中國網(wǎng)絡文學發(fā)展已有二十年，被譽為同美國好萊塢大片、韓劇和日本動漫并列的世界四大文化產(chǎn)業(yè)，受到社會各界越來越多的關(guān)注，但在網(wǎng)絡文學發(fā)展過程中，有一個現(xiàn)象令人玩味：網(wǎng)絡文學受到網(wǎng)友的追捧、文化產(chǎn)業(yè)界的寵愛與學界的質(zhì)疑形成強烈對比。網(wǎng)友讀得過癮，情不自禁地直呼“爽” ，出版、游戲和影視等行業(yè)在充分挖掘網(wǎng)絡文學的IP價值，視網(wǎng)絡文學為一座富礦，但是有不少學人卻認為它的文學性不夠，達不到傳統(tǒng)文學或純文學的藝術(shù)高度，認為它只是文化快餐與“文化垃圾” ，只能熱鬧一時，價值有限。如何解讀上述的矛盾現(xiàn)象、正確評估網(wǎng)絡文學在當代的存在價值，這是當前必須解決的問題。由安徽教育出版社出版的、安徽大學教授周志雄的國家社科基金結(jié)項成果《文化視域中的網(wǎng)絡文學研究》深入探討了上述問題，揭示了網(wǎng)絡文學的文化屬性，充分肯定了網(wǎng)絡文學的價值。該著作認為，中國網(wǎng)絡文學的時代價值，是在于整體上的一種文化貢獻，在于依托新媒體促使“文化轉(zhuǎn)向” ，民眾的創(chuàng)造力被解放出來，他們綜合借用各種文化資源，參與時代的文化建構(gòu)。

網(wǎng)絡文學，特別是網(wǎng)絡小說，是典型化的類型文學，同時又是文化產(chǎn)業(yè)的重要類型，有一條較為完整的產(chǎn)業(yè)鏈?；谏鲜鎏攸c，該著作從網(wǎng)絡文學的文學類型和網(wǎng)絡文學的生產(chǎn)機制入手，主要探討現(xiàn)實文化空間中的網(wǎng)絡文學、青年亞文化視域中的網(wǎng)絡文學、后現(xiàn)代文化視域中的網(wǎng)絡文學、性別文化視域中的網(wǎng)絡文學、視覺文化視域中的網(wǎng)絡文學、 VIP商業(yè)機制下的網(wǎng)絡文學、文化產(chǎn)業(yè)視域下的網(wǎng)絡文學IP熱、文化原型與網(wǎng)絡文學人物形象、通俗文化視域中的網(wǎng)絡文學等內(nèi)容，具體涉及網(wǎng)絡文學中的“語-圖”關(guān)系、創(chuàng)作和接受的性別差異、雅俗文化之間的關(guān)系、精神價值與商業(yè)價值之間的關(guān)系、網(wǎng)絡敘事與傳統(tǒng)敘事之間的關(guān)系、評價體系建構(gòu)等學界關(guān)心的問題。比如，針對網(wǎng)絡文學中的“語-圖”關(guān)系，該著作以網(wǎng)絡武俠小說為例指出，相比較其他類型的流行文化，動漫對網(wǎng)絡武俠小說中的人物性格塑造的影響是多方面的，賣萌、撒嬌、暴走、表情崩壞等行為方式，天然呆、高冷、傲嬌等人物性格，這些都受到動漫的影響。除了動漫之外，電影，特別是好萊塢電影對網(wǎng)絡武俠小說人物形象、環(huán)境氛圍和常用器物等都有直接的影響。雖然網(wǎng)絡小說接受圖像藝術(shù)的元素，更能滿足網(wǎng)友的大眾化審美期待，但是該著作也指出其不足之處，大眾的審美趣味往往趨于一種不高不低的中等水平，因而難免會對網(wǎng)絡武俠小說的總體水平有所限制。該著作還從創(chuàng)作與接受差異的角度，探討了網(wǎng)絡流行語中的女性形象，如“森女” （鐘情于日常生活物質(zhì)細節(jié)的小資女） 、“女漢子” （多面向型的獨立女）等，并揭示了男女性別氣質(zhì)和性別愿望的差異，以及對現(xiàn)實生活的實際影響。該著作指出，在繼承上世紀九十年代女性寫作的基礎(chǔ)上，網(wǎng)絡女性寫作出現(xiàn)了裂變：女性不再一味地張揚女性獨立意識和激進的女權(quán)主義，而是更加關(guān)注自身的生存、個性表達和欲望訴求。這些研究，對當前網(wǎng)絡文學研究、“語-圖”關(guān)系研究和女權(quán)主義思想研究等都有一定的啟示意義。

