導(dǎo)語

網(wǎng)絡(luò)類型小說（“傳統(tǒng)網(wǎng)文”形態(tài)）的“經(jīng)典性”特征——其典范性表現(xiàn)在，傳達(dá)了本時代最核心的精神焦慮和價值指向，負(fù)載了本時代最豐富飽滿的現(xiàn)實信息，并將之熔鑄進(jìn)一種最有表現(xiàn)力的網(wǎng)絡(luò)類型文形式之中；其傳承性表現(xiàn)在，是該類型文此前寫作技巧的集大成者，代表本時代的巔峰水準(zhǔn)。并且，首先獲得當(dāng)下讀者的廣泛接受和同期作家的模仿追隨。其流傳也未必是作品本身被代代相傳，而是被后來作家不斷致敬、翻新乃至戲仿、顛覆，成為在該類型文發(fā)展、轉(zhuǎn)化進(jìn)程中不可繞過的里程碑和基礎(chǔ)數(shù)據(jù)庫；其獨創(chuàng)性表現(xiàn)在，在充分實現(xiàn)該類型文的類型功能的基礎(chǔ)上，形成了具有顯著作家個性的文學(xué)風(fēng)格。廣泛吸收其他類型文以及類型文之外的各種形式的文學(xué)要素，對該類型文的發(fā)展進(jìn)行創(chuàng)造性更新。超越性在于，在典范性、傳承性、獨創(chuàng)性都達(dá)到極致狀態(tài)的作品，可以突破其時代、群體、文類的限制，進(jìn)入到更具連通性的文學(xué)史脈絡(luò)，并作為該時代、群體、文類的樣本，成為某種更具恒長普遍意義的“人類共性”的文學(xué)表征。

以“經(jīng)典性”為指向，我們在《中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)二十年·典文集／好文集》的編選中，在遴選重要類型文代表作品的基礎(chǔ)上，推出了五位“經(jīng)典性作家”：貓膩、冰臨神下、憤怒的香蕉、Priest、非天夜翔。網(wǎng)絡(luò)類型小說標(biāo)準(zhǔn)的建立需要在理論與創(chuàng)作間反復(fù)考量，在創(chuàng)作方面的參照主要就是以上五位作家的作品。

之所以將這五位作家推選為“經(jīng)典性作家”，是因為他們是類型文標(biāo)準(zhǔn)套不住的。他們首先是“類型文大神”，但是他們寫作的意義和價值已經(jīng)超越了類型文的范疇。這種超越不僅指他們的寫作是跨類型的——他們往往有意嘗試多種類型，并且會根據(jù)小說的主題和基調(diào)選擇最適合的類型，有時也會融合幾種類型——而是指他們超越了類型小說在價值觀和成規(guī)慣例的限制，類型的套路對于他們而言，更多的不是鐐銬而是裝備。在類型文之外，他們也廣泛吸取多種資源，形成具有高辨識度的個人風(fēng)格。寫作是他們的職業(yè)，也是他們處理自己與世界關(guān)系的方式。他們因解決自己的核心問題而回應(yīng)本時代的核心命題，形成穩(wěn)定的世界觀、人生觀、價值觀，建構(gòu)出自己的文學(xué)世界。他們持續(xù)推出有影響力的作品，擁有高質(zhì)量的“鐵粉團(tuán)”，因價值觀和審美風(fēng)格上的高度認(rèn)同，粉絲們往往愿意支持他們進(jìn)行自由探索，甚至一意孤行。他們是真正站在“金字塔”頂端的作家——未必是商業(yè)成績最好的，卻是最有經(jīng)典性指向的。

這五位“經(jīng)典性作家”為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)做出的貢獻(xiàn)，不僅在于創(chuàng)作出代表最高水準(zhǔn)的作品，更在于為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展帶來質(zhì)的突破。

