中國制造走向世界——C919大飛機(jī)（中國畫） 　　范春曉

2萬平方米展廳，3個國家級專業(yè)展覽，近1200件參展作品同時亮相……這是由文化和旅游部、上海市人民政府共同主辦的第十二屆中國藝術(shù)節(jié)全國優(yōu)秀美術(shù)作品展覽、全國優(yōu)秀書法篆刻作品展覽及全國優(yōu)秀攝影作品展覽的盛況。盡管此次展覽規(guī)模頗為龐大，但正如文化和旅游部藝術(shù)司司長諸迪所說，展覽作品重在保證質(zhì)量，保證其具有代表性。如何解讀上千件作品所呈現(xiàn)的當(dāng)代中國藝術(shù)面貌？怎樣用創(chuàng)作為實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國夢提供價值引導(dǎo)力、文化凝聚力和精神推動力？三大展覽或許可以給人以啟迪。

觸摸現(xiàn)實(shí)生活溫度

習(xí)近平總書記在文藝工作座談會上指出：“文藝創(chuàng)作方法有一百條、一千條，但最根本、最關(guān)鍵、最牢靠的辦法是扎根人民、扎根生活?！贝舜握褂[中，深入生活、關(guān)注現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)創(chuàng)作成為主旋律，折射出文藝工作者對生態(tài)保護(hù)、科技進(jìn)步、鄉(xiāng)村建設(shè)、民生改善等領(lǐng)域的高度關(guān)注。

文化和旅游部國家主題性美術(shù)創(chuàng)作項(xiàng)目首批38件作品在美術(shù)展覽中接受廣大觀眾檢閱。作品中，既有以國產(chǎn)大飛機(jī)為對象，展現(xiàn)航空人為圓夢藍(lán)天而吃苦奉獻(xiàn)的范春曉中國畫《中國制造走向世界——C919大飛機(jī)》，也有以傣族人民在潑水節(jié)起舞歡歌為主題，反映文化遺產(chǎn)保護(hù)、民族文脈傳承的郎鉞雕塑《水舞歡歌》。青年藝術(shù)家們以年輕的視角捕捉社會發(fā)展足跡、記錄時代生活變遷，展現(xiàn)格局，釋放能量。展覽中，以李前油畫《支部建在樓上——上海陸家嘴金融貿(mào)易區(qū)黨建工作紀(jì)實(shí)》等為代表的“時代風(fēng)采——上?，F(xiàn)實(shí)題材美術(shù)創(chuàng)作工程”部分作品，同樣展現(xiàn)了改革開放以來，特別是黨的十八大以來上海各領(lǐng)域發(fā)展的蓬勃生機(jī)，以強(qiáng)烈的在地性引領(lǐng)觀者走入平凡場景，感受不平凡的建設(shè)成就。正如中國美術(shù)家協(xié)會主席范迪安所言，從展覽可看出，現(xiàn)實(shí)題材美術(shù)創(chuàng)作正成為中國美術(shù)發(fā)展新態(tài)勢。

對現(xiàn)實(shí)溫度的關(guān)注不僅展現(xiàn)在畫布上，也濃縮于鏡頭中。攝影家們踏遍祖國大好河山，用影像記錄人民美好生活，定格國家“高光”時刻。此次展覽集中呈現(xiàn)了近3年來攝影家們收藏的集體性視覺記憶，展現(xiàn)出影像與時代的生動聯(lián)系。作品《讓傘》記錄下大雨突降時，執(zhí)勤武警將哨位傘讓給群眾，自己立于雨中的瞬間。這一細(xì)節(jié)直擊觀者心底的柔軟，愈發(fā)喚起對子弟兵的崇敬與愛戴?！饿H龍AG600下水》《港珠澳跨海大橋》等作品，以重要事件、重大場面為題，透過雄渾勁健的美學(xué)風(fēng)格，散發(fā)出強(qiáng)烈的精神感召力。特別是軍事題材攝影作品中，對維和部隊(duì)官兵、朱日和閱兵方隊(duì)、邊防戰(zhàn)士等群體的影像表達(dá)充滿力量，使軍人背后的奉獻(xiàn)精神更加鮮亮動人。

沒有藝術(shù)能夠脫離現(xiàn)實(shí)，也沒有生活能夠徹底拋開藝術(shù)。立足現(xiàn)實(shí)而不拘泥于勾勒現(xiàn)實(shí)，以藝術(shù)手法描繪新風(fēng)貌、展現(xiàn)新精神、謳歌新時代是此次展覽的重要特征，也是中國藝術(shù)未來發(fā)展的重要方向之一。

