年青人（版畫） 　　黃新波（中國美術(shù)館藏）

嫩綠輕紅（中國畫） 　　何曉云（中國美術(shù)館藏）

習(xí)近平總書記在紀(jì)念五四運動100周年大會上強(qiáng)調(diào)，“五四運動以來的100年，是中國青年一代又一代接續(xù)奮斗、凱歌前行的100年，是中國青年用青春之我創(chuàng)造青春之中國、青春之民族的100年”。100年來，尤其是新中國成立70年來，手握畫筆、刻刀的美術(shù)青年，以赤子之心，將個人夢想、藝術(shù)理想同國家命運緊密聯(lián)系在一起，繪就青春畫卷，掀起、引領(lǐng)一波又一波美術(shù)變革的浪潮，展現(xiàn)出青春與文藝所獨具的先鋒力量。

青春的贊歌

青春如歌。古今中外，表現(xiàn)青春題材的美術(shù)作品不勝枚舉，它們猶如青春的贊歌，響徹大地，在美術(shù)長廊中凝成最為絢爛的顏色。

新中國美術(shù)中的青春題材，呈現(xiàn)了不同時期青年人的精神面貌與時代風(fēng)采，反映出當(dāng)代中國的蓬勃生機(jī)。黃新波在1961年創(chuàng)作的版畫《年青人》（見上右圖），正是以執(zhí)筆的知識女青年自信的形象、繁星點點的夜空中高壓輸電線路塔的背景，表現(xiàn)了青春的朝氣和青年人投身祖國建設(shè)的理想，以及當(dāng)時國家大力發(fā)展科技的時代浪潮，使作品超越時空，散發(fā)出一種永恒的美。

青春意味著風(fēng)華正茂，意味著無限成長的可能。青春題材的美術(shù)創(chuàng)作，也在中西藝術(shù)之間，尋求藝術(shù)創(chuàng)新的可能性，從而參與并推動了新中國美術(shù)的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型。青年人是時代進(jìn)步和社會發(fā)展的生力軍，對青年人的描繪、對青春的詠嘆，最能呈現(xiàn)萬象更新、生機(jī)勃勃的社會愿景，為時代發(fā)展、藝術(shù)創(chuàng)新注入新動力，從而開拓出中國畫變革、油畫民族化的成長之路。

工農(nóng)兵樸實的形象特征，是上世紀(jì)五六十年代美術(shù)創(chuàng)作中人民形象的重要表征。王文彬的油畫《夯歌》，被視為新中國油畫民族化探索中重要的藝術(shù)成果。作者以明亮的色彩，描繪了五位年輕的農(nóng)家姑娘奮力打夯時的歡樂場景。寬銀幕式構(gòu)圖，讓視野更加開闊，陽光照亮天地間，逆光中姑娘們富有動感的身姿格外優(yōu)美又不乏力量感。仰視的視角，以及純凈、透明的色彩處理，加強(qiáng)了熱火朝天的勞動氣氛，熱烈而鏗鏘有力的藝術(shù)處理，奏響了民歌般高昂歡快的旋律，生發(fā)出一種升騰的藝術(shù)感覺，激揚奮斗精神，綻放青春光芒。

改革開放后，美術(shù)工作者著眼于歷史與現(xiàn)實，更加充分地展現(xiàn)了青年一代在不同時期參與革命、建設(shè)、改革的奮進(jìn)精神，促進(jìn)了藝術(shù)多元化發(fā)展。例如第六屆全國美展銅獎作品、蘇笑柏油畫《大娘家》，作者以巧妙的構(gòu)思、特寫式的構(gòu)圖、明麗的色彩，將主題性創(chuàng)作表現(xiàn)得不同凡響——近乎抽象式的色塊刻畫出一位受傷的女紅軍在熟睡，她頭纏繃帶、戴著軍帽，年輕面龐寧靜平和，床頭擺著一碗荷包蛋，枕邊放著幾顆紅棗，軍民情表達(dá)得含蓄又美麗。這種寓抽象于具象之中的藝術(shù)處理，在歷史的追尋中將美的形式探索帶入現(xiàn)代文化情境。