——邵燕君

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)典性作家代表作

貓膩《將夜》

【作者簡介】貓膩，本名賀英，1990年自己改名為曉峰。1977年出生于湖北宜昌市，1994年被保送進(jìn)入四川大學(xué)電力系統(tǒng)及自動化系。1997年1月，大三上學(xué)期末，因“憊懶被逐”，退學(xué)回家。2003年，以“北洋鼠”為筆名在“爬爬書庫”發(fā)表《映秀十年事》。后陸續(xù)在起點中文網(wǎng)、創(chuàng)世中文網(wǎng)以筆名“貓膩”發(fā)表《朱雀記》（2005—2007）、《慶余年》 （2007—2009）、《間客》 （2009—2011）、 《將夜》（2011—2014）、《擇天記》（2014—2017）、《大道朝天》（2017至今）。2017年5月，《擇天記》（全八冊）由人民文學(xué)出版社出版?！稉裉煊洝贰秾⒁埂贰稇c余年》均被改編為電視劇。貓膩是在網(wǎng)文界和主流文學(xué)界都受到高度認(rèn)可的作家，素有“最有情懷的文青作家”之稱，也被認(rèn)為是最具經(jīng)典性的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家。現(xiàn)為閱文集團(tuán)白金作家。

【作品簡介】《將夜》于2011年8月15日至2014年4月30日在起點中文網(wǎng)連載，總字?jǐn)?shù)約375萬字。《將夜》是迄今為止獲大獎最多的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品。主流文學(xué)界方面，有首屆“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)雙年獎”金獎（2015）、“騰訊書院文學(xué)獎”類型小說“年度作家”獎（2015）、中國作協(xié)中國網(wǎng)絡(luò)小說排行榜完結(jié)榜榜首（2016）。在網(wǎng)文圈內(nèi)，拿到了起點中文網(wǎng)最重要的三項大獎——最能證明作家人氣的年度月票總冠軍（2012）、“金鍵盤獎”的“年度作家”（2011）和“年度作品”（2012）——網(wǎng)絡(luò)作家中拿下如此代表全面實力“大滿貫”獎的只有貓膩和月關(guān)，作品唯有《將夜》。

【故事梗概】《將夜》是一部東方背景的玄幻小說。故事起于大唐天啟元年，天降異象，世傳“冥王之子”誕生，昊天庇佑的世界將沉入永夜。彼時，宣威將軍慘遭滅門，寧缺（男主，穿越者）只身逃出，與撿來的嬰兒桑桑（女主）相依為命。天啟十三年，寧缺考入大唐書院，拜入“天下第一高人”夫子門下修行，手刃仇人數(shù)名，卻不料卷入“冥王之子”的命運旋渦。真相揭開，夫子與天一戰(zhàn)，化身明月守望人間。寧缺則終匯集人間之力，撕破虛空，令世界重歸真實。

【類型標(biāo)簽】東方玄幻

【上榜理由】最具經(jīng)典性的網(wǎng)絡(luò)類型小說，“東方玄幻”類型的代表作

【推薦詞】

貓膩是最具經(jīng)典性的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家，《將夜》是其最成熟的作品。該作亦確立了“東方玄幻”這一濫觴多年的網(wǎng)文類型的中國品格。

繼《朱雀記》《慶余年》《間客》之后，素有“文青作家”之稱的貓膩繼續(xù)以“爽文寫情懷”。《將夜》以自由和愛情為主題，以孔子師徒為原型，在“架空世界”里建構(gòu)了“書院”和以“書院精神”立國的“大唐”——力圖在一個功利犬儒的“小時代”，重書“大寫的人格”與“大寫的國格”；在所謂“歷史的終結(jié)”和“文明的沖突”的背景下，重建中國人的生命信念和自由信仰。在叢林法則盛行的“時代大潮”前，貓膩逆流而上，獨領(lǐng)風(fēng)騷，“雖千萬人，我不愿意！”展現(xiàn)了深埋于網(wǎng)絡(luò)自由空間的“草根知識分子”的精神氣象。

《將夜》有情懷亦有煙火氣。一方面以堅定的草根立場將情懷下沉到“飲食男女”，一反西風(fēng)東漸以來國人因無神而自卑的文化心理；一方面又以啟蒙價值為核心對傳統(tǒng)儒家思想進(jìn)行改造。“書院精神”是“人本主義”與“仁愛”思想的結(jié)合體，“不自由，毋寧死”與“知其不可為而為之”在夫子師徒身上獲得完美統(tǒng)一。

這是一部頗具東方神韻的巨制，使東方玄幻這個脫胎于西幻的網(wǎng)文類型，終于剝離了歐美網(wǎng)游升級系統(tǒng)和日本熱血動漫的結(jié)構(gòu)內(nèi)核，在本土文化中落地生根，注入了中國人的精氣神。

