1938年，戰(zhàn)斗在浮圖峪古長(zhǎng)城。沙飛

1927年，郊外。劉半農(nóng)

1941年，拓墾。吳印咸

1949年10月1日，騎兵部隊(duì)通過天安門城樓接受檢閱。孟昭瑞

1949年2月3日，炮兵部隊(duì)進(jìn)入北平城。楊振亞

1949年2月3日，炮兵部隊(duì)進(jìn)入北平城。楊振亞

每一張照片后面都有故事，只是有一些照片背后的故事已經(jīng)湮沒在歷史的塵埃中。

在解放戰(zhàn)爭(zhēng)早期的晉冀魯豫邊區(qū)，攝影在戰(zhàn)爭(zhēng)中起著越來越重要的作用，那時(shí)，整個(gè)戰(zhàn)區(qū)的視覺消息通過在街角、營(yíng)房舉辦的臨時(shí)影展播撒到戰(zhàn)士和群眾中間。拍照更是部隊(duì)生活中的大事，每當(dāng)發(fā)起沖鋒之前，隨軍攝影師會(huì)給每位敢死隊(duì)?wèi)?zhàn)士拍照。這是生命中的莊嚴(yán)時(shí)刻，也許是最后時(shí)刻。戰(zhàn)士們隱約知道，由于物資匱乏，相機(jī)里很可能并沒有膠片。但他們依然穿戴整齊，面對(duì)相機(jī)，擺好姿勢(shì)，拍完或許是生命中最后一張照片后，沖向戰(zhàn)場(chǎng)。

這是中國(guó)美術(shù)學(xué)院中國(guó)攝影文獻(xiàn)研究所主任、策展人高初在“攝影術(shù)傳入至今的中國(guó)攝影書寫暨中國(guó)美術(shù)學(xué)院美術(shù)館攝影部成立”特展上為我們講述的故事。近日在浙江杭州中國(guó)美術(shù)學(xué)院美術(shù)館舉辦的這次展覽是慶祝中華人民共和國(guó)成立70周年系列展之一，戰(zhàn)爭(zhēng)年代和新中國(guó)成立時(shí)期的影像為其主體部分。

從攝影的群體而言，新中國(guó)圖像的拍攝者是名字可查、數(shù)量有限的一個(gè)群體。他們中的大部分人在戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的攝影實(shí)踐中增進(jìn)了對(duì)于攝影的理解和利用，并創(chuàng)作了在半個(gè)世紀(jì)中能夠被公眾看到的絕大部分重要圖像。但從另外的角度來看，他們中的許多人，一生沒有辦過一次展覽，沒有出過一本畫冊(cè)，人們很難把記憶中難以忘懷的圖片和他們的名字連在一起。在過去數(shù)年中，以中國(guó)攝影文獻(xiàn)研究所為主體的研究團(tuán)隊(duì)搶救性地圍繞這批老攝影家進(jìn)行口述史和家庭影像檔案的整理。其中一些老人相繼去世，但他們留存的底片、印相、手稿、木刻、日記等多種材料，使研究他們的生命史和作品風(fēng)格成為可能。因此，本次展覽不僅回望了中國(guó)攝影及影像機(jī)制的生成與發(fā)展變化，也圍繞著這批攝影家的人生歷程、藝術(shù)創(chuàng)作等視角鋪陳展開。

中國(guó)美術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)、本次展覽的學(xué)術(shù)主持高士明說，通過這些照片，我們可以感受到與學(xué)院里學(xué)的、畫冊(cè)上看到的完全不同的攝影，這些攝影經(jīng)過血與火的鑄煉、歷史與歲月的磨礪，因而凝聚出一種動(dòng)人的力量。這種力量來自照片中那些無名的山河、無名的人群，沉默、凝結(jié)、安詳、強(qiáng)大。面對(duì)照片，我們看見那些風(fēng)塵仆仆地行進(jìn)在山河歲月中的戰(zhàn)士背影，看見他們九死一生的命運(yùn)。通過這些凝固的照片，我們與某些時(shí)刻照面，與照片中的那些人照面，與照相機(jī)后的那個(gè)人照面。

除卻展覽本身的內(nèi)容，本次展覽也是中國(guó)美術(shù)學(xué)院美術(shù)館攝影部成立的特展。據(jù)高初介紹，國(guó)外重要的美術(shù)館多數(shù)都有攝影部。中國(guó)美術(shù)學(xué)院美術(shù)館的攝影部，是在10年的文獻(xiàn)研究和3年建立館藏、推進(jìn)研究、進(jìn)行國(guó)內(nèi)外的攝影展覽活動(dòng)之后順勢(shì)而為設(shè)立的，旨在為未來國(guó)內(nèi)外機(jī)構(gòu)間的展覽合作和學(xué)術(shù)交流提供便利。一位嘉賓在展覽開幕后的研討會(huì)上表示，攝影部的成立，不是一家美術(shù)館設(shè)立一個(gè)下屬部門這么小的事情，這標(biāo)志著攝影在中國(guó)，從一個(gè)“攝影的媒體時(shí)代”開始走向“攝影的美術(shù)館時(shí)代”。本此展覽將持續(xù)到4月30日。

——編者