有一種廣泛流行，但未被確證的看法認(rèn)為，當(dāng)下風(fēng)起云涌的類(lèi)型文學(xué)，在某種程度上已經(jīng)讓正統(tǒng)的嚴(yán)肅文學(xué)成了一種類(lèi)型文學(xué)。足以佐證這一看法的是，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在過(guò)去20年間的迅猛發(fā)展。據(jù)2017年底的一項(xiàng)統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)表明，國(guó)內(nèi)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)市場(chǎng)規(guī)模129.2億元、網(wǎng)文作者1400萬(wàn)名、網(wǎng)文作品超1600萬(wàn)種、網(wǎng)文讀者規(guī)模破4.06億人。如果只是從規(guī)模和效應(yīng)上看，的確如浙江省網(wǎng)絡(luò)作協(xié)常務(wù)副主席夏烈在近期于上海華東師范大學(xué)舉行的“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)家培育與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展高峰論壇”上所說(shuō)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)代表了這個(gè)時(shí)代的主流文學(xué)樣式。

但從另外一些指標(biāo)，譬如從質(zhì)量上講，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)離成為主流還有相當(dāng)?shù)木嚯x。浙江文藝出版社常務(wù)副社長(zhǎng)曹元勇表示，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)界魚(yú)龍混雜，即使是評(píng)價(jià)較好的作品也存在龐雜無(wú)實(shí)、凌空蹈虛等問(wèn)題。也有觀察者表示，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不乏一些惡俗、低俗、庸俗的內(nèi)容，不免落入“拳頭加枕頭”的窠臼，拜金主義和享樂(lè)主義價(jià)值觀盛行。如此，就像上海網(wǎng)絡(luò)作家協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)血紅認(rèn)為的那樣，雖然網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以巨大的作家量、書(shū)寫(xiě)量“取勝”，但要出現(xiàn)精品或是經(jīng)典還有很長(zhǎng)的路要走。

與此同時(shí)，如果說(shuō)是否有相對(duì)完善的評(píng)價(jià)體系，或是像上海市作協(xié)副主席孫甘露說(shuō)的“比較成熟的判斷架構(gòu)”，是衡量一種文學(xué)類(lèi)型是否主流的重要標(biāo)準(zhǔn)，那么網(wǎng)絡(luò)文學(xué)顯然還不具備這樣的條件。事實(shí)上，在當(dāng)下文學(xué)批評(píng)界唱主流的學(xué)院派文藝批評(píng)，如杭州師范大學(xué)人文學(xué)院教授單小曦所說(shuō)，已不能充分闡釋以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為主的新媒介文藝現(xiàn)象的現(xiàn)實(shí)。蓬勃發(fā)展的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與批評(píng)之間的這種不對(duì)稱(chēng)，也對(duì)批評(píng)本身帶來(lái)了某種焦慮。無(wú)論如何，就像夏烈說(shuō)的那樣，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)給予人們跳出文學(xué)史固有觀念與框架的一種可能，它帶來(lái)的不是危機(jī)，而是契機(jī)。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)需要分工和各司其職，推動(dòng)整個(gè)產(chǎn)業(yè)成熟發(fā)展

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)質(zhì)量的失控，在一定程度上源于其創(chuàng)作和發(fā)表的整個(gè)流程都缺失編輯環(huán)節(jié)。業(yè)內(nèi)普遍用“自編自導(dǎo)自演，自拉自彈自唱”這句話，來(lái)形容網(wǎng)絡(luò)文學(xué)這樣一種自由且野蠻生長(zhǎng)的狀態(tài)。據(jù)有關(guān)數(shù)據(jù)顯示，僅閱文集團(tuán)旗下平臺(tái)就有400萬(wàn)作者，其中以“80后”、“90后”為主，作者社會(huì)身份繁雜、水平參差不齊。而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)內(nèi)容質(zhì)量的高低，基本上是由作者主導(dǎo)的。與一般傳統(tǒng)文學(xué)不同，其間很少有策劃、編輯、校對(duì)、編審的再加工和層層把關(guān)。

