3月4日，習(xí)近平同志在看望參加全國(guó)政協(xié)十三屆二次會(huì)議的文化藝術(shù)界、社會(huì)科學(xué)界委員時(shí)發(fā)表重要講話，對(duì)做好文化文藝工作、哲學(xué)社會(huì)科學(xué)工作提出“四個(gè)堅(jiān)持”的要求，其中之一是“堅(jiān)持以精品奉獻(xiàn)人民”。文藝如何出精品？作者從創(chuàng)作者主體性的發(fā)揮、生命體驗(yàn)的深入與拓展、對(duì)思想性的自覺(jué)追求等角度，與我們分享他的認(rèn)識(shí)和思考。

——編 者

核心閱讀

我們的創(chuàng)作者只有充分發(fā)揮主體性與創(chuàng)造力，不斷在時(shí)代經(jīng)驗(yàn)與人民生活中拓展生命體驗(yàn)，堅(jiān)持思想探索與藝術(shù)創(chuàng)新，才能將更多的藝術(shù)精品奉獻(xiàn)給人民

當(dāng)談及“盛唐氣象”，我們會(huì)想到李白、杜甫、王維等；當(dāng)談及“魏晉風(fēng)度”，我們會(huì)想到“竹林七賢”等。正是這些經(jīng)典作家作品，直接凸顯了一個(gè)時(shí)代的個(gè)性與氣質(zhì)。對(duì)于一個(gè)創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，能否創(chuàng)作出精品乃至創(chuàng)作出代表一個(gè)時(shí)代的經(jīng)典，既取決于個(gè)人主觀努力，也取決于其創(chuàng)作追求與時(shí)代精神的契合程度?？梢哉f(shuō)，精品創(chuàng)作面臨著諸多理論與實(shí)踐上的問(wèn)題，需要我們做出深入細(xì)致的梳理與分析。

高遠(yuǎn)的追求

其一是“精品”與創(chuàng)作者主體性的關(guān)系。創(chuàng)造精品是每一個(gè)創(chuàng)作者的追求，要?jiǎng)?chuàng)作出精品，必須尊重藝術(shù)規(guī)律、尊重創(chuàng)作者個(gè)性與主體性。提出“精品”要求，不只是對(duì)寫(xiě)什么、怎么寫(xiě)等提出要求，而且是推動(dòng)創(chuàng)作者克服浮躁心態(tài)，推動(dòng)文藝界克服收視率、點(diǎn)擊率、票房至上的創(chuàng)作取向，推動(dòng)社會(huì)各界提高對(duì)文藝重要性的認(rèn)識(shí)，在整體上營(yíng)造重視藝術(shù)創(chuàng)新與藝術(shù)創(chuàng)造的社會(huì)氛圍，從而為創(chuàng)作者主體性的充分發(fā)揮創(chuàng)造良好條件。在我們這個(gè)飛速發(fā)展變化的時(shí)代，創(chuàng)作者能否克服浮躁，潛下心來(lái)專心致志地創(chuàng)作是關(guān)鍵問(wèn)題，倡導(dǎo)精品創(chuàng)作可謂恰逢其時(shí)。與其追求數(shù)量，不如追求質(zhì)量；與其涉獵眾多，不如獨(dú)擅一技；與其原地徘徊，不如勇敢攀登藝術(shù)高峰。

當(dāng)然，并非每個(gè)人都能攀上高峰，但是勇攀高峰的藝術(shù)追求卻是每個(gè)人都應(yīng)具備：它會(huì)帶來(lái)新的眼界、志趣與勇氣。柳青之所以為人敬仰，在于他在《種谷記》之后又寫(xiě)出《創(chuàng)業(yè)史》；路遙之所以為人敬重，在于他在《人生》之后又寫(xiě)出《平凡的世界》；陳忠實(shí)之所以為人敬佩，在于他在《信任》之后又寫(xiě)出《白鹿原》——他們不僅超越同時(shí)代許多人，而且以艱苦卓絕的努力實(shí)現(xiàn)自我超越，不斷以自己的著作提升文學(xué)與精神的高度。在這個(gè)意義上，創(chuàng)作精品既是社會(huì)所需，也應(yīng)是創(chuàng)作者的自我要求與自我期許。近年來(lái)，吉狄馬加《馬雅可夫斯基》等長(zhǎng)詩(shī)，讓我們看到創(chuàng)作者如何充分發(fā)揮主體性與創(chuàng)造性，進(jìn)而成就藝術(shù)上的精品。

