《一代宗師》中有一句話：“習(xí)武之人三個(gè)階段——見(jiàn)自己，見(jiàn)天地，見(jiàn)眾生?！比f(wàn)變同宗，寫(xiě)詩(shī)作文也是如此。希姆博爾斯卡的詩(shī)集里有她的自我觀照，也未曾少了眾生萬(wàn)物，字斟句酌的用筆從未掩住浩浩蕩蕩的詩(shī)意。

在她的詩(shī)境里，舞會(huì)的歡趣喜樂(lè)足以滿溢到讓星星向并不漂亮的鄉(xiāng)村道一聲晚安，再輕輕眨巴眼睛（《舞會(huì)》）；而拿走樹(shù)叢中一只關(guān)鴿子的籠子，“為了讓它空著”的人，是值得她反復(fù)留意觀察的人

（《我近來(lái)在觀察的一個(gè)人》）；因?yàn)檎f(shuō)出“烏有”一詞，而“創(chuàng)造一種無(wú)中生有”，她也曾輾轉(zhuǎn)喟嘆（《三個(gè)最奇怪的詞》）；但在熱鬧的街上，你一定沒(méi)想到，“也許是穿牛仔褲的阿基米德與你擦身而過(guò)，葉卡捷琳娜女皇身穿大拍賣的舊衣衫，一位法老手提公文包，戴著眼鏡”（《在熱鬧的街上我所想到的》）……

在你乘著她的詩(shī)卷御風(fēng)馳騁于奇思妙想的內(nèi)外世界時(shí)，竟然忍不住心生嫉妒，因?yàn)檫@種遺世獨(dú)立的熱鬧你也想要擁有，而不是留戀成為誰(shuí)的跟從。

弗吉尼亞·伍爾夫的那句“女人不應(yīng)該是插在花瓶里供人觀賞的靜物，而是蔓延在草原上隨風(fēng)起舞的韻律”，仿佛是為希姆博爾斯卡傾心打造。人皆有情，難得的不是在情感中橫沖直撞至死方休，而是一種智性的知行知止、能進(jìn)能退、善始善終。面對(duì)愛(ài)情，希姆博爾斯卡不是管中窺豹的懦夫，因此有一見(jiàn)鐘情是“充滿故事的書(shū)本，總是在半中間打開(kāi)”這樣的領(lǐng)悟（《一見(jiàn)鐘情》）；才會(huì)有對(duì)著夜晚的蝴蝶暗嘆“我毫無(wú)預(yù)感，你也沒(méi)有猜到/我們的心會(huì)在黑暗中發(fā)光”（《公開(kāi)》）；所以有時(shí)難掩悄然潛入的哀傷，“如果不是痛苦、陰影和憤怒，/而是只有快樂(lè)、明朗和歌聲，/把我的手引入詩(shī)中該有多好”（《致不幸的女戀人》）；愛(ài)或許偶爾盲目，但不可失智，“我們被愛(ài)情吸引，/不錯(cuò)，但必須是/兌現(xiàn)承諾的愛(ài)情”（《事件的另一種說(shuō)法》）……

愛(ài)情美好過(guò)，鮮艷過(guò)，所以才能在希姆博爾斯卡的筆下生長(zhǎng)出簇簇濃淡各異的花草；但愛(ài)情絕非生命的全部，或收或放，孰輕孰重，選擇以何種方式度過(guò)自己的一生，希姆博爾斯卡將決定權(quán)牢牢握在了自己手中——“全部是我的，但不為我所有，/沒(méi)有什么為記憶所有，/只有當(dāng)我看著時(shí)才歸我所有?！保ā堵眯斜琛罚┻@或許不完全是一種悲情的視角，而是對(duì)自我有清醒認(rèn)知后的又一種“我思故我在”，以及自我觀照后自由生長(zhǎng)的終身浪漫。