◆農(nóng)場(chǎng)生活可謂E·B·懷特文字生涯的重要坐標(biāo)。圖為北美農(nóng)場(chǎng)（視覺(jué)中國(guó)）

他把四年半的農(nóng)場(chǎng)生活，具體說(shuō)來(lái)，就是四千打雞蛋、十頭豬和九千磅牛奶，以自己的方式演化成《精靈鼠小弟》《夏洛的網(wǎng)》和《吹小號(hào)的天鵝》

上上個(gè)世紀(jì)的最后一年，E·B·懷特在紐約州弗農(nóng)山出生。同時(shí)期（包括前后五年間）出生的美國(guó)著名作家還有海明威、?？思{、菲茨杰拉德、劉易斯、艾略特和斯坦貝克等。他們共同經(jīng)歷了此后半個(gè)多世紀(jì)中的一系列重大歷史時(shí)刻，懷特卻并未跟上述作家一樣走上宏大敘事或周游世界之路，而是選擇了另一種更為內(nèi)向的寫作——隨筆和童話。

他曾指出，“作家極其在意怎樣表述一件事情，而表達(dá)方式就是全部的差別所在”。

就像厄普代克所形容的，“他在對(duì)紐約和對(duì)緬因的愛(ài)之間徘徊”

借由《紐約客》雜志初創(chuàng)年月起開設(shè)的專欄和移居緬因州北布魯克林農(nóng)場(chǎng)時(shí)期為《哈珀》雜志寫的專欄，E·B·懷特日漸形成其特有而自在的“懷特體”隨筆，也被譽(yù)為“奠定了影響深遠(yuǎn)的《紐約客》文風(fēng)”，盡管懷特并不同意有“《紐約客》文風(fēng)”這樣一種東西的存在；三部童話《精靈鼠小弟》《夏洛的網(wǎng)》和《吹小號(hào)的天鵝》則讓他的虛構(gòu)文學(xué)得到廣泛的傳播。同時(shí)，他不間斷地寫過(guò)一些詩(shī)歌，也同妻子、《紐約客》小說(shuō)主編凱瑟琳·薩金特合編了《美國(guó)幽默資料庫(kù)》一書。

此外，他在1959年修訂再版了自己的大學(xué)老師、康奈爾大學(xué)教授威廉·斯特倫克于1918年自費(fèi)印刷的《文體的要素》一書，這本當(dāng)年被斯特倫克驕傲地自嘲為“小書”的美語(yǔ)文法奧義隨即成為文體寫作的標(biāo)準(zhǔn)，被列入美國(guó)文科生必讀書目，由此，懷特也被稱為文體家。斯特倫克在《文體的要素》里說(shuō)，寫作者始終要致力于“省略不必要的詞”，懷特在修訂版中也強(qiáng)調(diào)，“文章簡(jiǎn)潔方有活力。句應(yīng)無(wú)冗詞，段應(yīng)無(wú)贅句”。懷特自己所信奉的寫作工具書是《韋伯斯特大詞典》，他不僅常年把它帶在身邊，也讓童話書里的動(dòng)物角色們用它認(rèn)字，甚至他自己唯一出版的畫作也是照著詞典里的一幅海馬圖片用水彩畫下來(lái)的。

在其一生的寫作進(jìn)程中，“無(wú)論是年邁還是年輕的懷特，焦慮都是其一大性格要素”，而梭羅及其《瓦爾登湖》對(duì)懷特的畢生影響則是另一要素。同樣重要的是，紐約和位于緬因州的那個(gè)散布在他文字各個(gè)角落的北布魯克林農(nóng)場(chǎng)，構(gòu)成了其生活和文字生涯的兩個(gè)地理坐標(biāo)。就像厄普代克所形容的，“他在對(duì)紐約和對(duì)緬因的愛(ài)之間徘徊”。對(duì)此，懷特自己的解釋是，“我出于一些不得已的原因，在緬因與紐約之間游走。有錢財(cái)上的原因，也有對(duì)《紐約客》雜志的情感上的原因”。錢財(cái)和情感耗費(fèi)了人一生大部分的腦力和體力，而作家的爽朗處之一也在于從不避諱談到收入對(duì)個(gè)人生活的影響。