城市的快速發(fā)展，也讓美術(shù)工作者將目光更多投向都市青年，藝術(shù)視角的變化進(jìn)一步加快了中國美術(shù)現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的步伐。例如，何家英在創(chuàng)作《山地》《十九秋》《米脂的婆姨》之后，將視線從鄉(xiāng)村轉(zhuǎn)向城市，創(chuàng)作了《清明》《酸葡萄》《秋冥》等系列作品，表現(xiàn)了城市女孩的安靜、優(yōu)雅和高潔。他將中國工筆畫傳統(tǒng)精髓與西畫嚴(yán)謹(jǐn)扎實的造型融為一體，結(jié)合當(dāng)代審美，根據(jù)藝術(shù)表現(xiàn)需要創(chuàng)新技法，在古今中西融會中探尋藝術(shù)規(guī)律和契合點，以樸素清雅又渾厚豐盈的藝術(shù)風(fēng)格，精心描繪年輕而現(xiàn)代的東方女性之美，創(chuàng)作出一批洋溢著時代氣息、引領(lǐng)審美風(fēng)尚的工筆佳作。

新生代藝術(shù)家對青春題材的表現(xiàn)更加豐富且頗具個性。第十屆全國美展金獎作品、何曉云中國畫《嫩綠輕紅》（見上左圖），以兩位年輕女兵在城市熙熙攘攘的街道上，與衣著時尚的都市女孩擦肩而過的場景，表現(xiàn)同一時代都市女孩的明艷綺麗與解放軍女戰(zhàn)士的清新樸素。美的對比，令觀者對為祖國和人民奉獻(xiàn)青春的解放軍肅然起敬。青年藝術(shù)家王冠軍《錦瑟華年系列》，則聚焦都市中的大男孩，將都市男性青年群體的陽光、文藝、憂傷等多種情態(tài)刻畫得淋漓盡致，掀起工筆畫新風(fēng)。

新時代召喚新青年，塑造新青年，也成就新青年。國家一向重視青年的力量。作為國家級綜合大展，1957年舉辦的第一屆全國青年美展為新中國培育的第一代青年美術(shù)家搭建了展示才華的重要舞臺，當(dāng)年一些嶄露頭角的青年美術(shù)家如今已成為我國美術(shù)創(chuàng)作隊伍的中堅和骨干力量；1980年第二屆全國青年美展更是推出了像羅中立油畫《父親》等許多新人新作，很多作品呈現(xiàn)出個性化與多樣性，讓人耳目一新，這為繁榮社會主義美術(shù)創(chuàng)作、發(fā)現(xiàn)青年美術(shù)創(chuàng)作人才做出新貢獻(xiàn)。從2008年開始，全國青年美展恢復(fù)每3年一屆的舉辦制度，并成為眾多大展中被廣泛關(guān)注和期待的重要展覽。在這個舞臺上，新人新作被充分挖掘，青年的成長獲得更加廣闊的空間，這無疑有著積極的現(xiàn)實意義——在全國青年美展的帶動下，近年來，不論大展還是小展，面向青年征集作品的展覽越來越多；中國美協(xié)等更加重視青年的成長，除了為其提供學(xué)習(xí)培訓(xùn)等舞臺，還連續(xù)多年舉辦中青年美術(shù)家“深入生活、扎根人民”主題實踐活動促進(jìn)其創(chuàng)作思考。更多青年藝術(shù)家顯露鋒芒。例如，80后藝術(shù)家彭偉創(chuàng)作的《而立之年》，獲得第十二屆全國美展版畫金獎，通過刻畫80后自信穩(wěn)健的形象，表現(xiàn)了新時期新青年的理想與擔(dān)當(dāng)。

