生》也已于今年的4月份跟德國(guó)讀者見(jiàn)面，不出意外的又進(jìn)入暢銷(xiāo)榜單。

德國(guó)人眼中的《三體》

在德國(guó)亞馬遜網(wǎng)站，讀者對(duì)德文版《三體》留下了不少評(píng)論，其中“不一樣”是頻繁出現(xiàn)的關(guān)鍵詞。一位讀者寫(xiě)道：“如今一些作家和出版社都不關(guān)心創(chuàng)新和作品質(zhì)量，很多作品都是‘炒冷飯’，讓我頗感無(wú)趣，而《三體》卻不一樣?！绷硪晃坏聡?guó)讀者則這樣評(píng)價(jià)說(shuō)：“我是多年科幻迷，我認(rèn)為凡是能夠帶來(lái)全新理念的作品都值得一讀?！度wⅠ》全新而大膽的思路讓我著迷，現(xiàn)在第二部也是如此?！憋@然，《三體》三部曲與西方科幻文學(xué)的“不一樣”，是引起部分讀者閱讀興趣的重要原因。

油畫(huà)描繪了尼德蘭典型的富裕市民的新婚家庭，在背景中央的墻壁上，有一面富于裝飾性的凸鏡，它是全畫(huà)尤其值得注意的細(xì)節(jié)：從這面小圓鏡里，不僅看得見(jiàn)這對(duì)新婚者的背影，還能看見(jiàn)站在他們對(duì)面的另一個(gè)人，即畫(huà)家本人。

在皮爾靈看來(lái)，劉慈欣的《三體》三部曲跟荷蘭畫(huà)家揚(yáng)?范?艾克筆下的畫(huà)作《喬瓦尼?阿諾菲尼夫婦》一樣，擁有第二視線，而透過(guò)這個(gè)第二視線，讀者可以看到人性、人類(lèi)、以及人類(lèi)在廣袤宇宙中的渺小，同時(shí)還有宇宙之間的聯(lián)系。這是小說(shuō)能夠獲得成功的最大原因。

對(duì)于自己腦海中世界的樣子，劉慈欣曾做過(guò)這樣的比喻：“假如整個(gè)宇宙就是我們的城市，比如北京這樣的大城市，銀河系就是我們?cè)诘倪@座大樓，太陽(yáng)系就是我們這座樓的地下室，地球就是地下室的一個(gè)儲(chǔ)物柜，我們所有人都生活在這個(gè)儲(chǔ)物柜里，我們知道城市和大樓的存在，但是我們有生之年都無(wú)法打開(kāi)這座儲(chǔ)物柜的門(mén)?！?對(duì)此，皮爾靈認(rèn)為，劉慈欣的科幻作品打開(kāi)了我們?nèi)祟?lèi)所居住的儲(chǔ)物柜的大門(mén)。

“他的作品混合了高概念的文學(xué)隱喻和不加掩飾的直白科幻風(fēng)格，相當(dāng)引人入勝。我有好幾年都沒(méi)有讀到這樣的作品了?！?他說(shuō)。

德語(yǔ)版《三體》有何不同？

有德國(guó)讀者這樣評(píng)價(jià)德語(yǔ)版《三體》：“看中國(guó)小說(shuō)對(duì)我來(lái)說(shuō)是一個(gè)全新的體驗(yàn)，但《三體》的德語(yǔ)譯本非常地道，既沒(méi)有文化陌生感，同時(shí)又保留了作者的特色。”

據(jù)悉，為了使西方讀者能夠更好地理解文章，《三體》英文版的譯者在翻譯時(shí)對(duì)原文的部分內(nèi)容進(jìn)行了刪減修改。皮爾靈對(duì)此表示，德文版本與英文版本不同，在內(nèi)容和語(yǔ)言風(fēng)格上均忠于原著，希望德國(guó)讀者能非常流暢地閱讀這本小說(shuō)，能夠通過(guò)這種異化的翻譯方式了解中國(guó)的文化。為此，他專(zhuān)門(mén)在小說(shuō)末尾增加附錄來(lái)解釋文中出現(xiàn)的中國(guó)的暗喻或者地名等。

雖然在封面設(shè)計(jì)上仍舊參考了英文版，但在翻譯上卻選擇從中文到德文。然而，從中文翻譯到德文需要譯者花費(fèi)更長(zhǎng)的時(shí)間，比如同樣一本500頁(yè)的書(shū)，從英語(yǔ)翻到德語(yǔ)，譯者只需三到四個(gè)月，而從中文到德文，則要花上九到十二個(gè)月。其中德文版《三體Ⅲ?死神永生》更是達(dá)一千多頁(yè)，耗時(shí)一年多才譯完，因此三部曲全是由不同的譯者完成，但這并沒(méi)有給讀者帶來(lái)理解上的障礙。

事實(shí)證明，德文版《三體》系列在翻譯過(guò)程中所采取的策略非常成功，銷(xiāo)售數(shù)字便是最好的證明。截止到目前，劉慈欣的《三體》三部曲在德國(guó)已經(jīng)賣(mài)出了15萬(wàn)本，“盡管跟中國(guó)的銷(xiāo)售數(shù)量相比不值一提，”皮爾靈說(shuō)，“但在德語(yǔ)世界當(dāng)中從來(lái)沒(méi)有聽(tīng)到過(guò)這么大的銷(xiāo)售量?！?據(jù)悉，算上電子版和紙質(zhì)版，如今劉慈欣的小說(shuō)在德國(guó)的銷(xiāo)售數(shù)量已經(jīng)突破100萬(wàn)。

從左到右依次為：《吞食者》（Weltenzerst?rer），《鏡子》（Spiegel）， 《流浪地球》（Die wandernede Erde）

如今，《三體》在德國(guó)已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了科幻小說(shuō)受眾的群體，越來(lái)越多的德國(guó)人也開(kāi)始了解劉慈欣和他的作品。因此，皮爾靈將目光轉(zhuǎn)向了劉慈欣的其他作品，已經(jīng)發(fā)行的比如《鏡子》《吞噬者》《流浪星球》等。

皮爾靈表示，劉慈欣為德國(guó)讀者打開(kāi)了通往中國(guó)科幻的大門(mén)。除了海納出版社，羅沃爾特出版社（Rowohlt Verlag）也注意到中國(guó)科幻的巨大潛力，推出了郝景芳的《北京折疊》和《流浪蒼穹》。他說(shuō)，這一切只是起點(diǎn)，自己不會(huì)就此停住腳步，還會(huì)繼續(xù)去關(guān)注中國(guó)的科幻作家比如夏笳、寶樹(shù)等作家的作品，而他下一步的計(jì)劃就是今年9月出版陳楸帆的小說(shuō)《荒潮》的德文譯本。

“不僅是中國(guó)的科幻小說(shuō)，我更渴望去挖掘一些新的作家。我們想知道對(duì)德國(guó)的讀者群來(lái)說(shuō)我們還能夠帶來(lái)什么，如何讓他們更了解中國(guó)的科幻小說(shuō)和中國(guó)的科幻文學(xué)?！逼栰`希望能夠讓德國(guó)的讀者通過(guò)這種視差的景象更多的了解到中國(guó)的世界，為德國(guó)這一早已存在的類(lèi)型傳統(tǒng)提供年輕而新鮮的聲音。