從文化視域研究網(wǎng)絡文學，符合網(wǎng)絡文學的基本屬性。網(wǎng)絡文學是當代社會出現(xiàn)的文學新現(xiàn)象，是在傳統(tǒng)文學基礎(chǔ)上發(fā)展的文學類型，運用文學的手法來進行創(chuàng)作，審美屬性是其最基本的屬性。網(wǎng)絡文學的出現(xiàn)和發(fā)展，與互聯(lián)網(wǎng)、移動網(wǎng)絡和數(shù)字技術(shù)密切結(jié)合在一起，技術(shù)屬性是網(wǎng)絡文學的重要屬性。除了上述的兩個屬性之外，網(wǎng)絡文學還具有文化屬性。網(wǎng)絡文學的興盛，經(jīng)久不衰，原因在于它與資本的結(jié)合，有濃厚的商業(yè)氣息和足夠的前進動力，并能滿足網(wǎng)民的文化需求，如外國網(wǎng)民能夠通過中國網(wǎng)絡文學了解中國的傳統(tǒng)文化，文化屬性可謂是中國網(wǎng)絡文學的重要屬性。 《2006 - 2020年國家信息化發(fā)展戰(zhàn)略》提出，要讓網(wǎng)絡成為先進文化傳播的重要渠道，并把建設(shè)先進網(wǎng)絡文化作為國家信息化發(fā)展的九大戰(zhàn)略重點之一。優(yōu)秀的網(wǎng)絡文學推動了影視、動漫、游戲等文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，網(wǎng)絡文學是文化產(chǎn)業(yè)的重要題材庫，網(wǎng)絡文學在改編成影視劇、網(wǎng)絡游戲、衍生文化產(chǎn)品等方面創(chuàng)作的商業(yè)價值不可估量。該著作的創(chuàng)新性，是在于將文化研究與作品分析相結(jié)合，認識網(wǎng)絡文學的文化價值，從而更深刻地闡釋其合理性。

為了更好地開展研究，周志雄教授帶領(lǐng)他的研究團隊，積極進入網(wǎng)絡文學現(xiàn)場?！叭雸觥毖芯?，這是周志雄教授研究團隊的一貫做法，他們曾經(jīng)出版過《大神的肖像：網(wǎng)絡作家訪談錄》 。許多網(wǎng)絡文學研究者作品讀得少，不愿意在網(wǎng)上“泡” ，只憑一些基本閱讀印象，其研究得出的結(jié)論很難有較強的說服力。網(wǎng)絡文學研究資深專家和領(lǐng)軍人物歐陽友權(quán)教授也一直強調(diào)網(wǎng)絡文學的“入場”研究，其原因就在此。該項目組成員重點訪談了網(wǎng)絡作家風凌天下、管平潮、飛天、蜘蛛、滄海明珠、金蟬等，積極考察網(wǎng)站、書商、游戲改編商和影視制作商等，對網(wǎng)絡文學創(chuàng)作、傳播、閱讀和改編等一系列流程進行全面把握，避免出現(xiàn)以固有的理論話語標準評判網(wǎng)絡文學的簡單粗暴的做法。

該項目研究成果的學術(shù)價值和應用價值非常顯著，它直接關(guān)系到網(wǎng)絡文學評價體系建構(gòu)問題。前文提及網(wǎng)絡文學是審美屬性、技術(shù)屬性和文化屬性等多種屬性并存，決定了網(wǎng)絡文學評價是多維度的，不能單純地進行審美評價，不能因為其審美價值達不到傳統(tǒng)文學經(jīng)典的標準而否定其文化價值，而是要實事求是地評價中國網(wǎng)絡文學的時代價值。當然，我們也不能因網(wǎng)絡文學的文化價值凸顯，而忽略其審美價值的追求。近年來，中國網(wǎng)絡文學發(fā)展出現(xiàn)諸多亮點和拐點，網(wǎng)絡文學經(jīng)典化和精品化的呼聲越來越高，提升網(wǎng)絡文學的審美水平是大勢所趨。網(wǎng)絡文學要提升自身的質(zhì)量，就必須走與傳統(tǒng)文學融合的道路，實現(xiàn)網(wǎng)絡文學的藝術(shù)價值和文化價值的有機統(tǒng)一，這也是周志雄教授在研究中重點關(guān)注的內(nèi)容。