而隨著大量資本涌入，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)變得過(guò)度商業(yè)化。這種商業(yè)驅(qū)動(dòng)也使得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)屢屢出現(xiàn)各種負(fù)面問(wèn)題。有業(yè)內(nèi)人士表示，以網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)為例，為迎合讀者口味，圈到更多粉絲，出籠的作品多集中于武俠、魔幻、古代言情，題材單一且跟風(fēng)仿效厲害，真正反映現(xiàn)實(shí)社會(huì)生活、當(dāng)下豐富人生現(xiàn)狀的極少。而且眾所周知，大多數(shù)文學(xué)網(wǎng)站與作者簽有協(xié)議，對(duì)作品的上傳字?jǐn)?shù)、更新頻次等都有嚴(yán)格規(guī)定，致使作者每天只能閉門(mén)造車(chē)，為碼字而絞盡腦汁，沒(méi)能像傳統(tǒng)作家那般深入生活，體驗(yàn)生活。

既缺失編輯把控，又唯經(jīng)濟(jì)效益至上，加之其他的一些原因使得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品質(zhì)量難以得到保證。曹元勇表示，從圖書(shū)出版的業(yè)態(tài)看，數(shù)字化出版雖然一時(shí)還難以取代紙質(zhì)出版，但至少已形成與紙質(zhì)圖書(shū)出版共存的局面。但網(wǎng)絡(luò)文學(xué)還達(dá)不到數(shù)字化出版的規(guī)范要求。“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)下一步是不是非要變成紙質(zhì)圖書(shū)倒不重要，重要的是要不要經(jīng)過(guò)嚴(yán)格訓(xùn)練的圖書(shū)編輯對(duì)作品進(jìn)行一番編輯和加工。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有必要向現(xiàn)在數(shù)字出版的標(biāo)準(zhǔn)靠攏。”

作家小白也表示，雖然看好網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，但他對(duì)資本驅(qū)動(dòng)下的類(lèi)型化或模塊化的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)卻心存懷疑，因?yàn)檫@種閱讀方式是催眠式的，使人上癮，幾乎類(lèi)似機(jī)器人寫(xiě)作?！皯?yīng)該說(shuō)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的前景非常美好，因?yàn)樗薪换バ院蜕鐓^(qū)性，但前提是每一個(gè)終端都應(yīng)當(dāng)對(duì)上傳的文字負(fù)責(zé)?！?/p>

關(guān)鍵的問(wèn)題在于，怎樣建立起這樣一種負(fù)責(zé)機(jī)制？夏烈認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)需要在整個(gè)產(chǎn)業(yè)鏈上引入專(zhuān)業(yè)人才，需要有自己的文學(xué)評(píng)論家，需要有既懂得經(jīng)營(yíng)又懂得文學(xué)的網(wǎng)絡(luò)經(jīng)紀(jì)人，還需要有對(duì)影視和其他文化產(chǎn)品具有判斷力的內(nèi)容策劃公司。而對(duì)于提高網(wǎng)絡(luò)文學(xué)質(zhì)量而言，首要的是有作家經(jīng)紀(jì)人，只有這樣作家們才能安心創(chuàng)作。血紅表示，作為一名網(wǎng)絡(luò)作家，本職工作還是寫(xiě)文字。這個(gè)產(chǎn)業(yè)不是一個(gè)人能包攬一切，而是需要分工和各司其職，推動(dòng)整個(gè)產(chǎn)業(yè)的成熟發(fā)展。

借助高校資源平臺(tái)提升網(wǎng)絡(luò)文學(xué)品質(zhì)，是可行路徑

誠(chéng)如網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究專(zhuān)家歐陽(yáng)友權(quán)所言，從文學(xué)大勢(shì)上看，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)走過(guò)數(shù)量擴(kuò)張期，步入質(zhì)量提升期。相應(yīng)地，讀者對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)精品化、經(jīng)典化的訴求也隨之增強(qiáng)。但實(shí)際的情況是，很多網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者缺乏文學(xué)寫(xiě)作基本的知識(shí)儲(chǔ)備和技巧訓(xùn)練。借助高校資源平臺(tái)，提升網(wǎng)絡(luò)文學(xué)品質(zhì)，顯然是一條可行的路徑。

