十七年時期作家借鑒了古代小說結構方面的經(jīng)驗，同時又受到五四時期文學創(chuàng)作以及西方文學理論的影響，在小說創(chuàng)作方面借鑒了現(xiàn)代寫作經(jīng)驗，進一步發(fā)展了小說情節(jié)結構的設置。

一、對古典小說線型結構的繼承與發(fā)展

線型結構指的是小說圍繞某一事件為主線展開，它表明情節(jié)發(fā)展演變的軌跡。中國古代小說的故事結構講究完整性和連貫性，整體結構呈現(xiàn)“線型”。如《水滸傳》《三國演義》按時間線索呈現(xiàn)故事情節(jié)，短篇小說更是集中圍繞主人公展開一段故事。小說中的線型結構根據(jù)情節(jié)的組合特征又可以細分為單線縱貫式和單線組合式結構。

（一）單線縱貫式結構

單線縱貫式通常以一件事情為主要線索進行，中國古代各類短篇小說大都采用這種單線情節(jié)貫穿全文的結構方式。王愿堅《黨費》講述“我”負責與失聯(lián)的地方組織成員黃新接頭，交“黨費”成為貫穿整個故事的關鍵線索。茹志鵑《百合花》圍繞通訊員與被子的故事展開，體現(xiàn)殘酷戰(zhàn)爭下人民的善良與美好。這幾部作品結構完整、敘事清晰，圍繞著一條線索將故事講述完整。

十七年革命歷史小說高度重視大眾化、民族化的原則，很多作家都自覺學習中國古代小說的敘事經(jīng)驗，力求讓小說體現(xiàn)本土化、民族化的特點。有的短篇小說在形式上模仿古代章回體小說，雖然在回目的取名上不似古代章回小說那樣講究對仗工整，但是形式上依然保留了古代章回小說的神韻。劉真《我和小榮》共由7個部分組成，每個部分截取內(nèi)容的關鍵詞作為“回目”。孫犁《吳召兒》以“得勝回頭”“民?！薄跋驅А薄吧裣缮健钡葹榛啬恳雒慷喂适隆⒄妗队⑿鄣臉氛隆贩殖闪?部分，回憶“我”的童年朋友玉克的革命事跡，現(xiàn)在的“我”與過去的“我”交叉出現(xiàn)，頗具有現(xiàn)代小說的意味，這些探索推進了中國小說創(chuàng)作在情節(jié)結構方面的進一步發(fā)展。

（二）單線組合式結構

單條線索一貫到底的情節(jié)結構不利于反映更為廣闊的時代背景，因此，明清長篇白話小說采用說書體將故事分成若干回目，每個回目下的故事相當于一個短篇或中篇小說，各段故事環(huán)環(huán)相扣。魯迅稱這種情節(jié)結構方式為“雖云長篇，頗同短制；但如集諸碎錦，合為帖子”?！度龂萘x》講述了東漢末年群雄爭霸到西晉一統(tǒng)天下這一歷史過程，每一階段由若干可獨立又相互關聯(lián)的故事組成，如董卓之亂、官渡之戰(zhàn)、赤壁之戰(zhàn)等，這些故事構成情節(jié)發(fā)展的重要環(huán)節(jié)，而每個故事中又穿插一些小故事，如煮酒論英雄、華容道義釋曹操等。小故事的插入或豐富了人物性格，或作為故事情節(jié)的過渡，使得故事與故事之間可以獨立成章又有一脈相承的聯(lián)系。

《紅旗譜》講述冀中平原以朱老忠和嚴志和兩家為主的三代人與地主惡霸斗爭的故事，以“反割頭稅”和“二師學潮”為重要事件，圍繞著主線的還有對人物遭遇的補充，如朱老鞏年少下關東、嚴志和父親嚴老祥闖關東前對家人的不舍等細節(jié)?！读趾Ｑ┰分v述了少劍波領導的小分隊與座山雕為首的土匪的斗爭，其中比較關鍵的情節(jié)有楊子榮舌戰(zhàn)小爐匠、上山剿匪、李鯉宮前剿馬匪等。其中穿插著白茹和少劍波的感情描寫、蘑菇老人的遭遇、土匪之間的“黑話”等，增強了人物形象的真實性，也更容易為廣大人民群眾理解，展示了在宏大敘事之下人物內(nèi)心細微的感情變化，豐富了小說的情感內(nèi)容，提高了小說的真實性和可讀性。

二、對古典小說傳奇性結構的繼承與轉化

中國古代小說一直有“稗官小說，非奇不傳”的說法，重視傳奇成為古代小說的一大特色。古代小說為體現(xiàn)故事的奇異，除了在選人選事方面注重獵奇之外，在結構方面還重視情節(jié)的離奇曲折，為了達到這一目的，小說主人公往往歷經(jīng)一波三折，此外設置懸念、利用巧合等手段常用來營造曲折離奇的氛圍。

