“拉羅羅 扯羅羅/收了麥子蒸饃饃/蒸個黑的 揣在盔里/蒸個白的 揣在懷里……念到第四句，她會一下子把我拉到懷里抱住，然后就這么抱著我了……每當母親念起這首童謠，我就迫不及待地在一旁等著第四句出來?！边呎f著，84歲的金波張開雙臂，模仿著母親當年懷抱自己的動作，兒時的歡笑一下子飄回到耳旁。

走進著名兒童詩詩人金波在北京城北的寓所，和老人家一起歡迎我們的，還有一只冬蟈蟈，它在陽臺的葫蘆里慵懶地叫著，讓人好像一腳踏進了他用兒童詩搭建的童話世界。

金波曾說，這樣一只鳴叫的“百日蟲”，能讓人聽到時光的聲音。進入耄耋之年，金波面容上雖留下了歲月的痕跡，卻并無滄桑之感。在他的世界里，一花一草，一蟲一木，都是連通童年的路標，一路指引就能走回童年。

1935年出生的金波，1957年起發(fā)表作品，母愛始終是他寫兒童詩的主旋律之一?！拔覍τ谕曜钤绲挠洃?，就是母親在炕上拉著我的手，給我念童謠，那是母親和我都非?？鞓返臅r刻?！闭f到這里，金波從書房拿出一本珍藏的詩歌雜志，重新裝訂的封面上寫著“詩歌季刊創(chuàng)刊號，一九三四年”的字樣?！霸谖液苄〉臅r候，父親離家參加革命，這是他留下的一本雜志，原來的封面早就不見了，里面有個欄目叫《河北童謠一束》，母親拿著它給我一首一首地念，我就全記住了?！?/p>

母親用濃重的鄉(xiāng)音為他念童謠，一直在金波腦海中閃著光。

“拉羅羅 扯羅羅/收了麥子蒸饃饃/蒸個黑的 揣在盔里/蒸個白的 揣在懷里……念到第四句，她會一下子把我拉到懷里抱住，然后就這么抱著我了……每當母親念起這首童謠，我就迫不及待地在一旁等著第四句出來?！边呎f著，84歲的金波張開雙臂，模仿著母親當年懷抱自己的動作，兒時的歡笑一下子飄回到耳旁。

在這本雜志的尾頁，金波寫下這樣一段文字：當我還不會閱讀的時候，我曾聽到母親為我讀過這本書中不少詩篇，這些詩使我終生難忘，詩的內容給我提供了一幅幅生活的圖畫，詩的韻律使我感知了一種韻律的美……“詩人是生就的，不是造就的?！苯鸩ㄊ中欧e林斯基的這句話，不過在他看來，“生就”的詩人也需要“造就”的土壤。這里，也許就是金波詩意萌生的地方。

1998年出版的《我們去看?！罚墙鸩ǖ牡谝槐臼男性娂?，也是中國第一部兒童十四行詩集。在這本詩集的壓卷之作十四行花環(huán)詩《獻給母親的花環(huán)》中，金波小心地收藏著母親的眼神和微笑，十五首格律嚴謹、首尾銜接、環(huán)環(huán)相扣的詩，用細膩而濃烈的情感歌頌了質樸、深沉的母愛。

“詩歌如果不押韻，兒童就會很難記憶，還怎么傳誦？”金波希望通過自己對十四行詩這種格律嚴謹?shù)脑婓w的創(chuàng)作，引起大家對詩的韻律的重視。金波對韻律的要求近乎苛刻。他非常喜歡歌德的一句話：在限制中顯示出能手，只有規(guī)律能給我自由。在他看來，“韻腳不但不是束縛，反而成為了一種聲音的向導，它勾連起詞匯，這些詞匯聚成了我的‘情感之流’”。

人們習慣于說“詩人金波”，似乎詩歌是金波創(chuàng)作的全部。其實不然。金波50歲開始寫童話、散文，80歲創(chuàng)作了第一篇長篇現(xiàn)實小說《婷婷的樹》。無論是哪種體裁，金波始終堅持，要用一種十分審慎的態(tài)度為兒童寫作?！岸鞲袼顾f的‘作者的見解越隱蔽，對藝術作品來說就越好’對于兒童文學一樣適用。沒有一部作品背后不包含著作者的思維，如何讓孩子理解復雜的世界，在他們心中播種美與善的種子？技巧和分寸都很重要?！苯鸩ǖ耐捁适吕锍０羁痰恼芾恚麖牟粨?，也不著急這些道理是否能被小讀者剝離出來?！拔蚁Ｍ@些故事能首先引發(fā)孩子們的興趣，但愿他們無論是現(xiàn)在還是長大后再讀起我的文字，都能從故事里得到些不一樣的體會?！苯鸩ㄐχf。

童年回憶一直跟隨著金波，歲月磨礪得越久，它便越發(fā)明亮奪目。“我很幸運地找到了自己童年的‘對應物’，樹、昆蟲，都會觸發(fā)我的記憶。一旦進入這種狀態(tài)，我發(fā)現(xiàn)就會有寫不完的故事?！边@些通向童年的“對應物”，在不同時期給予金波不同的情愫。比如在金波眾多文學作品中，螢火蟲的出場總能開啟一扇通往童話世界的大門，不同的是，螢火蟲在詩歌《流螢》中，是父親為三歲女兒編織的翠綠的夢；在散文《螢火蟲》中，則化身為金波想要保護的童年舊夢。

在金波寓所的沙發(fā)上、茶幾上、書桌上，堆著寫滿字的筆記本和一疊疊切割整齊的小紙片，上面既有創(chuàng)作中的詩歌手稿，也有許多還在咂摸修改中的片段?！白罱艺獙憘€有關‘一個人的蒲公英’的故事，那是我中學時一個沒完成的夢想，想寫的東西很多，有個什么細碎的想法就趕緊寫在小紙片上?！痹谶@些跳躍的文字間，他是坐在屋檐下看雨滴連成線的孩子，他是把蟲盒放在枕邊、生怕錯過蟲鳴的“頑童”，他更是為了一句詩琢磨上一整天的“吟癡”老人。

童年在金波眼中，絕非只是一個年齡概念，它跟隨生命進程，不斷地被發(fā)現(xiàn)著、喚醒著。對金波來說，他的名字后面早已不需要各類獎項來作注腳，他已經(jīng)走進了“沒有年齡的國度”，在這個國度中，記憶的網(wǎng)孔留下的是最美的世界，他只想把心中的美好講給愛思考的孩子聽，講給葆有童心的爸爸、媽媽聽。

正如他的那首十四行詩《草地上的螢火蟲》中所寫：“妖魔鬼怪的故事早已忘記/只記得螢火蟲的夜最美麗?！?/p>

金波一路沿著歲月的長河，穿過時光的峽谷，雖然路過童年已經(jīng)很久很久，但只要一提起筆，就仿佛從未離開過一樣——他是那個“不老的金波”。