正是在這樣的背景下，中國(guó)高校首個(gè)網(wǎng)絡(luò)作家培養(yǎng)計(jì)劃出爐。去年年底，華師大中國(guó)創(chuàng)意寫(xiě)作研究院正式啟動(dòng)“分眾”中國(guó)未來(lái)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)家項(xiàng)目，并于近期發(fā)布網(wǎng)絡(luò)文學(xué)新人大賽公告。通過(guò)大賽選拔的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)新人將于今年9月到該校報(bào)到，免費(fèi)展開(kāi)為期三年的專(zhuān)業(yè)培養(yǎng)，其中一年駐校培養(yǎng)，兩年校外跟蹤培養(yǎng)?！耙荒犟v校培養(yǎng)主要包括配備知名作家導(dǎo)師和知名學(xué)者導(dǎo)師，選修網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作培訓(xùn)課程、創(chuàng)意寫(xiě)作專(zhuān)業(yè)碩士相關(guān)課程、人文社科和理工科視野拓展課程等；兩年校外跟蹤培養(yǎng)，主要包括導(dǎo)師指導(dǎo)，定期或不定期返校開(kāi)展作品創(chuàng)作研討、參加有關(guān)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)活動(dòng)等。”該校中國(guó)創(chuàng)意寫(xiě)作研究院副院長(zhǎng)文貴良介紹說(shuō)。

據(jù)了解，凡是在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)，包括自媒體平臺(tái)連續(xù)更文3個(gè)月以上的40歲以下新人作家就可參賽。大賽將每年從中評(píng)選出10至20名作者，作為“未來(lái)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)家”后備人才，以華東師范大學(xué)中國(guó)創(chuàng)意寫(xiě)作研究院、華師大中文系創(chuàng)意寫(xiě)作碩士學(xué)位點(diǎn)為平臺(tái)，量身定做打造個(gè)性化培養(yǎng)方案。

該校中文系主任、中國(guó)創(chuàng)意寫(xiě)作研究院院長(zhǎng)朱國(guó)華表示，所謂個(gè)性化培養(yǎng)方案是指，考慮到不同網(wǎng)絡(luò)作家的寫(xiě)作習(xí)慣、創(chuàng)作定位、知識(shí)需求，根據(jù)他們的興趣和寫(xiě)作方向定制培養(yǎng)方案，充分尊重其個(gè)性?！氨热纾械淖髡咄度肟苹眯≌f(shuō)寫(xiě)作，可能對(duì)某些科學(xué)理論感興趣，我們想辦法推薦物理、天文等相關(guān)領(lǐng)域?qū)W者開(kāi)講座，答疑解惑；有些網(wǎng)文作者專(zhuān)注歷史題材，那么個(gè)性化課程里‘打包’歷史系相關(guān)課程等，幫助小說(shuō)寫(xiě)得更具信服力?！迸c此同時(shí)，相較常見(jiàn)的統(tǒng)一教材、集中授課，羅崗教授介紹說(shuō)，該培養(yǎng)項(xiàng)目聚焦網(wǎng)文作者作品，以工作坊、討論會(huì)等形式展開(kāi)解析研讀，為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)新人提供有利于可持續(xù)成長(zhǎng)的寫(xiě)作環(huán)境。

除了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站上的作品，該項(xiàng)賽事還將自媒體寫(xiě)作納入評(píng)選范圍。該校中國(guó)創(chuàng)意寫(xiě)作研究院執(zhí)行副院長(zhǎng)黃平說(shuō)，比起網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)平臺(tái)，眼下不少微信公眾號(hào)、豆瓣等平臺(tái)的自媒體寫(xiě)作，也在人們的日常閱讀圖景中愈發(fā)醒目?！白悦襟w文章很難被歸入一般文學(xué)體裁，但它們從內(nèi)容到形式多種多樣，與現(xiàn)實(shí)生活結(jié)合異常緊密，這樣一種非常年輕的文學(xué)樣態(tài)，并沒(méi)有一個(gè)定式，卻是當(dāng)前文學(xué)生態(tài)中不可忽視的力量?！贝送?，為鼓勵(lì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家以現(xiàn)實(shí)主義精神和手法創(chuàng)作作品，此次大賽也為創(chuàng)作現(xiàn)實(shí)主義題材的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家保留一定比例獲獎(jiǎng)名額。

