6月26日起，北京塞萬(wàn)提斯學(xué)院與馬拉加畢加索博物館合作，舉辦題為“作家，畢加索”的展覽，展示西班牙天才藝術(shù)大師巴勃羅·畢加索最不為人知的一面——這位西班牙馬拉加的藝術(shù)天才不僅在20世紀(jì)對(duì)西方繪畫(huà)史產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，同時(shí)也是一位詩(shī)人。展覽開(kāi)幕當(dāng)天，馬拉加畢加索博物館藝術(shù)總監(jiān)何塞·萊夫雷羅、馬拉加大學(xué)藝術(shù)史教授歐亨尼奧·卡爾莫納、詩(shī)人西川以及畢加索詩(shī)歌法語(yǔ)譯者余中先圍繞畢加索的詩(shī)歌創(chuàng)作舉行了一場(chǎng)對(duì)談，會(huì)談?dòng)扇f(wàn)提斯學(xué)院總部文化部部長(zhǎng)馬丁·洛佩斯-維加主持。

為祝賀畢加索80壽辰，由郭沫若起草的賀電手稿原件及定稿前不同版本的修改稿。

展覽中還有一件特殊的未曾發(fā)表過(guò)的展品： 詩(shī)人郭沫若在1961年代表中國(guó)政府為祝賀畢加索80壽辰而起草的賀電手稿原件。這份手稿表現(xiàn)出了中國(guó)對(duì)這位馬拉加天才的與尊重，同時(shí)也見(jiàn)證了中國(guó)人民和畢加索之間的友誼。手稿原件由收藏家李志遠(yuǎn)提供，除原稿之外，還包括定稿之前數(shù)個(gè)版本的修改稿。畢加索與中國(guó)之間的吸引是雙向的。這位安達(dá)盧西亞畫(huà)家深深被中國(guó)書(shū)法的抽象意境、自由筆觸和簡(jiǎn)潔之美所吸引，沉醉在紙與墨的詩(shī)意對(duì)話中，他為此對(duì)克勞德·羅伊說(shuō)出了那句著名的話：“如果我出生在中國(guó)，我就不會(huì)成為畫(huà)家而是書(shū)法家了，我會(huì)寫(xiě)我的畫(huà)?！碑吋铀髟?956年曾見(jiàn)過(guò)畫(huà)家張仃，十年后又在法國(guó)戛納見(jiàn)到張大千，他曾多次對(duì)他們表明自己是中國(guó)藝術(shù)表現(xiàn)力和包容性的崇拜者。

何塞·萊夫雷羅、歐亨尼奧·卡爾莫納、西川、余中先在對(duì)談現(xiàn)場(chǎng)

上世紀(jì)30年代中后期，畢加索開(kāi)始詩(shī)歌創(chuàng)作。何塞·萊夫雷羅說(shuō)，當(dāng)時(shí)在巴黎生活的畢加索作為藝術(shù)家成名已久，但也會(huì)感到孤獨(dú)，懷念故鄉(xiāng)馬拉加，他以語(yǔ)言作為武器，通過(guò)寫(xiě)作來(lái)表達(dá)自己的想法。他的詩(shī)有些難以理解，但從中可以看出他的才華以及對(duì)于創(chuàng)作的熱情。歐亨尼奧·卡爾莫納談到，有研究者認(rèn)為畢加索的詩(shī)作反映出他處在危機(jī)之中，“但他什么時(shí)候不處在危機(jī)當(dāng)中呢？他對(duì)于世界各地的事情都一直保持關(guān)注”?？柲{說(shuō)：“畢加索寫(xiě)作是因?yàn)樗性捯f(shuō)，他把語(yǔ)言匯成河流，河流中出現(xiàn)他的回憶，記憶總是不穩(wěn)定的，總是流動(dòng)的，他想探究自己的起源，關(guān)于他自己是誰(shuí)?！?/p>