（一）對傳奇性結構的繼承

古代小說中情節(jié)曲折最為典型的例子當屬《西游記》的情節(jié)結構，十七年革命歷史小說也常常通過情節(jié)的波瀾起伏營造緊張的氛圍，在曲折之中展現(xiàn)敵人的狡詐、革命英雄的堅毅不屈?！缎聝号⑿蹅鳌分信４笏徊逗笤噲D逃跑，期間經(jīng)歷三次被捕才得以安全。在一張一弛的情節(jié)結構中，既牢牢抓住了讀者的心又突出了牛大水勇敢、堅韌的性格特征。除了事件經(jīng)過的波瀾起伏，我國古代小說還通過設置懸念和巧合的方式增強小說的傳奇性。十七年革命歷史小說也不乏類似的例子，如《新兒女英雄傳》中何世雄下令殺死牛大水，“張金龍先把刀子在石頭供桌上哧哧地磨了幾下，月光里，那刀子真亮啊！他揮起了大刀……”牛大水有沒有在此時犧牲？懸念讓讀者迫不及待地想要了解后續(xù)內(nèi)容。懸念的設置為小說的情節(jié)營造了緊張的氛圍，能夠牢牢吸引讀者的注意力，也為小說情節(jié)的曲折提供了關鍵的轉折點，此外利用巧合、偶然事件也是一大手段。

所謂“無巧不成書”，巧合作為小說中的偶然事件往往是情節(jié)轉折的關鍵。如《水滸傳》中因雪大天寒，林沖外出買酒回來發(fā)現(xiàn)自己的住處坍塌，不得已夜宿山神廟，碰巧聽到陸謙等人謀害自己的計劃。因這一巧合才有了后來林沖怒殺陸謙、夜上梁山的情節(jié)。十七年革命歷史小說中也有大量用巧合推進故事發(fā)展的例子，如《保衛(wèi)延安》中老兵寧金山、新兵寧二子分別7年之后竟在部隊里因一次講話得以相認。小說通過巧合把偶然事件的發(fā)生概率大大提高，最終激發(fā)讀者的閱讀美感、推進事件進程。

巧合與懸念的設置、跌宕起伏的情節(jié)都使小說更加吸引人，但是過多的巧合會在一定程度上降低故事的真實性并帶有模式化色彩，正如《西游記》中對師徒四人經(jīng)歷的敘述最終陷入一種僵硬的模式，容易給讀者造成審美疲勞。

（二）對傳奇性結構的淡化

為避免傳奇帶來的負面影響，在新的時代背景下，作家融合了西方文學的敘事經(jīng)驗，對傳統(tǒng)的傳奇性結構進行了一定的改造，更加重視邏輯性與真實性，小說呈現(xiàn)出向現(xiàn)代小說敘事的轉化的痕跡。

首先是對情節(jié)之間邏輯性的重視，十七年革命歷史小說多在真實事件的基礎上對人物形象進行加工改造，努力營造故事的真實感?！都t日》中情節(jié)的發(fā)展依據(jù)是漣水、萊蕪和孟良崮三大戰(zhàn)役，每場戰(zhàn)爭的分析與部署都十分詳盡，雖然缺乏傳奇性的巧合與曲折，卻以情節(jié)邏輯間的層層推進增強了小說的真實性與說服力。《保衛(wèi)延安》中革命隊伍由劣勢到最終扭轉局勢回到延安，是通過大大小小數(shù)次與敵人激戰(zhàn)最終獲得的。無論是《紅日》還是《保衛(wèi)延安》，小說對戰(zhàn)爭取得勝利的描寫都極少渲染戰(zhàn)事的傳奇，而是以寫實的手法再現(xiàn)戰(zhàn)爭場景。其次增加了細節(jié)描寫，增強了人物的真實性和小說的生活真實。如《紅日》中描寫楊軍上前線的當天早上阿菊叫醒楊軍時的糾結，體現(xiàn)出一個妻子對丈夫的不舍和疼愛。《保衛(wèi)延安》描寫人們舉家撤出延安避難的情形：“牲口馱著糧食草料，車輛上裝著家具、紡線車和盆盆罐罐。有的車輛上，還有只貓睡在家具旁邊……”敵人占領延安后人民不得不遷往別處生活，對大小生活用品的打包、對貓狗等動物的一并帶走表現(xiàn)出人們故土難離之情和不留一米一粟給敵人的堅決。

十七年革命歷史小說繼承了古代小說線型結構，有利于清晰地展現(xiàn)故事的主要內(nèi)容；對傳奇性結構的繼承與發(fā)展，在當時既受到讀者的歡迎也符合主流意識形態(tài)下的文藝要求。十七年革命歷史小說對古代小說情節(jié)結構的繼承與創(chuàng)新，彰顯了作家在十七年時期接受社會主義思潮規(guī)約下所做的努力。對傳統(tǒng)文學敘事經(jīng)驗的繼承固然重要，它表明了中國幾千年來文化的代代流傳和永恒的生命力，但是外來文學給本土小說增添新質、帶來新的活力的作用也不容忽視。如何對中國古代文學敘事傳統(tǒng)進行繼承與發(fā)展、將本土資源與外來文化相融合仍是當下需要關注與努力的，十七年時期的作家做出的努力與嘗試或許可以提供一點經(jīng)驗。