《魯迅編印版畫全集》書封 資料圖片

魯迅版畫收藏：蘇聯(lián)版畫家岡察羅夫所作的《慈洛賓作詩集》插圖，出自《蘇聯(lián)版畫集》 資料圖片

張勝迅速翻開新書樸素的牛皮紙封面，映入眼簾的書籍第一頁印有各式彩色古典圖案，說不清是中是西?！斑@就像魯迅，外表看起來是一個嚴(yán)肅的先生，其實他的內(nèi)心是絢麗的?！?/p>

作為《魯迅編印版畫全集》的裝幀設(shè)計師，張勝與魯迅生前收藏及編印的版畫打了五六年交道。編輯和設(shè)計過程經(jīng)歷過多次推倒、重來、修改，這讓他對魯迅有了更為深入的理解。不久前，北京魯迅博物館主編的《魯迅編印版畫全集》由譯林出版社正式出版，共收錄了889幅魯迅收藏的版畫，除魯迅生前出版過的作品外，還有一些他已編好卻因故未能出版的，可以說是目前較全的魯迅編印版畫集。

“魯迅既有嚴(yán)父般的威嚴(yán)，也有慈母般的愛心?！北本斞覆┪镳^常務(wù)副館長黃喬生說，編印這套書是為了給中國現(xiàn)代版畫史留下一批材料，為魯迅先生的藝術(shù)收藏體系作一個證明，讓讀者看到一個形象更為豐滿的魯迅。

1.一場跨越90年的出版接力

從1929年到2019年，這是一場整整跨越90年的出版接力。起跑者不是“文學(xué)家魯迅”，而是被稱為“中國新興版畫之父”的魯迅。

1929年，一本名為《藝苑朝華》的藝術(shù)叢刊問世，拉開了中國新興木刻運動的帷幕，叢刊由魯迅倡導(dǎo)成立的美術(shù)團(tuán)體朝花社出版。此后的8年中，他陸續(xù)編印出版了《引玉集》《蘇聯(lián)版畫集》等10余種版畫集，他為每一集寫小引、設(shè)計封面，甚至自費出版。黃喬生說：“魯迅當(dāng)時編印這些版畫集，是趕緊做、立刻辦?！?/p>

然而，這也是魯迅一項未竟的事業(yè)。

除了書籍，魯迅最大宗的收藏品就是版畫。魯迅一生收集了中外版畫超4000幅，其中外國版畫2000多幅，涉及16個國家的300多位版畫家。目前，這些魯迅版畫主要收藏在北京魯迅博物館和上海魯迅紀(jì)念館。

1936年10月17日魯迅生命中最后一次會客時，他贈送友人兩本雜志及兩本書，書名叫《凱綏·珂勒惠支版畫選》，交談中，他提到中國木刻藝術(shù)“進(jìn)步很快，超過了我的預(yù)期，不過，缺點還不少。”兩天后，魯迅病逝，他的版畫出版計劃也戛然而止，留下幾本剛編訂好的版畫集，成了后人口中的“因故未能出版”。

接過魯迅版畫出版接力棒者并不多，遠(yuǎn)不能與魯迅文學(xué)作品出版相比。

2014年，湖南美術(shù)出版社出版過《魯迅藏外國版畫全集》，2017年，南開大學(xué)出版社出版了《魯迅編輯版畫叢刊》，這些出版物都以魯迅的收藏為基礎(chǔ)，選取一部分進(jìn)行出版。

“80多年后，摩挲著這些形態(tài)各異、古色古香的圖冊，我們?nèi)阅芨惺艿紧斞感撵`的脈動?！秉S喬生介紹，《魯迅編印版畫全集》中的原版原作魯迅博物館均有收藏，全集側(cè)重還原魯迅原初的編印思路，這套書一共12冊，收錄了魯迅編印的中外版畫集，除他生前已編印的畫冊之外，還最新編印了《拈花集》和《城與年》等他生前未及出版的畫冊。

跨越90年的出版，接力的不只是書籍，還有魯迅傳播藝術(shù)的精神，這精神是魯迅自費出版《凱綏·珂勒惠支版畫選》時，寫在扉頁上的那句話——“有人翻印，功德無量”。

2.一個魯迅研究者的豐富寶庫

2001年第一次在魯博看到魯迅的版畫收藏時，天津美術(shù)學(xué)院教師王頃內(nèi)心“震動極大”，在他的印象里，魯迅原是課本里那位“橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子?！钡睦舷壬！拔殷@詫魯迅怎么會有這樣的眼界和這么多的藏品，比照之前我印象中的魯迅先生，這些版畫所流露出的意趣，判若兩人。用現(xiàn)在時髦的話來說，魯迅在買西方當(dāng)代藝術(shù)?！?/p>