相比于廣受高評且為作家本人最為喜愛的《間客》，《將夜》在筆法上更加成熟。語言有質(zhì)地，細(xì)節(jié)經(jīng)回味，兩筆三筆，人物栩栩如生，近四百萬字，幾無贅語，顯示出在“追更”機(jī)制下，超長篇網(wǎng)絡(luò)類型小說可能達(dá)到的精品品質(zhì)。至為遺憾的是，小說在四分之三處遭遇瓶頸，“開天辟地”的宏大格局最終沖破了原初的人物、情節(jié)設(shè)定——以紅塵意破昊天輝確是“神來之筆”，但以男女之爭演天人之戰(zhàn)、以凡人之愛完回天之功，終顯力不從心——對原初設(shè)定的固守使小說未能在最高潮處收尾。

盡管由于難度系數(shù)過高而影響了完成度，《將夜》仍代表了目前中國網(wǎng)絡(luò)類型小說的最高成就。作為在“起點模式”中拼殺出來的老牌大神，貓膩在自覺恪守商業(yè)作家“本分”的同時，形成了獨特的個人品格?！秾⒁埂方杼茁分羌?，成自身之豐腴，完成了從“大神之作”到“大師之作”的躍進(jìn)。

（執(zhí)筆人：邵燕君）

冰臨神下《大明妖孽》

【作者簡介】冰臨神下，本名孔祥吉，1977年生于通化柳河。粉絲昵稱“冰大”。2000年畢業(yè)于吉林大學(xué)漢語言文學(xué)系，曾在多家報紙擔(dān)任編輯。2010年辭職，專心寫作。嘗試在起點中文網(wǎng)發(fā)表四篇小說的開頭，未有反響。2011年10月27日用“冰臨神下”的筆名開始連載《落榜神仙》（玄幻），74萬字，完本，撲街。2012年7月2日開始連載《死人經(jīng)》（武俠），100萬字后才簽約上架，被一群自稱為“挑剔老饕”的“老白”讀者們發(fā)現(xiàn)，視為網(wǎng)絡(luò)武俠小說的經(jīng)典。在其后的《拔魔》（2014—2015，修仙）、《孺子帝》（2015—2016，歷史）、《大明妖孽》（2017—2018，歷史、懸疑、軟科幻）、《謀斷九州》 （2018年8月9日連載至今，歷史）中，多方嘗試各種類型文的寫作，并大膽嘗試超越常規(guī)類型文的寫作模式。在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)類型文發(fā)展日臻成熟、尋求突破之際，冰臨神下異軍突起，獨樹一幟，以“純文學(xué)”資源為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)文學(xué)性的提升注入動力，其成功的形式探索豐富了網(wǎng)絡(luò)類型小說的形態(tài)。2017年年底，由網(wǎng)文圈精英粉絲中的“草根評論家”組成的中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)生評論家委員會（籌）將“年度新晉大神”的桂冠授予冰臨神下。2018年1月《孺子帝》（全五本）由北京聯(lián)合出版公司出版，該書還登上中國網(wǎng)絡(luò)小說排行榜2017年下半年榜（中國作家協(xié)會主辦）榜首?，F(xiàn)為閱文集團(tuán)起點中文網(wǎng)簽約作家。

【作品簡介】《大明妖孽》于2017年6月9日至2018年2月11日在起點中文網(wǎng)連載，共約150萬字。繼“封神之作”《孺子帝》獲得廣泛認(rèn)可后，冰臨神下再度劍走偏鋒?！洞竺餮酢饭室獯蚱祁愋统Ｒ?guī)，挑戰(zhàn)讀者閱讀慣性。雖然商業(yè)成績不如《孺子帝》，但在精英粉絲間贏得更好口碑，是迄今最能代表作者個人風(fēng)格的作品，也顯示了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)文學(xué)性的新高度。

【故事梗概】明朝成化年間，散淡不羈的錦衣衛(wèi)胡桂揚(yáng)遵命追查“妖狐”害死義父的真相。錦衣衛(wèi)、東廠、西廠、皇宮、文官等各方勢力都企圖利用他來證明鬼神存在或否，以達(dá)到自己操控局勢的目的，但胡桂揚(yáng)不為所動。在追查過程中，胡桂揚(yáng)揭露了江湖密教各種鬼蜮伎倆，最終接觸到神秘勢力“天機(jī)船”?！疤鞕C(jī)船”隱藏幕后試圖以賦予異能武力來操控追隨者，以獲得動力。胡桂揚(yáng)抵制住威逼和誘惑，使“天機(jī)船”功敗垂成。