嶄新的開拓

青春，還是一團(tuán)躍動的火焰。

“五四運動以全民族的力量高舉起愛國主義的偉大旗幟”。五四運動以來，一批愛國青年挺身而出，國家危難時刻不懼流血，國家建設(shè)時期不惜流汗，成為推動社會發(fā)展的重要力量。美術(shù)界的青年人同樣爭做時代先鋒，以嶄新的、具有引領(lǐng)性的藝術(shù)創(chuàng)造，沖鋒在前。

新中國成立后，人民至上的現(xiàn)實主義成為創(chuàng)作主流，中國畫在改造，藝術(shù)的大眾化以新年畫運動等方式呈現(xiàn)，為人民服務(wù)成為文藝永恒的主題。20世紀(jì)初期那些曾經(jīng)血氣方剛、引領(lǐng)美術(shù)變革的藝術(shù)家成了長輩，持續(xù)關(guān)注和培養(yǎng)著年輕一代。幾代美術(shù)工作者以不同方式，共同完成新中國美術(shù)諸多時代命題的創(chuàng)作實踐與理論研究。

就中國畫而言，50年代的新興趨勢源于一批年輕人的引領(lǐng)。傳統(tǒng)中國畫偏重于山水與花鳥，新中國美術(shù)則在人物畫方面有了長足發(fā)展。新中國成立初期，在中央美術(shù)學(xué)院的引領(lǐng)下，寫實人物畫水平有了大幅提升，北方以蔣兆和人物畫教學(xué)體系為代表，培養(yǎng)了一批年輕的人物畫家。例如，姚有多創(chuàng)作《新隊長》時僅25歲，楊之光以《雪夜送飯》獲第七屆世界青年聯(lián)歡節(jié)金質(zhì)獎?wù)聲r僅29歲。同期的新浙派水墨人物畫，其核心人物也是一批年輕人——25歲的周昌谷創(chuàng)作的《兩個羊羔》，獲第五屆世界青年聯(lián)歡節(jié)金質(zhì)獎?wù)?；方增先?chuàng)作出他的代表作之一《粒粒皆辛苦》時才24歲。50年代中期，30歲的黃胄創(chuàng)作了《洪荒風(fēng)雪》，該作品獲第六屆世界青年聯(lián)歡節(jié)金質(zhì)獎?wù)隆?0年代，創(chuàng)作《祖孫四代》的劉文西，時年29歲……青年時期即創(chuàng)作出經(jīng)典之作的例子，在新中國美術(shù)史上不勝枚舉。

80年代以后，一大批美術(shù)新秀，在1977年重新招生的美術(shù)教育中以七七、七八兩屆學(xué)生為標(biāo)志異軍突起，此后更形成一個又一個青年美術(shù)群體，掀起一個又一個美術(shù)思潮。盡管其中有躁動，有幼稚，但新中國美術(shù)一路走來，因為這些年輕人，充滿變化無窮的豐富形態(tài)與生氣勃勃的無限活力。

進(jìn)入新世紀(jì)，青年藝術(shù)家的作品依然獨具創(chuàng)作活力，除了裝置、新媒體藝術(shù)等領(lǐng)域的探索，在主流美術(shù)創(chuàng)作中也占據(jù)了較大比重。特別是黨的十八大以來，繼“國家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程”“中華文明歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程”之后，在相繼啟動的《中華家園》美術(shù)創(chuàng)作項目及“中國共產(chǎn)黨與中華民族偉大復(fù)興——國家重大題材美術(shù)創(chuàng)作工程”等重大美術(shù)創(chuàng)作工程中，青年的創(chuàng)造力得到彰顯——這些大型美術(shù)創(chuàng)作工程匯聚了全國美術(shù)界老中青精英創(chuàng)作力量，其中大多數(shù)創(chuàng)作群體，雖有資深藝術(shù)家領(lǐng)銜，但更多的仍是今天的青年藝術(shù)精英。

“江山代有才人出，各領(lǐng)風(fēng)騷數(shù)百年”。一代又一代年輕過的、正年輕的美術(shù)工作者，用他們青春的力量，引領(lǐng)新中國美術(shù)從過去走到今天，也必然會從今天走向未來。

（作者為上海大學(xué)上海美術(shù)學(xué)院教授）