探索藝術(shù)語言創(chuàng)新

如果說內(nèi)容決定藝術(shù)創(chuàng)作的精神高度，那么語言則影響藝術(shù)創(chuàng)作的表現(xiàn)水平。古今中外，對藝術(shù)語言的探索從未間斷。從莫奈以寫生捕捉稍縱即逝的光影色彩，到黃賓虹以積墨法表現(xiàn)“山川渾厚，草木華滋”的生動氣韻，藝術(shù)表現(xiàn)手法頻頻更新，各畫種間壁壘不斷被打破。

此次，不少參展藝術(shù)家也以創(chuàng)作呈現(xiàn)出個人在藝術(shù)語言探索方面的成果。周韶華《橫斷山之光》繼續(xù)突破傳統(tǒng)水墨程式，融入西方繪畫元素，彰顯中國畫的無限可能；鐘涵《泰山經(jīng)石峪》以油畫語言表現(xiàn)摩崖石刻，使書畫重新結(jié)合，讓經(jīng)典煥發(fā)新貌；蘇新平《紅之一》嘗試將版畫素材碎片拼接構(gòu)成畫面，表達(dá)對信息碎片化時代的思考；盛楊雕塑《張老三》以人物、巨浪、山川等元素傳遞出對偉大抗戰(zhàn)精神的贊頌，充滿情感張力；周剛《守望》則跳出水彩畫清新明快的表達(dá)方式，以深沉厚重的語言塑造出剛毅的礦工形象。書法展覽中，對大尺幅書寫的嘗試，對個性化書寫內(nèi)容的選擇，對具有探索性的現(xiàn)代書法的展示，都彰顯出當(dāng)代書家在書齋文化與展廳藝術(shù)相結(jié)合方面的實(shí)踐成果。篆刻展覽中，創(chuàng)作者對刻刀表現(xiàn)力的不同運(yùn)用，對印屏設(shè)計(jì)的不斷創(chuàng)新，呈現(xiàn)出多元風(fēng)格、流派百花齊放的盛況。這些作品匯聚成“筆墨當(dāng)隨時代”的多樣化表達(dá)，為展覽主題寫下生動注腳。

可以看到，無論是名家新作還是中青年代表作品，均在傳統(tǒng)語言的現(xiàn)代轉(zhuǎn)化方面有所突破，老藝術(shù)家身體力行的藝術(shù)實(shí)踐也為中青年藝術(shù)家樹立了榜樣。展廳內(nèi)，在油畫《學(xué)者肖像》前，89歲的全山石先生與85歲的作者靳尚誼先生不停審視畫面中的人物造型、比例，探討改進(jìn)空間。靳尚誼表示展覽結(jié)束后將繼續(xù)完善作品，其專業(yè)精神令人動容。

發(fā)揮審美教育功能

隨著全社會越來越重視美育的價值，承擔(dān)以美育人、以文化人重任的藝術(shù)展覽，已不再滿足于簡單的展品陳列。通過運(yùn)用AR、VR等高科技，結(jié)合教育活動、線上展覽等多元形式，架起公眾與作品間的橋梁，充分發(fā)揮藝術(shù)的審美教育功能，成為當(dāng)代展覽新特征。

一幅畫前，一群小學(xué)生正對照作品，在畫板上勾勒輪廓；打開手機(jī)程序，掃描展品旁的二維碼，作品圖片與文字說明同時彈出；展廳內(nèi)廣播聲時而響起，提醒觀眾中國藝術(shù)節(jié)系列講座活動即將開始……這些展覽現(xiàn)場的瞬間，體現(xiàn)出美術(shù)館“以人為中心”的公共教育服務(wù)水平正不斷提升。

為使觀眾更好地參與、分享展覽，中華藝術(shù)宮還在觀眾入口處特設(shè)十二藝節(jié)快速通道，并開通24小時服務(wù)熱線以回應(yīng)公眾咨詢。盡管此次展覽也存在路線指示標(biāo)識略顯模糊，未能有效應(yīng)對展廳過大所引起的“博物館疲勞”等問題，但不可否認(rèn)，這屆藝術(shù)的盛會正使藝術(shù)的觸角不斷深入現(xiàn)實(shí)生活，提升群眾審美趣味，塑造大國文化氣象。

“十萬觀眾進(jìn)劇場，百萬觀眾在現(xiàn)場，千萬觀眾在線上”是第十二屆中國藝術(shù)節(jié)舉辦之初確立的目標(biāo)，它不僅彰顯了本屆藝術(shù)節(jié)的強(qiáng)大號召力，更昭示著當(dāng)代中國在藝術(shù)創(chuàng)造、欣賞領(lǐng)域擁有廣闊發(fā)展空間，而聚焦生活、書寫時代的視覺藝術(shù)，當(dāng)是豐富創(chuàng)作實(shí)踐、開拓美學(xué)新境、推動時代發(fā)展的重要力量。