【類型標(biāo)簽】歷史科幻 懸疑

【上榜理由】“最妖孽”的網(wǎng)絡(luò)小說，網(wǎng)文文學(xué)性的新高度

【推薦詞】

冰臨神下，妖孽其人，《大明妖孽》，妖孽其文。

“妖孽”在網(wǎng)絡(luò)文化中常用以形容非常規(guī)強(qiáng)勢逆襲的草根，在冰臨神下這里，則指他在文學(xué)上心儀的那些不那么主流正統(tǒng)的“偏門”“外道”。他自己的寫作也相當(dāng)“妖孽”，雖然深諳各種類型的套路秘法，但每部作品都以獨門武功圍繞獨特發(fā)現(xiàn)展開：成名作《死人經(jīng)》在黑暗江湖中寫光明之道；《拔魔》扭轉(zhuǎn)修真小說修道者在認(rèn)知上與俗人無異的俗套，詳述道心境界的邏輯；《孺子帝》隨帝王視角展開，卻意在探討歷史里行動者的認(rèn)知限度；《大明妖孽》更直指怪力亂神、江湖社會，在正史之外吸納野史筆記等資料，將架空歷史、懸疑、異能、科幻等各類型元素熔為一爐，煉出一部“不倫不類”之作。

《大明妖孽》循錦衣衛(wèi)胡桂揚(yáng)追查鬼神案件的系列行動移步換景，揭開帝國廟堂、江湖、市井各層面之?dāng)?。作者以這幅群魔亂舞的人間圖景解答了鬼神之問，揭示出社會由于缺少信仰和互信而失序的根本困境。最神鬼莫測之處在于，作者居然在歷史文里引入了科幻元素。當(dāng)象征著技術(shù)統(tǒng)治與權(quán)力控制的天機(jī)船幽浮于歷史的天空，大明人心中的發(fā)展欲和貪欲被引發(fā)至癲狂。能以如此玄妙手筆，借助歷史文的前現(xiàn)代語境，處理現(xiàn)代化后發(fā)國家在經(jīng)濟(jì)高度增長進(jìn)程中的“現(xiàn)代性與人性”命題，不但在網(wǎng)文作家中首屈一指，放眼文壇亦罕有其匹。

這部小說另一卓越貢獻(xiàn)是，塑造了“大明妖孽”胡桂揚(yáng)（意為“狐生鬼養(yǎng)”）這個典型人物。與網(wǎng)文中習(xí)見的殺伐果斷而超速成神的“妖孽”完全相反，胡桂揚(yáng)是“反妖孽的妖孽”，身為錦衣衛(wèi)基層密探，懶散徜徉于江湖、市井與廟堂之間，退守內(nèi)心本真，抵抗體制威逼和欲望誘惑的雙重操控。這樣的“妖孽”主角，大大拓寬了網(wǎng)文人物處世立身態(tài)度的光譜，而且有力地反撥了“屌絲逆襲”的庸俗價值趨向。

雖然由于主人公只是消極抵制權(quán)力，沒有積極反制，導(dǎo)致小說后半部分略顯沉悶，但《大明妖孽》無疑是冰臨神下最具個性結(jié)晶的“證道之作”。正在連載的新作《謀斷九州》更顯示了他深厚綿長的后勁。

冰臨神下對網(wǎng)文的重大意義在于他探索出一條類型小說與“純文學(xué)”的融合之道。在這條融合之道上，愛倫·坡等把作者“純文學(xué)”寫得“很類型”，勒·奎恩等把類型小說寫得“很文學(xué)”。冰臨神下兼得兩者之美，成為類型化“大神”林立的網(wǎng)絡(luò)小說作者中卓爾不群的“妖孽”。

