偉大的旅行家——鄭和（版畫）凱斯徒蒂斯（立陶宛）

近日，由中國美術(shù)館主辦、中國藝術(shù)研究院中國畫院協(xié)辦的“版中情深——2019國際版畫交流展”在中國美術(shù)館開幕。本次展覽由“經(jīng)典傳薪”“刻痕留情”“時代傳承”三個部分構(gòu)成，呈現(xiàn)了來自保加利亞、波蘭、柬埔寨、俄羅斯、伊拉克、孟加拉國、尼泊爾、匈牙利、愛沙尼亞、克羅地亞、希臘、埃及、波黑、巴林、斯洛文尼亞、印度、烏克蘭、印度尼西亞、泰國、美國、德國、英國、法國、日本、中國等25個國家的120余位藝術(shù)家創(chuàng)作的138件版畫作品。作品在繪畫形式與版畫語言的探索方面呈現(xiàn)出豐富多樣的民族性特點，展現(xiàn)了當代世界版畫藝術(shù)的多元風貌，見證了中國版畫與世界諸國版畫交流互動的發(fā)展歷程。

“經(jīng)典傳薪”部分展出了一批中國美術(shù)館館藏經(jīng)典作品以及部分國內(nèi)老一輩版畫家的佳作，其中的館藏國外作品，有相當一部分來自中國版畫家的個人捐贈。正因為是版畫家個人的收藏，使得這些藏品與中國版畫的互動尤其深入。在這一板塊，我們既能看到中國藝術(shù)家古元的作品《夏》中清麗脫俗的荷塘與石橋，又能看到烏克蘭藝術(shù)家里特維年科的作品《秋天的田野》里一望無際的“綠?！焙妥杂砂肯璧娘w雁，既能看到中國藝術(shù)家關(guān)維曉的作品《戈壁之路》中的荒涼與豪邁，又能看到日本藝術(shù)家北岡文雄的作品《大內(nèi)村秋色》中的恬靜與悠然。這些作品在記錄時代風貌的同時也對世界版畫的發(fā)展起到了推動作用。老一輩版畫家們不僅以自己的代表性作品促進了版畫的發(fā)展，還以個人卓越的藝術(shù)品格啟迪了后學，為各國版畫的交流夯實了基礎。

第二部分“刻痕留情”的作品源于“合作·共贏／一帶一路國際版畫交流展”的慷慨捐贈。眾多新作多彩的風格、豐富的表現(xiàn)語言以及不同文化背景之下的主題性表現(xiàn)，都在“一帶一路”的合作精神下，使不同的文化有了交流互動的可能。立陶宛藝術(shù)家凱斯徒蒂斯的作品《偉大的旅行家——鄭和》以簡潔的造型和強烈的色彩塑造出船與人物的形象，與紅色海面緊緊相連的“China”字樣耀眼奪目，點明主題。伊拉克藝術(shù)家奧尼·薩米的作品《長城》將長城的剪影巧妙地設計為首尾相連的圓環(huán)，畫面中心由臍帶連接的嬰兒形象與城墻、山巒構(gòu)成和諧的整體，引人深思?！肚鄭u海鮮市場》是俄羅斯藝術(shù)家奧列格·米哈伊洛夫創(chuàng)作的作品，章魚、扇貝、比目魚等各類海鮮在畫面下方整齊碼放，大海的鮮味撲面而來，三名商販神情悠閑、動態(tài)各異，在平衡構(gòu)圖的同時，為作品增添了趣味。此外，印度藝術(shù)家斯沃普利西·維甘卡的《亞洲歡慶》、巴林藝術(shù)家賈馬爾·拉辛的《書法·一》、尼泊爾藝術(shù)家卡比拉什·拉瑪?shù)摹吨戮春椭C》等作品皆在畫面中融入中國文化元素，為觀眾展現(xiàn)了各國藝術(shù)家眼中的中國面貌。

第三部分“時代傳承”則匯聚了中國當代版畫家的部分最新優(yōu)秀創(chuàng)作?？祫︼w的《新北京·鳥巢》精準地描繪了國家體育場“鳥巢”的外部結(jié)構(gòu)，對稱、簡潔的構(gòu)圖莊重而大氣。姜陸的《人在旅途中之三》將旅行包裹的表面形態(tài)與安檢掃描透視圖樣并置呈現(xiàn)，構(gòu)思新穎。周仲銘的《可居住的風景》將大面積構(gòu)圖留給天空，下方高樓與古建交相輝映，鱗次櫛比，一彎彩虹劃破天際，奠定了作品的基調(diào)。藝術(shù)家們對于造型研究的深入，使版畫的語言表現(xiàn)由簡單而復雜、由概括而精確，在現(xiàn)實主義創(chuàng)作原則的基礎上，勇于探索多元的形式語言，既推動了中國當代版畫的技術(shù)進步，又促進了中國當代版畫藝術(shù)的整體發(fā)展。

我們可以從日本版畫家棟方志功的作品看到中國傳統(tǒng)繪畫的造型精神，也可以從德國版畫家凱綏·珂勒惠支的作品里看到表現(xiàn)主義對中國新興木刻運動的影響，還可以從東歐國家的版畫作品中看到中國版畫家對于現(xiàn)實主義繪畫觀念的認同。從新中國初期與東歐國家的現(xiàn)實主義的學習互鑒，到改革開放以來與歐美國家的現(xiàn)當代藝術(shù)之間的交流互通，再到“一帶一路”框架下，與相關(guān)國家開展的藝術(shù)交流成果，都在此次展覽中得以充分展示。

在“一帶一路”合作范圍不斷擴大的今天，本次展覽以“版中情深”為主題，回應了和平合作、開放包容、互學互鑒、互利共贏的絲綢之路精神，并從歷史的維度為觀眾提供了新的觀察視角，更立體地展示了版畫藝術(shù)的品格與魅力。