中國(guó)科幻文學(xué)并不是簡(jiǎn)單地只有一兩種風(fēng)格或?qū)懛?，在題材、創(chuàng)作追求方面，2018年的中國(guó)作家作品所呈現(xiàn)出的多元化程度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越普通讀者的想象。

傳統(tǒng)紙媒小說(shuō)

2018年中國(guó)科幻短篇小說(shuō)創(chuàng)作最大的亮點(diǎn)，是劉慈欣短篇小說(shuō)《黃金原野》在國(guó)內(nèi)出版?！饵S金原野》講述了一場(chǎng)太空事故后，“黃金原野號(hào)”飛船突破第三宇宙速度，面臨再也無(wú)法返回地球的困境。愛(ài)麗絲是飛船上惟一一名宇航員，她將冬眠整整20年以等待救援。故事中的營(yíng)救屢敗屢戰(zhàn)，最終，當(dāng)救援隊(duì)終于登上飛船找到愛(ài)麗絲，隱藏在深處的更多真相被緩緩揭開(kāi)。在采訪(fǎng)中談及這部小說(shuō)的創(chuàng)作靈感時(shí)，劉慈欣坦言，他不滿(mǎn)上世紀(jì)60年代以來(lái)人類(lèi)對(duì)太空探索步伐的減慢。他真正期待的是，科幻小說(shuō)能重新喚起人們對(duì)星空新世界的探索熱情。

怎樣讓科幻小說(shuō)帶上中國(guó)味道，是多年來(lái)中國(guó)作家一直致力的創(chuàng)作目標(biāo)。從上世紀(jì)80年代葉永烈、童恩正、鄭文光開(kāi)始，到當(dāng)今的諸多作家，一直在為此努力。與劉慈欣的前瞻、童恩正的回望不同，作家梁清散把自己的眼光集中在不遠(yuǎn)不近的一個(gè)時(shí)段上。他的幾部小說(shuō)都有意把場(chǎng)景放在晚清這個(gè)中國(guó)現(xiàn)代性發(fā)生的時(shí)代，新作《濟(jì)南的風(fēng)箏》就是這樣的作品。跟之前的《新新日?qǐng)?bào)館》類(lèi)似，這也是一個(gè)蒸汽朋克類(lèi)作品。小說(shuō)以偵探故事為線(xiàn)索，從清末的大爆炸案開(kāi)始寫(xiě)起，發(fā)現(xiàn)那個(gè)年代中國(guó)人已經(jīng)開(kāi)始了探索宇宙的“載人風(fēng)箏”實(shí)驗(yàn)。

但是，上面兩個(gè)作品的體量還相對(duì)較小。更厚重的作品當(dāng)推韓松的長(zhǎng)篇小說(shuō)《亡靈》，這部作品是作者“醫(yī)療三部曲”的最后一部，延續(xù)了《醫(yī)院》《驅(qū)魔》兩部的風(fēng)格和主題，繼續(xù)把生死問(wèn)題推向極致。閱讀韓松的作品需要一定的時(shí)間，要適應(yīng)他的行文風(fēng)格：語(yǔ)言的迷離和吊詭、情節(jié)的多種可能性、忽左忽右的敘事路線(xiàn)，都需要在閱讀中逐漸體會(huì)。用這樣的方式，韓松展現(xiàn)了他對(duì)世界的認(rèn)知和對(duì)當(dāng)代社會(huì)的認(rèn)知，凸顯了他對(duì)現(xiàn)實(shí)發(fā)展的擔(dān)憂(yōu)——我們生活在一個(gè)科幻的世界之中，中國(guó)的現(xiàn)實(shí)比科幻更科幻，這些都是韓松創(chuàng)作背后的世界觀設(shè)定。

如果說(shuō)韓松撐起了科幻小說(shuō)軟性接觸社會(huì)、接觸人文的一極，那么劉洋的作品《火星孤兒》則撐起了硬科技如何擊碎現(xiàn)實(shí)之夢(mèng)的另一極。沒(méi)有文字的恍惚，沒(méi)有情節(jié)的多義，《火星孤兒》單刀直入。故事的開(kāi)始，是人們關(guān)注的日常話(huà)題：高考。為什么某一所學(xué)校有這么高的升學(xué)率？在無(wú)限延伸的時(shí)間和做不完的練習(xí)之外，是不是有什么獨(dú)特的新穎教育技術(shù)正在被他們研發(fā)？近藤高中一下子成為了全中國(guó)人關(guān)注的焦點(diǎn)。隨著故事的探索式進(jìn)入，令人驚訝的真相逐漸被揭開(kāi)。原來(lái)，這所高中采用的，是一種所謂的感官剝奪式學(xué)習(xí)法。這樣的名字已經(jīng)會(huì)讓你體味到一些可質(zhì)疑的地方，它必定是以犧牲人們的某些健康心理作為代價(jià)的。但是別急，跟劉慈欣一樣（劉洋也確實(shí)被認(rèn)為是具有劉慈欣硬科幻創(chuàng)意風(fēng)格的作家之一），劉洋并沒(méi)有把故事停留在簡(jiǎn)單的批判位置上。因?yàn)樵谡麄€(gè)故事的結(jié)尾，人類(lèi)遇到了整體性的巨大災(zāi)難。此時(shí)，故事中的一切，又發(fā)生了逆轉(zhuǎn)。閱讀劉洋的作品，你無(wú)法不想到劉慈欣的《鄉(xiāng)村教師》和《中國(guó)太陽(yáng)》。新古典主義科幻在中國(guó)仍然不斷前進(jìn)，確實(shí)令人欣慰。