（執(zhí)筆人：陳新榜）

憤怒的香蕉《贅婿》

【作者簡介】憤怒的香蕉，本名曾登科，1985年生，湖南人，粉絲昵稱“香蕉”，因有時一月數(shù)更，也被戲稱為“蕉姐”。高中時就以“古幽和”為筆名開始連載網(wǎng)絡(luò)小說。因家庭困難未能進(jìn)入大學(xué)，在廣州打工期間，以筆名“憤怒的香蕉”在起點中文網(wǎng)發(fā)布《異域求生日記》（2007），意外獲得不錯的成績，走上全職寫作之路。憤怒的香蕉是網(wǎng)文圈著名的“苦更”大神，也是罕見的受“五四”新文學(xué)觀念影響極深、有“寫名著”抱負(fù)的網(wǎng)絡(luò)作家，一直在為創(chuàng)作出自己心目中那本完美的書做準(zhǔn)備，在網(wǎng)文圈素有“妙筆生花”之美譽(yù)。代表作有《隱殺》（2007）、《異化》（2009）、《贅婿》（2011）。2017年11月，獲第二屆“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)雙年獎”銀獎。2017年12月，獲首屆“茅盾文學(xué)新人獎—網(wǎng)絡(luò)文學(xué)新人獎”?，F(xiàn)為閱文集團(tuán)大神作家。

【作品簡介】《贅婿》于2011年5月23日在起點中文網(wǎng)發(fā)布，至今仍在更新，字?jǐn)?shù)已超400萬。2018年5月，在連載進(jìn)入第八年之際，憑借多年攢聚的人氣和鐵粉團(tuán)的強(qiáng)大支持，以一個月更新15章的慢速度獲得了當(dāng)月起點中文網(wǎng)月票榜冠軍，并以186249張的數(shù)量打破起點月票榜的歷史紀(jì)錄。這一反商業(yè)規(guī)律的“香蕉現(xiàn)象”獲得網(wǎng)文圈內(nèi)外的高度關(guān)注。

【故事梗概】金融大亨穿越到了以北宋為背景的架空世界武朝中，成為了江陵布商蘇家的贅婿寧毅。前兩集寫家事。雖有些小小宅斗，更多是怡紅快綠，但也通過一次刺殺和綁票，開始展開紙醉金迷的江陵外的血火河山。第三、四集寫江湖事。有農(nóng)民起義、豪杰造反。寧毅被卷入到人吃人的世道中，開始用自己的方式，去挽救這個國家。第五、六、七集寫國事。將目光投向更上層，尋求世道壞掉的因由。北方異族的入侵，更使小說成為一種“民族寓言”。作者的意圖更加明顯：這個老大的漢人帝國是因何衰弱、破滅，再也無力挽回。此后，寫天下事。穿越者寧毅播下星星之火，在國破家亡的絕望中吶喊，逐漸生出堅定與豪情，完全展開小說的結(jié)局——革新舊有之命，革新舊有之民。

【類型標(biāo)簽】歷史架空 穿越

【上榜理由】具“名著氣象”的現(xiàn)象級作品，歷史類小說的大成之作

【推薦詞】

在網(wǎng)文圈，《贅婿》是獨一無二的現(xiàn)象級作品，憤怒的香蕉是干犯“天條”的“苦更型”作家，他的鐵粉團(tuán)更是有口皆碑的“奇葩”——這些挑剔的“老白們”不但無怨無悔地追更八年，更真金白銀地為這部著名的“慢更”作品打榜，竟然將之推上了最具含金量的起點中文網(wǎng)月票榜冠軍，甚而打破了歷史紀(jì)錄。因為，在這些精英粉絲看來，香蕉是具有大師潛質(zhì)的作家，《贅婿》即使謙虛地說，也是半部名著。

不過正如香蕉自己所反復(fù)表示的，《贅婿》只是一部極富野心的“練筆之作”。小說的完成度不低，從深度和廣度上，都具“名著氣象”——試圖用網(wǎng)絡(luò)類型小說練就的套路筆法重新處理中國古典名著和革命歷史小說的故事和命題，并以一個當(dāng)下中國人的切身經(jīng)驗和思考，細(xì)道家事國事天下事，探究中國曾經(jīng)的道路和可能的道路。然而，不論是語言、情節(jié)還是思想，都因?qū)ψ罡唠y度的追求，對自身短板的正面挑戰(zhàn)，而顯出了落差。對作者而言，這是極有成長意義的，對《贅婿》，有些則是硬傷。