豐富的體驗(yàn)

其二是“精品”與生命體驗(yàn)的關(guān)系。優(yōu)秀文藝作品是有生命力的，生命力來(lái)自創(chuàng)作者獨(dú)特的生命體驗(yàn)及其“對(duì)象化”。也就是說(shuō)，創(chuàng)作者在每一部?jī)?yōu)秀文藝作品中都注入了自己的生命、情感與心血，也正是由于這種投入，作品呈現(xiàn)的不是純?nèi)豢陀^的物理世界，而是有主觀色彩的藝術(shù)世界，其中蘊(yùn)含著創(chuàng)作者觀察世界的獨(dú)特視角、價(jià)值觀念與審美體驗(yàn)。

我們強(qiáng)調(diào)優(yōu)秀文藝作品與生命體驗(yàn)的關(guān)系，并不是將這種關(guān)系神秘化，而是將創(chuàng)作者從固有的生命體驗(yàn)中解放出來(lái)，鼓勵(lì)創(chuàng)作者不斷拓展生命體驗(yàn)，將更多的時(shí)代經(jīng)驗(yàn)納入其中。每一個(gè)個(gè)體都處于一定的社會(huì)關(guān)系與社會(huì)結(jié)構(gòu)之中，其生命體驗(yàn)必定受到個(gè)體的局限；當(dāng)時(shí)代變化超出個(gè)人熟悉的經(jīng)驗(yàn)與想象，我們?nèi)绻荒艽蜷_(kāi)生命體驗(yàn)的邊界，便只能抱殘守缺，無(wú)從理解和展現(xiàn)這個(gè)時(shí)代。比如，人工智能、生物工程、基因工程等科技已經(jīng)或正在取得突破，這將會(huì)極大影響人類社會(huì)進(jìn)程；伴隨中國(guó)進(jìn)入新時(shí)代，近代以來(lái)所形成的“落后—追趕”意識(shí)也正在發(fā)生改變，并逐漸改變著我們每個(gè)人的思維習(xí)慣、情感結(jié)構(gòu)與生活方式；伴隨城鎮(zhèn)化進(jìn)程推進(jìn)，“鄉(xiāng)土中國(guó)”也正在轉(zhuǎn)變……這些都是前所未有的現(xiàn)象。

這些新現(xiàn)象都是我們正在經(jīng)歷的新經(jīng)驗(yàn)，這些新經(jīng)驗(yàn)同時(shí)也是中國(guó)的新經(jīng)驗(yàn)、時(shí)代的新經(jīng)驗(yàn)、人類的新經(jīng)驗(yàn)。如果我們不能將這些新經(jīng)驗(yàn)納入生命體驗(yàn)范圍，而只是固守個(gè)體體驗(yàn)，那我們的生命體驗(yàn)便是單薄狹隘的。我們的創(chuàng)作者如果不能從時(shí)代、環(huán)境中汲取營(yíng)養(yǎng)，進(jìn)而豐富自己的生命體驗(yàn)，藝術(shù)創(chuàng)作之樹(shù)便難以根深葉茂。令人欣喜的是，從陳彥《裝臺(tái)》等近年新涌現(xiàn)的作品中，我們可以看到當(dāng)代作家不斷拓展個(gè)人生命體驗(yàn)、捕捉時(shí)代經(jīng)驗(yàn)的努力。

透徹的思考

其三是“精品”與思想探索的關(guān)系。所謂精品應(yīng)該是“思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良”之作。其中，“思想精深”是指想得深、想得透，可以為讀者觀察世界提供一種有益的角度。比如托爾斯泰和陀思妥耶夫斯基，他們都有自己的思想觀念和切入世界的獨(dú)特視角。他們的思想從哪里來(lái)？從他們對(duì)人生和社會(huì)問(wèn)題的思考而來(lái)，是思想觀念和社會(huì)現(xiàn)實(shí)碰撞的結(jié)果。托爾斯泰、陀思妥耶夫斯基正處在俄國(guó)從傳統(tǒng)社會(huì)向現(xiàn)代社會(huì)轉(zhuǎn)型的年代，新思想層出不窮，在那樣的時(shí)代一個(gè)人該如何生存、一個(gè)國(guó)家該往哪里走，這是他們思考的中心命題。正是對(duì)這些問(wèn)題的思考以及不同思想之間的交鋒，構(gòu)成他們著作的思想根基，推動(dòng)其作品成為令世人仰望的高峰。