1916至1924年的八年時(shí)光，是懷特所說(shuō)的“每個(gè)人在人生發(fā)軔之初，總有一段時(shí)光，沒(méi)什么可以留戀，只有抑制不住的夢(mèng)想，沒(méi)有地方可去，只想到處流浪”，期間，他服兵役、念完大學(xué)，坐船完成了阿拉斯加的遠(yuǎn)洋（《非凡歲月》一文里有著深入而精煉的記錄）。回到紐約的第二年，《紐約客》雜志創(chuàng)立并在第九個(gè)星期后發(fā)表了懷特的第一篇隨筆《向前一步》。1925年的紐約，對(duì)懷特的工作和生活是決定性的，除了《紐約客》之外，他還在該雜志編輯部遇到比他大六歲有余、婚齡五年并育有兩個(gè)孩子的文學(xué)編輯凱瑟琳（懷特總稱呼她為K），1929年兩人結(jié)為夫妻，直至生命終點(diǎn)。

漸漸地，懷特成為《紐約客》主要專欄作者并在凱瑟琳的舉薦下，于1927年起任“新聞熱點(diǎn)”欄目編輯（直至83歲退休），由他加注在新聞后的那些短小評(píng)語(yǔ)睿智而醒目，而他對(duì)時(shí)政、現(xiàn)代化進(jìn)程和國(guó)際關(guān)系等方面的大量隨筆文章，反復(fù)讀來(lái)，始終有著準(zhǔn)確而極具預(yù)言性的見(jiàn)解。

對(duì)于“紐約”的描述，《這就是紐約》一篇被他的文字迷們傳誦至今，以那段“大體上說(shuō)，有三個(gè)紐約”為最。文中他又提及，“許多人定居這里，可能只是為了逃避而非面對(duì)現(xiàn)實(shí)”，那么，如果一個(gè)紐約人（如懷特自己）主動(dòng)遷離紐約，他又在逃避或打算面對(duì)什么呢？身在紐約又心系緬因的懷特究竟想要什么呢？或者說(shuō)，對(duì)于“E·B·懷特的紐約”的描述，《從街角數(shù)起的第二棵樹》實(shí)在值得一讀再讀。

《夏洛的網(wǎng)》在出版前八易其稿，緬因農(nóng)場(chǎng)的動(dòng)物在書中一一登場(chǎng)

假如沒(méi)有1938年移居緬因農(nóng)場(chǎng)的決定，假如不是因?yàn)閯P瑟琳長(zhǎng)期擔(dān)任《紐約客》兒童文學(xué)評(píng)論而讓家里堆滿童書稿件，懷特很可能不會(huì)寫那三本童話；然而，歷史的真實(shí)性最難追溯，更何況假設(shè)。因?yàn)樵凇都~約客》之前，他的文字最早見(jiàn)諸兒童文學(xué)雜志——《圣尼古拉斯》（九歲時(shí)，他就在該雜志上發(fā)表了關(guān)于小老鼠的詩(shī)歌，《圣尼古拉斯》的作者還包括馬克·吐溫、史蒂文森和吉普林），而夢(mèng)見(jiàn)斯圖爾特（鼠小弟）也早在1920年代；另外，懷特父親帶領(lǐng)全家在緬因湖區(qū)度過(guò)的難忘的1904年夏天，以及懷特的哥哥、景觀建筑學(xué)教授和垂直花園（即植物墻）的發(fā)明者斯坦利·懷特對(duì)兒童時(shí)代的E·B·懷特在閱讀和探索大自然方面的啟蒙，都讓三本童話的寫作看起來(lái)勢(shì)所必然。歷史往往出自偶然事件，但有時(shí)又很符合邏輯。

1938年，在懷特的堅(jiān)持下，一家三口從紐約移居緬因州的北布魯克林農(nóng)場(chǎng)，同期他在《哈珀》雜志開設(shè)隨筆專欄“人各有異”，直到1943年因“二戰(zhàn)”原因重返紐約。四年半的農(nóng)村生活——與動(dòng)物們、獨(dú)木舟和自然界的朝夕相處，同時(shí)為了專欄的持續(xù)寫作，他規(guī)定自己“每天九點(diǎn)到十三點(diǎn)，要與書房寸步不離”，均成為懷特和全家日后珍貴的理想記憶。其理想程度，極似荷爾德林詩(shī)句所言，“人充滿勞績(jī)，但卻詩(shī)意地，/棲居在這片大地上”。

《哈珀》雜志的專欄見(jiàn)證了這段緬因生活對(duì)懷特的深長(zhǎng)意味，并旁觀著其如何將“1942年的農(nóng)場(chǎng)指標(biāo)——四千打雞蛋、十頭豬和九千磅牛奶”，演化成1945年的《精靈鼠小弟》、1952年的《夏洛的網(wǎng)》和1970年《吹小號(hào)的天鵝》三本童話。