這些缺憾有的純?yōu)榫毠P所致，比如小說的語言風(fēng)格不一致，雖極富畫面感，整體上綿密周到，貼近人物，但有的部分纏綿到密不透風(fēng)，有的部分又是極疏淡的印象式筆法；有的是類型小說本身的限制，如為了照顧一般讀者的理解能力，該留白時藏鋒不夠；有的也確實是作者的個人局限，如前期為了吸引讀者而“開后宮”太多，以致影響結(jié)構(gòu)的勻稱，后期因?qū)λ枷肓Φ囊筇?，情?jié)推動略有生硬。

然而，以上的苛評都是基于“名著期許”而言的，若以網(wǎng)絡(luò)類型小說的標(biāo)準(zhǔn)而論，《贅婿》無愧為歷史文的“大成之作”。其“大”在于規(guī)模閎闊，結(jié)構(gòu)復(fù)雜。中國古典小說中，《紅樓夢》寫家宅，《水滸傳》寫江湖，《三國演義》寫天下?！顿樞觥穭t以超長的篇幅和極大的抱負(fù)“囊括”之。從家宅起筆，后破家入江湖，再進(jìn)于廟堂。并超越“分久必合，合久必分”的陳舊史觀，借革命歷史小說的勢能，探討早熟的中華文明，在穿越者的推動下是否有自我更新的可能。其“成”在于形象豐盈，情緒飽滿，語言妥帖?！顿樞觥分姓嫒迮c俠女，偽士與小人，時代大潮中的各樣人等，無不畢肖，讓人留下印象的人物數(shù)以十計。作者更長于一點點積攢情緒，并在反復(fù)醞釀激蕩中將之推上巔峰，書中成功的大高潮便不止兩三處。以八年之功“苦更”一部如此成就的“練筆之作”，足以讓人對香蕉報以“大師作家”之厚望。

（執(zhí)筆人：吉云飛）

priest《默讀》

【作者簡介】priest，晉江文學(xué)城“頂級大神”，2014年以來常居作者積分總榜榜首，被粉絲稱為“P大”“皮皮”“PP”“小甜甜”“女神”。自2007年起開始在晉江連載小說，但較為知名的作品多發(fā)表于2012年之后。代表作有《鎮(zhèn)魂》（2012）、《大哥》（2013）、《山河表里》（2014）、《殺破狼》（2015）、《有匪》（2015）、《默讀》（2016）和《殘次品》（2017）等。其中《鎮(zhèn)魂》已被改編為網(wǎng)劇，2018年6月放映后一度在社交網(wǎng)絡(luò)成為現(xiàn)象級的熱門話題。《默讀》《有匪》和《山河表里》等作品也已售出影視版權(quán)。

priest擅于宏大世界觀設(shè)定，橫跨玄幻、奇幻、機(jī)甲、武俠、刑偵和科幻多種類型，感受精微，格局大氣。《默讀》之后，更屢向經(jīng)典文學(xué)致敬。在大都只擅寫感情關(guān)系和“小世界”的女頻作者中，顯示出異質(zhì)性與超越性。

【作品簡介】《默讀》于2016年8月15日至2017年1月8日在晉江文學(xué)城連載，總字?jǐn)?shù)約80萬字，是晉江“女性向”言情小說中口碑最高、傳播最廣的作品，引來很多圈外粉絲。

【故事梗概】《默讀》是一部刑偵言情類小說，故事由發(fā)生在燕城的五樁連環(huán)命案組成。肩負(fù)師傅遺愿的刑偵隊長駱聞舟和“犯罪專家”費渡聯(lián)手，從一起看似平常的打工少年拋尸案入手，逐漸挖掘出橫跨二十年的“畫冊計劃”系列懸案的真相。不僅將幕后犯罪集團(tuán)繩之以法，也揭發(fā)了自詡正義的“朗誦者”所犯下的罪行。在破案過程中，費渡自幼年便深埋于心的精神創(chuàng)傷（母親因父親長期虐待而自殺）也獲得療救。

【類型標(biāo)簽】刑偵 言情

【上榜理由】最具經(jīng)典性的“女性向”類型小說，刑偵、言情雙類型佳作

【推薦詞】

priest是晉江的“扛鼎大神”，也是獲主流文學(xué)界認(rèn)可度最高的“女性向”作家?！赌x》像一面旗幟，最適合安利給圈外讀者。它不但致敬名著還是名副其實的雙類型——刑偵和言情并駕齊驅(qū)，并且都達(dá)到一流水準(zhǔn)。