過(guò)去曾有作家將“感覺(jué)”與“思想”對(duì)立起來(lái)，放棄思想的深度、追求感覺(jué)的新奇，現(xiàn)在有的作家筆下也是有細(xì)節(jié)、有故事、無(wú)思想。我們需要將感覺(jué)凝結(jié)為思考，將思考提煉成思想，只有這樣，才能準(zhǔn)確把握轉(zhuǎn)型時(shí)期豐富復(fù)雜的中國(guó)經(jīng)驗(yàn)，才能講好新的中國(guó)故事。我們有安土重遷的文化傳統(tǒng)、有城鄉(xiāng)結(jié)構(gòu)的現(xiàn)實(shí)處境，在這樣的社會(huì)文化語(yǔ)境下，一個(gè)中國(guó)“鄉(xiāng)下人進(jìn)城”的故事自然不同于西方同類故事，較之而言內(nèi)涵也更豐富、人物內(nèi)心歷程也更曲折。我們應(yīng)當(dāng)抓住類似題材深入挖掘，這就尤其需要?jiǎng)?chuàng)作者思想的敏銳與思考的能力。

有根的創(chuàng)造

其四是“精品”與藝術(shù)創(chuàng)新的關(guān)系。藝術(shù)創(chuàng)新不一定能夠創(chuàng)作出精品，但創(chuàng)作精品一定離不開(kāi)藝術(shù)創(chuàng)新。上世紀(jì)80年代以來(lái)，很多創(chuàng)作者熱衷于創(chuàng)新，但大多只是形式、技巧與敘述方式上的創(chuàng)新。真正的創(chuàng)新來(lái)自表達(dá)的“剛需”，即現(xiàn)有的藝術(shù)方法與藝術(shù)形式已經(jīng)無(wú)法表現(xiàn)創(chuàng)作者要表達(dá)的內(nèi)容，創(chuàng)作者在表達(dá)的過(guò)程中自然而然就會(huì)創(chuàng)造出新的藝術(shù)形式與方法。契訶夫的戲劇是這樣、魯迅的《野草》是這樣，許多現(xiàn)代主義經(jīng)典作品也是這樣。

我們一些作家的創(chuàng)新其實(shí)只是借鑒，上世紀(jì)80年代主要借鑒西方現(xiàn)代派文學(xué)，當(dāng)提倡講好中國(guó)故事時(shí)轉(zhuǎn)而借鑒中國(guó)古典文學(xué)。借鑒在一定時(shí)間內(nèi)可以起到自我學(xué)習(xí)、自我更新的作用，但僅僅是借鑒并不能真正切入當(dāng)代中國(guó)人的生活與心靈?！吧钍俏乃噭?chuàng)作的唯一源泉”，只有從生活出發(fā)、從豐富復(fù)雜的生命體驗(yàn)出發(fā)，才有藝術(shù)創(chuàng)新的動(dòng)力，才能創(chuàng)作出真正的精品。在這方面，李敬澤《會(huì)飲記》等當(dāng)代散文集，就展現(xiàn)了自由靈動(dòng)的藝術(shù)創(chuàng)新以及對(duì)“人民與美”的追求如何轉(zhuǎn)化成了藝術(shù)精品。

在中國(guó)文聯(lián)十大、中國(guó)作協(xié)九大開(kāi)幕式上的講話中，習(xí)近平同志提出“寫(xiě)出中華民族新史詩(shī)”的號(hào)召。我們的創(chuàng)作者只有充分發(fā)揮主體性與創(chuàng)造力，不斷在時(shí)代經(jīng)驗(yàn)與人民生活中拓展生命體驗(yàn)，堅(jiān)持思想探索與藝術(shù)創(chuàng)新，才能將更多的藝術(shù)精品奉獻(xiàn)給人民。