作為美國(guó)童話作者，比懷特小幾歲的著名的蘇斯博士要更貼近兒童，也就是說(shuō)，懷特寫了三本被出版社認(rèn)為不那么“標(biāo)準(zhǔn)”的童話，但他堅(jiān)持認(rèn)為有必要那樣寫，尤其是《夏洛的網(wǎng)》中關(guān)于蜘蛛夏洛死去的標(biāo)題文字，以及《精靈鼠小弟》沒(méi)有交代結(jié)果的結(jié)尾。他說(shuō)，“我讓斯圖爾特處于自己的探尋中，目的是為了表明，追尋比發(fā)現(xiàn)更加重要，旅行比達(dá)到目的地更有意義?；蛟S，在一本兒童書中寫下這個(gè)想法太過(guò)縹緲，不過(guò)，我還是寫了”；這讓人多少聯(lián)想到安徒生，他的童話深刻地涉及了生命的無(wú)常和愛(ài)情之痛，因?yàn)樗菫榱藢⒑芸扉L(zhǎng)大的孩子和孩子背后的大人所寫。

《夏洛的網(wǎng)》結(jié)尾處讓讀者真正面臨的并不僅是夏洛的死，更是生命到底是什么的問(wèn)題。懷特在出版前八易其稿，緬因農(nóng)場(chǎng)的動(dòng)物在書中一一登場(chǎng)，而對(duì)蜘蛛夏洛的所有描述，則來(lái)自于懷特長(zhǎng)時(shí)間的悉心觀察和向蜘蛛研究學(xué)者的專程請(qǐng)教。事實(shí)上，對(duì)蜘蛛的喜好，早已在他1929年新婚不久寫給K的少見(jiàn)的情詩(shī)《自然史》中出現(xiàn)，蜘蛛是整首詩(shī)里唯一的意象。

他不在乎“最”和“偉大”這樣的字眼，只關(guān)注讓自己浮想聯(lián)翩、心潮澎湃、讓打字機(jī)進(jìn)入狀態(tài)的東西

1957年，因懷特對(duì)緬因的眷念，凱瑟琳卸下《紐約客》小說(shuō)主編一職，兩人終于定居北布魯克林農(nóng)場(chǎng)；“定居”——用夏洛的話說(shuō)就是，“大部分時(shí)間都可以靜靜地呆著，不必滿世界亂跑。當(dāng)我一眼望去，就會(huì)發(fā)現(xiàn)什么是好東西”。同年，在前往緬因之前，懷特用《告別四十八街》一文揮別了他的紐約以及之前30年住過(guò)的八個(gè)紐約寓所，包括“有流水和良好植被，在綠寶石沙龍和聯(lián)合國(guó)總部之間”的龜灣花園，而他統(tǒng)稱它們?yōu)椤皸碇亍薄?/p>

可是，1960年之后，凱瑟琳的健康一直堪憂，最后等著的只能是永別。1977年，凱瑟琳因心力衰竭去世，結(jié)婚近48年的懷特失去了K，“我的生活發(fā)生了巨大的變化，我現(xiàn)在是身處地獄邊緣……”，即便是第二年獲得了普利策文學(xué)獎(jiǎng)，他仍這樣寫道，“沒(méi)錯(cuò)，凱瑟琳當(dāng)然會(huì)為我獲得普利策感到高興，可沒(méi)有了她，生活對(duì)我已無(wú)甚意義……她就是我此生最大的獎(jiǎng)勵(lì)，我竟能獲此大獎(jiǎng)，早已心存敬畏”。沒(méi)有了K的懷特，一個(gè)人在緬因農(nóng)場(chǎng)整理書稿、寫書信，也繼續(xù)孵蛋；他認(rèn)為一個(gè)蛋是最完美的東西，因?yàn)樗N(yùn)含著生命?！洞敌√?hào)的天鵝》里的路易斯從一個(gè)天鵝蛋里出來(lái)，由緬因營(yíng)地起飛，一路掠過(guò)紅石湖、波士頓和費(fèi)城，幾乎飛在整個(gè)美東的上空?！断穆宓木W(wǎng)》以蜘蛛之死解釋生命的意味，《吹小號(hào)的天鵝》則將生命置于更為復(fù)雜和絢爛的背景。