《默讀》的情節(jié)線和感情線始終纏繞在一起，有時擰成了一股繩，但刑偵和言情兩個類型之間卻不是融合關(guān)系，也非簡單的拼貼，而是一種良性的耦合——彼此調(diào)用數(shù)據(jù)，卻不改寫對方的程序——這很像小說里的“強(qiáng)-強(qiáng)”愛情關(guān)系。從閱讀體驗上來看，情節(jié)線的氣氛過于陰慘，急需感情線的甜。但P大的甜，是甘蔗的甜，一絲一縷長在植物纖維里。如果習(xí)慣了被撒糖，難免覺得有點“柴”。P大召喚的讀者得有一副好牙口，愛“玫瑰”也愛“江山”。

priest的世界設(shè)定原本比大多數(shù)女頻作者要大，《默讀》因是現(xiàn)實題材，這個世界就更有現(xiàn)實主義文學(xué)意義上的現(xiàn)實感。她要處理的仍是女性的核心問題：被控制的人格、被禁錮的心靈如何能夠獲得自由和愛？但這個問題也是小說中掙扎著的男女老少的共同問題。并且，那些被侮辱和被損害的人，不再消極地等待被拯救，而是在拯救他人的過程中獲得自我拯救?！赌x》一類作品的出現(xiàn)標(biāo)志著“女性向”小說的重大進(jìn)步——經(jīng)過了一個階段的自我滿足和自我療救，終于突破“圈地自萌”，在廣闊的地平線上，重新以人的姿態(tài)站了起來。

這是一篇頗為雅正的小說，如果有什么不滿足，就是有點過于雅正，顯得有點“板”。小說故事好，人物好，文筆好，但多少有點“寫論文”的味道。

《默讀》所圖甚大。它耦合的不僅是小說類型，也是商業(yè)類型小說和傳統(tǒng)意義上的“嚴(yán)肅小說”。五個串聯(lián)起的故事分別以《紅與黑》《洛麗塔》《麥克白》《基督山伯爵》《群魔》的主人公為章節(jié)名，五個典型人物的性格就是犯罪人的心理動因——這簡直是把名著當(dāng)數(shù)據(jù)庫使用了，而刑偵小說的“寫什么”又可以像“問題小說”那樣直擊現(xiàn)實——如此一石三鳥、四兩撥千斤的設(shè)置，顯示了作家超越類型限制、打通文學(xué)資源的能力。

在此后的《殘次品》中，priest再次致敬《1984》《美麗新世界》。這絕非附庸風(fēng)雅式的致敬，而是作為網(wǎng)絡(luò)時代的優(yōu)秀作家站在前輩大師的肩膀上繼續(xù)前行。priest以創(chuàng)作實績挑戰(zhàn)著人們的刻板印象，誰說類型小說不能反映現(xiàn)實，不能探討嚴(yán)肅的人類命題？

（執(zhí)筆人：邵燕君）

非天夜翔《二零一三》

【作者簡介】非天夜翔，80后，晉江文學(xué)城頂級大神。因曾在作者專欄中說“吃了一個好吃的雞蛋，請不要對母雞產(chǎn)生太多興趣”而被昵稱為“母雞”，也被粉絲稱作“肥田”“主公”“小非哥”。2008年開始連載作品，至今創(chuàng)作長篇小說近三十部。寫作類型多樣，從早期的西方奇幻、穿越歷史、科幻、網(wǎng)游，到近年的都市奇幻、東方奇幻，非天夜翔的多部作品都引領(lǐng)了女頻網(wǎng)文的類型潮流：《二零一三》（2011）開“末世喪尸文”之先河，《金牌助理》（2014）引領(lǐng)了“后凈網(wǎng)時代”的“娛樂圈文”風(fēng)潮，《國家一級注冊驅(qū)魔師上崗培訓(xùn)通知》（2015）則是都市奇幻類型的集大成者。其作品常被讀者形容為有電影級畫面感，已有十余部售出影視版權(quán)。