在魯迅豐富的版畫藏品中，有富有力之美的德國版畫、反映十月革命的蘇聯(lián)木刻、獨特的日本浮世繪版畫、風(fēng)格秀麗的英國木刻。魯迅對版畫收藏付諸了極大的熱情，他曾經(jīng)委托在德國留學(xué)的徐梵澄、美國記者史沫特萊等朋友幫他購藏德國、比利時、蘇聯(lián)等國家的版畫。

今天再看魯迅收藏，學(xué)者們認(rèn)為，魯迅的美學(xué)思想就體現(xiàn)在他的版畫理論中：

“青年木刻家刻人物就不如刻靜物，往往把中國人的臉刻得像外國人?！?/p>

“精力彌滿的作家和觀者，才會生出‘力’的藝術(shù)來?！?/p>

“有地方色彩的，倒容易成為世界的?！?/p>

近年來，魯迅研究界開始注意到魯迅的美術(shù)世界是一個豐富的寶庫。黃喬生說，過去我們只注意魯迅的文字世界了，現(xiàn)在應(yīng)該把魯迅的美術(shù)世界和文字世界互相印證起來。

魯迅為何對版畫收藏、傳播付諸如此熱情？魯迅研究專家陳漱渝認(rèn)為，魯迅在30年代勉力復(fù)興中國版畫，提倡新興木刻，是基于木刻藝術(shù)的觀賞性、普及性和戰(zhàn)斗性；中國魯迅研究會會長孫郁說，魯迅主張一要擇取中國遺產(chǎn)，融合新機，使現(xiàn)代創(chuàng)作別開生面，一要引進(jìn)外國作品，供青年美術(shù)工作者參考，使本土創(chuàng)作更加豐滿，兩翼并重；中國社會科學(xué)院文學(xué)研究所研究員董炳月則認(rèn)為，魯迅等一代英杰“不但是文藝上的遺產(chǎn)的保存者，而且也是開拓者和建設(shè)者”。魯迅的版畫收藏為我們重新理解魯迅的現(xiàn)代性提供了一個參照。

“魯迅在美術(shù)上的影響首推版畫。”黃喬生說，魯迅的藏品非常多，魯博現(xiàn)在還在做整理工作。魯博的魯迅生平展本來有兩層，今后想拿出一層展示魯迅的藝術(shù)世界。魯迅還收藏有數(shù)千張漢畫像拓片，下一步，魯博還要聯(lián)系專家學(xué)者，把魯迅的整個美術(shù)世界介紹給人們。

3.一次對魯迅“較真精神”的學(xué)習(xí)

《魯迅編印版畫全集》出版發(fā)布的那幾天，黃喬生的心情有些復(fù)雜，是激動興奮中又有些慚愧?！棒斞赣脦啄甑墓し蚓幱×耸畮追N，我們這套書搞了五六年才出來，比起魯迅的精神，有點落伍，感到慚愧。”

“千萬不要把我們做的工作講得太完美?！睆垊倥c黃喬生有著一樣的心情，說到這個的時候，他的神情從謙遜轉(zhuǎn)為認(rèn)真，“實在是因為，作為一個出版者，我們較真的精神與魯迅差很遠(yuǎn)。”

魯迅在編印版畫上花費了極大精力，八年中，他聯(lián)系印刷、托人裝訂，請人作序，甚至自費出版。翻譯家黃源曾回憶，一個酷熱的下午，他看見魯迅“穿了一身短衫褲，正彎著腰折疊珂勒惠支版畫選集”。

編書過程中，張勝按照魯迅生前未及出版的《拈花集》與《城與年》所開目錄，重新拍攝了魯博的版畫藏品，《小說士敏土之圖》《你的姊妹》等則是從30年代的原版圖書上掃描而來。這樣反復(fù)打磨五六年，張勝卻對自己的努力不甚滿意，“如果每一張畫都找到原版來拍攝，效果一定更好，這是我看到的卻沒有做到的，我們未用盡全力做到完美?！?/p>

“魯迅1934年編輯了一本《引玉集》，今天我們推出這套書的意義還是‘引玉’?！睆垊僖允欠裢苿恿诉M(jìn)步作為自己工作價值的判斷標(biāo)準(zhǔn)，他認(rèn)為，整理編印魯迅的文化遺存，只是做到了保存。而魯迅不只是文化遺產(chǎn)的保存者，更重要的是開拓者、建設(shè)者，“希望有2019這個年代的‘魯迅’，把2019年代世界上最先鋒的‘珂勒惠支’們，介紹給美術(shù)界。”