創(chuàng)作中的畢加索

余中先在幾年前翻譯了畢加索寫(xiě)于1935年至50年代的幾百首法語(yǔ)詩(shī)。他認(rèn)為畢加索的詩(shī)與畫(huà)是相通的，他的法語(yǔ)詩(shī)中有很多對(duì)于繪畫(huà)中線條和顏色的描述，充滿藝術(shù)表現(xiàn)力?！爱吋铀饔幸活w童心，什么事情都要嘗試，”余中先說(shuō)，他在詩(shī)歌創(chuàng)作中也嘗試了多種形式，比如名詞的堆積、詩(shī)歌主題的變奏，比如用不同的詞語(yǔ)和語(yǔ)言方式表達(dá)同一個(gè)主題，等等。余中先舉例說(shuō)，畢加索在1936年5月4日的一首詩(shī)中寫(xiě)道：“我的母親是一杯烈酒。”為什么這么寫(xiě)呢？因?yàn)樗庾婺甘窃炀频??！爱吋铀魇莻€(gè)愛(ài)創(chuàng)造的人，在藝術(shù)上，他總是要想進(jìn)各種方式來(lái)表達(dá)自己?！?/p>

畢加索詩(shī)歌《青銅石頭鍋》數(shù)碼復(fù)制稿

在西川看來(lái)，畢加索的詩(shī)歌創(chuàng)作并不孤獨(dú)，他與保羅·艾呂雅、聶魯達(dá)等關(guān)系密切。畢加索的詩(shī)歌有其獨(dú)特之處，但從中也能看出受到現(xiàn)代主義潮流的影響。他的創(chuàng)作與喬伊斯、斯泰因等詩(shī)人、作家相互呼應(yīng)，有一種藝術(shù)共振。多年前，西川就在國(guó)內(nèi)出版的一本超現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)選中讀到過(guò)畢加索和達(dá)利的詩(shī)歌，能看出他們與其他詩(shī)人的不同。但西川認(rèn)為超現(xiàn)實(shí)主義并不能完全涵蓋畢加索的創(chuàng)作，他的詩(shī)歌中有游戲、胡來(lái)的成分，這種“游戲”“胡來(lái)”是正面的意義，是藝術(shù)家能量的揮灑。西川說(shuō)，畢加索54歲開(kāi)始寫(xiě)詩(shī)，在這個(gè)年紀(jì)，很多作家創(chuàng)作上已經(jīng)成型甚至感到厭倦，但畢加索的詩(shī)中有一種初生的力量，藝術(shù)活力撲面而來(lái)。同時(shí)西川注意到，“畢加索無(wú)論在藝術(shù)或者文學(xué)方面做什么樣的嘗試，都有一種強(qiáng)烈的抒情性”。

畢加索詩(shī)歌《火焰的舌頭》數(shù)碼復(fù)制稿

此次展覽概括地介紹了畢加索如何以原創(chuàng)性的方式，通過(guò)鉛筆和中國(guó)墨繪制文字、演繹如象形文字般的插圖，向讀者訴說(shuō)他的世界與他的回憶。展覽的展品包括畢加索的照片、與其文學(xué)創(chuàng)作相關(guān)的出版物、詩(shī)歌手稿以及專(zhuān)門(mén)為此次展覽制作的紀(jì)錄片，包括塞萬(wàn)提斯學(xué)院總院長(zhǎng)、詩(shī)人路易斯·加爾西亞·蒙特羅在內(nèi)的眾多作家和文學(xué)工作者，在紀(jì)錄片中分享了他們對(duì)畢加索及其文學(xué)作品的感想。虛苑創(chuàng)始人、收藏家姜興道為此次展覽友情提供的四幅畢加索原版版畫(huà)作品也同時(shí)展出。

此次展覽開(kāi)幕恰逢尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心（798）的展覽“畢加索——一位天才的誕生”展出期間，在北京塞萬(wàn)提斯學(xué)院免費(fèi)向公眾開(kāi)放，在北京結(jié)束展覽之后將前往上海巡展。