【作品簡介】《二零一三》于2011年8月1日至2011年9月16日在晉江文學(xué)城連載，總字?jǐn)?shù)約45萬，掀起了晉江2012年的末世文大潮。2013年6月由湖南人民出版社出版，出版名改為《末日曙光》。2014年6月，知名cosplay團(tuán)體“黑天工作室”推出《末日曙光》主題cos集《終焉之戰(zhàn)》。2017年10月騰訊漫畫、快看漫畫同步推出《末日曙光》改編網(wǎng)絡(luò)漫畫《畫手：銀狐之殤》，2018年5月20日騰訊漫畫推出《末日曙光》改編動畫。

【故事梗概】 2013年，喪尸病毒在世界范圍全面爆發(fā)，幸存的人類迅速建起防線，展開一場大規(guī)模保衛(wèi)戰(zhàn)，在黑暗中等待黎明的到來。機(jī)械設(shè)計院研究生劉硯與退伍特種兵蒙烽共同在末世中浴血求生，帶領(lǐng)路途中結(jié)識的伙伴退守至最后的保留地，隨后再次踏上人類反擊之旅。經(jīng)過慘烈的戰(zhàn)斗和痛苦的犧牲，人類最終迎來了長夜之后的曙光。

【類型標(biāo)簽】末世 科幻

【上榜理由】非天夜翔的“封神”之作，“末世喪尸”類文的開山作

【推薦詞】

末世降臨，喪尸潮爆發(fā)，整個世界的顛覆，似乎就是為了成就兩個人的愛情——哪怕天崩地裂，只要彼此相守，這是張愛玲的“傾城之戀”，也是大多數(shù)女頻文的寫法。然而在《二零一三》中，非天夜翔敘寫的卻是在傾覆的世界如何重建文明。在這個過程中，各個獨立個體之間的關(guān)系也一點點展開：親情、友情、愛情，破碎的信念在灰燼中重生。

非天夜翔以電影級的世界設(shè)定見長，《二零一三》最令讀者印象深刻的便是一幅幅科幻大片式的末日圖景。他也擅長寫人物，尤其是人物群像。主角們或如劉硯，機(jī)智聰慧、赤子之心的青澀少年，磕磕絆絆地成長；或如蒙烽，武力冠絕的“莽夫”英雄，在碰壁中與庸常世界緩步和解。他們攜帶的人性之光和劣根性真實而坦然，如鄰家男孩般親切。此外，還有許多代表著不同的立場和價值觀、有血有肉的“人”：叢林法則的信奉者林木森，絕對的愛國主義者賴杰，犯過錯然后用生命贖罪的犧牲者聞且歌……這“人山人海的炮灰中，幾張明媚的臉孔”沒有一人是為主角“傾城之戀”的“關(guān)系”而寫，他們是唯有關(guān)切“世界”的作者筆下才會自然流露的關(guān)懷和浪漫。活生生的英雄或梟雄，像一團(tuán)烈火，燃起了對“家國”“大義”已經(jīng)失去興趣的讀者深藏的熱血；又像一記重錘，敲響在沉迷愛情敘事的讀者耳畔，叫醒她們——有溫度、有重量、會犯錯，這才是真正的世界，這才是真正的“人”！

正因如此，非天夜翔和《二零一三》是“女性向”世界中的一面鏡子，女性望著它，能看到性別的天塹、男兒的熱血，也能接過它傳遞過來的新鮮類型元素，鍛造成下一個愛情故事華麗的外殼——從“末世”“科幻”“網(wǎng)游”到“都市奇幻”“東方奇幻”，非天不斷引領(lǐng)著女頻類型的創(chuàng)新。更重要的是，在從“女人”到“人”的自我突破中，她們時不時地瞥見這面鏡子，見自己，見天地，見眾生。

非天深受好萊塢大片等影視化流行作品的影響，優(yōu)長在此，短板亦在此。電影級的畫面填補(bǔ)了在核心科幻設(shè)定上的不足，史詩的悲壯感也掩飾了價值觀探討如空中樓閣般的不能落地。近年來，非天的創(chuàng)作逐漸偏向影視編劇和IP訂制，著力于語言文字與影像畫面的轉(zhuǎn)換，讀小說如看電影的看家絕活越發(fā)精進(jìn)，卻更像是炫技，失去了當(dāng)年的天真赤誠和開疆拓土的魄力。或許《二零一三》于非天自己而言，也是一面鏡子，透過它，才能找回創(chuàng)作之初，對世界和人類無限的探索和希冀。

（執(zhí)筆人：肖映萱）