在中國(guó)作協(xié)副主席、書(shū)記處書(shū)記李敬澤看來(lái)，成立中國(guó)創(chuàng)意寫(xiě)作研究院，發(fā)起中國(guó)未來(lái)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)家項(xiàng)目，充分展現(xiàn)出華東師范大學(xué)對(duì)新時(shí)代文化發(fā)展變化的敏銳把握和深刻洞察，認(rèn)識(shí)到大學(xué)既要培養(yǎng)創(chuàng)造性的文學(xué)人才，也要培養(yǎng)創(chuàng)意性的文化產(chǎn)業(yè)人才，在創(chuàng)作實(shí)踐中更好地發(fā)揮人文精神的引領(lǐng)作用。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)范式應(yīng)從“柵欄式批評(píng)”走向“征候式批評(píng)”

面對(duì)推陳出新的網(wǎng)絡(luò)文藝環(huán)境，以及層出不窮的網(wǎng)絡(luò)文藝作品，建立有效良性的網(wǎng)絡(luò)文藝批評(píng)環(huán)境，就顯得尤為重要。但目前的網(wǎng)絡(luò)文藝批評(píng)，就像青年學(xué)者李雪莉指出的那樣，存在著諸多問(wèn)題。“評(píng)論家對(duì)這一領(lǐng)域的關(guān)注度不高，相關(guān)評(píng)論話語(yǔ)和評(píng)論方式居多不符合網(wǎng)絡(luò)文藝的實(shí)際情形，導(dǎo)致種種評(píng)論和研究淪為學(xué)術(shù)圈的自說(shuō)自話，既沒(méi)有對(duì)創(chuàng)作者產(chǎn)生較大的影響，也無(wú)法引導(dǎo)讀者。”

以李雪莉的理解，上世紀(jì)中葉之前出現(xiàn)的四大批評(píng)形態(tài)，“模仿說(shuō)”“表現(xiàn)說(shuō)”“客觀說(shuō)”“實(shí)用說(shuō)”實(shí)際上都忽略了網(wǎng)絡(luò)媒介的作用，開(kāi)展網(wǎng)絡(luò)文藝的具體批評(píng)實(shí)踐需要以網(wǎng)絡(luò)為媒介場(chǎng)，綜合考慮各種要素進(jìn)行合作開(kāi)放的聯(lián)合批評(píng)。從批評(píng)的主體角度來(lái)看，讀者、學(xué)者、作者以及編者需要聯(lián)合起來(lái)打破印刷時(shí)代以個(gè)體為單位的封閉模式，共同建立一個(gè)開(kāi)放、互相交流與合作的新型批評(píng)環(huán)境。

李雪莉進(jìn)一步認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)文藝具有新媒介特征、高度互動(dòng)互滲的亞文化群落，只有更充分地基于文化人類(lèi)學(xué)和文化社會(huì)學(xué)的視野和方法，如將文本內(nèi)容、文本實(shí)踐的形態(tài)，與田野調(diào)查、訪談的方法相結(jié)合，才能更有效地介入網(wǎng)絡(luò)文藝的真實(shí)情況?！八念?lèi)主體批評(píng)中，讀者、作者和編者都是常年與網(wǎng)絡(luò)作品打交道的批評(píng)者，只有傳統(tǒng)的專(zhuān)家學(xué)者遠(yuǎn)離網(wǎng)絡(luò)文藝作品，所以他們更要身體力行的去接觸網(wǎng)絡(luò)文藝，這樣才能更好地進(jìn)行合作式批評(píng)?！?/p>

