Questions de cinéma

Nicolas Saada

Carlotta Editions

（2019年6月版）

法國權(quán)威電影雜志《電影手冊》一直保持著一個(gè)優(yōu)良傳統(tǒng)，在成為導(dǎo)演之前，戈達(dá)爾、特呂弗、夏布洛爾都采訪過導(dǎo)演。尼古拉·薩阿達(dá)現(xiàn)在的身份是法國導(dǎo)演，拍攝有《天真?zhèn)商健贰短┘Я辍贰锻昝琅恕?，而在上世紀(jì)90年代，他曾供職于《電影手冊》，期間為很多著名導(dǎo)演做過深度訪談，那張炫目的名單足以讓廣大電影愛好者垂涎，其中包括：達(dá)里奧·阿金圖、約翰·卡彭特、安哲羅·巴達(dá)拉曼提、詹姆斯·卡梅隆、克洛德·夏布洛爾、科恩兄弟、弗朗西斯·福特·科波拉、吉姆·賈木許、大衛(wèi)·林奇、馬丁·斯科塞斯、王家衛(wèi)、吳宇森等。

這本名為《尼古拉·薩阿達(dá)關(guān)于電影問題》的新書就收錄了從1990年到2001年間所有的精彩訪談。

作為業(yè)界資深人士，尼古拉·薩阿達(dá)在圈內(nèi)人脈甚廣，組織過多場巔峰會(huì)談，比如約翰·卡朋特和達(dá)里奧·阿金圖在1999年的首次會(huì)面。兩人不?？滟潓Ψ?，可謂惺惺相惜。意大利導(dǎo)演阿金圖承認(rèn)：“這24年來我一直非常不幸，每天有20個(gè)小時(shí)吧。”美國導(dǎo)演卡朋特附和道：“就我個(gè)人而言，我是短期的樂觀主義者，長期的悲觀主義者?！边@或許解釋了兩人的電影風(fēng)格。

詹姆斯·卡梅隆則回憶了拍攝《泰坦尼克號(hào)》的前因后果，原來他之所以會(huì)拍攝此片是因?yàn)榭戳艘徊考o(jì)錄片。大衛(wèi)·林奇癡迷于新的技術(shù)手段。科波拉同樣如此。我們能在書中感受到薩阿達(dá)的熱情。他了解電影專業(yè)，但不會(huì)拘泥于此，他會(huì)把話題擴(kuò)展至和電影相關(guān)的領(lǐng)域，音樂、編劇、演員，還有制片。比如喬·西弗，眾人眼中，他或許只是個(gè)善于打造爆款電影的制片人，畢竟《虎膽龍威》《致命武器》《駭客帝國》就出自他手。但在書中，讀者會(huì)發(fā)現(xiàn)他的低調(diào)和聰慧。在喬·西弗看來，他制作的電影應(yīng)該算作“大型實(shí)戰(zhàn)游戲”。他有自己的標(biāo)準(zhǔn)，是個(gè)精明的商人，知道不同的導(dǎo)演適合不同的國家，特呂弗和戈達(dá)爾就不一定能在好萊塢取得成功，而科波拉到了法國也照樣會(huì)折戟。各國電影工業(yè)各有利弊，法國強(qiáng)調(diào)導(dǎo)演風(fēng)格，而有時(shí)過于晦澀的個(gè)人風(fēng)格影響了大眾市場，好萊塢的標(biāo)準(zhǔn)化商業(yè)操作攻克了全球市場，但作為導(dǎo)演，又有多少自由發(fā)揮的空間呢？就連馬丁·斯科塞斯都發(fā)出過上述疑問。

《尼古拉·薩阿達(dá)關(guān)于電影問題》內(nèi)容詳實(shí)，相信能夠以饗廣大電影愛好者。