79歲時(shí)的懷特形容自己始終不能擺脫自認(rèn)為一個(gè)19歲小伙子的形象，而厄普代克對(duì)他的印象是“脆弱的圣人，《紐約客》傳奇的活生生的見(jiàn)證”。1985年10月1日，懷特逝世于北布魯克林農(nóng)場(chǎng)，名列美國(guó)文人殿堂。10月4日，《紐約時(shí)報(bào)》發(fā)表訃告，“如同憲法第一修正案一樣，E·B·懷特的原則與風(fēng)格長(zhǎng)存”。

作為一系列文壇至高榮譽(yù)的獲得者，E·B·懷特被稱為“美國(guó)20世紀(jì)最偉大的隨筆作家和文體家”，但素來(lái)謙遜的他應(yīng)該會(huì)建議把“最”和“偉大”的字眼去掉，用英語(yǔ)“writer”的直譯似乎更符合他的風(fēng)格，即一名寫作者，而這名寫作者“應(yīng)該關(guān)注任何讓他浮想聯(lián)翩、讓他心潮澎湃、讓他的打字機(jī)進(jìn)入狀態(tài)的東西”。

（作者為上海師范大學(xué)人文與傳播學(xué)院教授）

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E·B·懷特精彩語(yǔ)錄

你一直是我的朋友，這件事本身就是一件了不起的事。我為你結(jié)網(wǎng)，因?yàn)橄矚g你。再說(shuō)，生命到底是什么??？我們出生，我們活上一陣子，死去。一只蜘蛛，一生只忙著捕捉和吃蒼蠅是毫無(wú)意義的，通過(guò)幫助你，也許可以提升一點(diǎn)我生命的價(jià)值。誰(shuí)都知道人活著該做一點(diǎn)有意義的事?！断穆宓木W(wǎng)》

生命來(lái)得這么難，卻去得這么容易。

——《夏洛的網(wǎng)》

我怎么變得這么脆弱，居然會(huì)為一只微不足道的蜘蛛哭泣？但我很高興我還能有這樣的脆弱。它證明我還活著，我還有呼吸?！断穆宓木W(wǎng)》

生命都是一樣可貴的，情感都是一樣相通的，不管在怎樣的生命之間；生活都是一樣有悲有喜的，其意義都是各不相同的，不管你如何去度過(guò)?！断穆宓木W(wǎng)》

他們只是覺(jué)得那上面比別的地方更好，所以就不停地在上面來(lái)回疾馳。如果他們頭朝下靜靜地掛在橋上等著，也許會(huì)等來(lái)一些好東西吧。——《夏洛的網(wǎng)》

人們應(yīng)當(dāng)向死而生，這樣才能一早誠(chéng)實(shí)起來(lái)。

——《從街角數(shù)起的第二棵樹》

今天的幻想就是明天的新聞。

——《從街角數(shù)起的第二棵樹》

精神生活上最重要的秘訣就是簡(jiǎn)單；事實(shí)上，簡(jiǎn)單自身就是最大的障礙，因?yàn)樗屇切┚哂懈叨葟?fù)雜性的人無(wú)法企及或不可能接近，而這些人堅(jiān)持要用相應(yīng)的迂回曲折手段或治療方法來(lái)克服自己的痛苦?！蹲蠲赖臎Q定》

暴風(fēng)肆掠時(shí)刻，思想是不可能的，未來(lái)給大風(fēng)和波濤卷去，我終于生活在當(dāng)下，而當(dāng)下如此輝煌——豐富，美好，令人敬畏。我對(duì)生活的所有向往，都著落在這里，仿佛我轟飲下涌上甲板的每一排巨浪，此后仍然會(huì)覺(jué)得干渴?！吨赜尉捄?/span>

多關(guān)心原則，少關(guān)心結(jié)果。我們并不要求結(jié)果，只是要求一個(gè)具體實(shí)施的計(jì)劃。

——《菖蒲野》

在他告別的每一處地方，照我看來(lái)，都會(huì)丟下一些要緊的東西，隨后又以不那么拘謹(jǐn)?shù)纳矶伍_始了新的生活，恍如蛻殼的龍蝦，一時(shí)間變得柔軟，但也不免脆弱起來(lái)?！哆@就是紐約》

文學(xué)的繁榮，不是在作家結(jié)為一伙之日，而是在他們相互輕慢之時(shí)。（詩(shī)人是賣弄筆桿子的人中自視最高者，從長(zhǎng)遠(yuǎn)來(lái)看，他們最有地位，最具影響力。）即使邪惡當(dāng)?shù)溃骷覒?yīng)當(dāng)留心的，也只是自然而然地吸引他的想象力的那些事物，不管它是自由還是椿象，下筆時(shí)也不妨從容些。——《人各有異》