從某種意義上說(shuō)，在網(wǎng)絡(luò)上引起較大反響的《凡人凡語(yǔ)精選書(shū)評(píng)專(zhuān)輯》具有某種示范性。該專(zhuān)輯是對(duì)網(wǎng)絡(luò)暢銷(xiāo)小說(shuō)《凡人修仙傳》的評(píng)論合集，它由該小說(shuō)龐大的粉絲群體自發(fā)搜集、篩選、編輯成書(shū)，涉及到了文學(xué)各方面的要素：故事情節(jié)、事件設(shè)定、人物設(shè)定、作者評(píng)論、文本評(píng)論以及對(duì)小說(shuō)類(lèi)型開(kāi)創(chuàng)性的定位等。與傳統(tǒng)文學(xué)評(píng)論集不同的是，該專(zhuān)輯所有的收集、整理、分類(lèi)、檢查、補(bǔ)充、審定、上傳等工作，都由粉絲們配合完成。歷時(shí)3個(gè)多月后，粉絲們完成所有的編輯工作，將之上傳至互聯(lián)網(wǎng)，實(shí)現(xiàn)批評(píng)的全民共享和平等互動(dòng)。

在青年學(xué)者谷碩看來(lái)，這種由傳統(tǒng)個(gè)體的精神生產(chǎn)到網(wǎng)絡(luò)粉絲話語(yǔ)狂歡的轉(zhuǎn)化過(guò)程，不僅打破了專(zhuān)業(yè)批評(píng)家作為自律性主體的身份，同時(shí)也解構(gòu)了他們長(zhǎng)期以來(lái)所建構(gòu)的權(quán)威性。在互聯(lián)網(wǎng)構(gòu)建的賽博空間中，傳統(tǒng)媒介環(huán)境中的以個(gè)體為本位的主體形式被打破了，廣大網(wǎng)民又實(shí)現(xiàn)了重新部落化?！斑@也從另一個(gè)角度提示我們，要建立‘爽文學(xué)’的批評(píng)標(biāo)準(zhǔn)。對(duì)很多網(wǎng)民來(lái)說(shuō)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的核心不在于超功利的審美體驗(yàn)，而在于閱讀的‘快感’?？梢哉f(shuō)，快感美學(xué)是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的主要藝術(shù)基調(diào)，建立‘爽文學(xué)’的批評(píng)標(biāo)準(zhǔn)是符合網(wǎng)絡(luò)文學(xué)自身的審美層次的?！?/p>

換一個(gè)角度看，快感美學(xué)如青年學(xué)者黎楊全所說(shuō)，或許也只是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的表層，其深層則折射了網(wǎng)絡(luò)社會(huì)的“虛擬體驗(yàn)”。“跟傳統(tǒng)媒介相比，網(wǎng)絡(luò)媒介的特殊性就在于它是一種‘可生存’的媒介，可以生活在網(wǎng)上，即所謂‘第二人生’。這種可生存性一方面給寫(xiě)手帶來(lái)了‘網(wǎng)絡(luò)存在無(wú)意識(shí)’，即虛擬體驗(yàn)。另一方面，也會(huì)讓讀者自覺(jué)不自覺(jué)地從作品中感受并認(rèn)同這種虛擬體驗(yàn)?！币惨虼?，黎楊全認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)必然不是單一的、純粹的，而是復(fù)雜的、多維的。相應(yīng)地，批評(píng)范式也應(yīng)從“柵欄式批評(píng)”走向“征候式批評(píng)”，以推動(dòng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究走向深入。

歐陽(yáng)友權(quán)則更傾向于把網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論分為兩個(gè)層級(jí)，即資格性評(píng)價(jià)和選擇性評(píng)價(jià)。前者是入門(mén)評(píng)價(jià)、大眾評(píng)價(jià)、文化評(píng)價(jià)，后者則是藝術(shù)審美評(píng)價(jià)、人文價(jià)值評(píng)價(jià)和精品力作評(píng)價(jià)。在他看來(lái)，層級(jí)性評(píng)價(jià)的涵蓋力與包容性切合網(wǎng)絡(luò)文學(xué)實(shí)際，同時(shí)也有利于消除傳統(tǒng)對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的誤讀和偏見(jiàn)?！懊鎸?duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，批評(píng)家應(yīng)該有兼容、寬容、包容的評(píng)價(jià)立場(chǎng)，正確站位，選點(diǎn)發(fā)力，如此才有可能縮小創(chuàng)作與評(píng)論的落差，讓理論批評(píng)的歌喉發(fā)出足以穿透網(wǎng)絡(luò)與現(xiàn)實(shí)的激越清音。”