我們?cè)?jīng)反復(fù)強(qiáng)調(diào)，中國(guó)科幻文學(xué)并不是簡(jiǎn)單地只有一兩種風(fēng)格或?qū)懛?，在題材、創(chuàng)作追求方面，2018年的中國(guó)作家作品所呈現(xiàn)出的多元化程度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越普通讀者的想象。趙壘的《傀儡城之荊軻刺秦》，是將今天東北大地異化成新賽博朋克都市的一種想象。當(dāng)30年后的義體人與人工智能開(kāi)始跟我們爭(zhēng)奪工作崗位，當(dāng)社會(huì)氣氛瞬間變得異常緊張，當(dāng)主角受雇調(diào)查政法委員被刺，當(dāng)未來(lái)的各方勢(shì)力卷入利益漩渦，賽博朋克故事背后的困境恰似當(dāng)前我們面對(duì)的問(wèn)題?？苹帽就粱皇呛?jiǎn)單的義體人在煎餅攤吃煎餅，更多的還是社會(huì)本體中揮之不去的根本矛盾。邢立達(dá)的《御龍記》講述恐龍的復(fù)活和它們跟人類(lèi)的共存。作者本人是有成就的古生物專(zhuān)家，小說(shuō)的每個(gè)細(xì)節(jié)經(jīng)得住推敲。白伯歡的《戰(zhàn)略級(jí)天使》是連載于網(wǎng)絡(luò)的異能系小說(shuō)。故事發(fā)生在架空的社會(huì)，異能者融入我們中間。小說(shuō)的世界觀與文字的獨(dú)特質(zhì)感很值得關(guān)注。劉宇昆的《蒲公英王朝》2018年發(fā)行了中文版。這部小說(shuō)的引進(jìn)，讓人們逐漸了解這位雨果獎(jiǎng)、星云獎(jiǎng)雙獎(jiǎng)得主的長(zhǎng)篇小說(shuō)寫(xiě)作風(fēng)格。而小說(shuō)將“楚漢爭(zhēng)霸”故事投入了一個(gè)全新時(shí)空的做法，令人耳目一新。

2018年是科幻題材短篇小說(shuō)集收獲的年頭。陳楸帆的《人生算法》是一部從多個(gè)方面討論AI與人類(lèi)關(guān)系的作品，部分內(nèi)容十分震撼?；液摹饿L魚(yú)航線(xiàn)》與《固體海洋》文筆流暢、畫(huà)面感強(qiáng)，言語(yǔ)中時(shí)常透出一絲幽默。王侃瑜的《云霧2.2》、雙翅目的《公雞王子》、翼走的《追逐太陽(yáng)的男人》、糖匪的《看見(jiàn)鯨魚(yú)座的人》等，從不同方面透視中國(guó)人想象力在科技時(shí)代的走向，且風(fēng)格都很獨(dú)特。此外，2018年科幻題材短篇小說(shuō)集中最有特色的系列，是楊慶祥主編的“青·科幻”叢書(shū)。該叢書(shū)收錄張冉的《炸彈女孩》、寶樹(shù)的《時(shí)間外史》、夏笳的《傾城一笑》、陳楸帆的《后人類(lèi)時(shí)代》、江波的《宇宙盡頭的書(shū)店》和飛氘的《四部半》。楊慶祥坦言，他是從整個(gè)中國(guó)文學(xué)的結(jié)構(gòu)上來(lái)觀察科幻文學(xué)的。換言之，科幻已經(jīng)成為中國(guó)文學(xué)與文化結(jié)構(gòu)的一個(gè)重要的組成部分。

少兒及青少年科幻小說(shuō)方面，2018年也有不少相關(guān)出版物。這其中，馬傳思的《奇跡之夏》講述了一個(gè)對(duì)山中轉(zhuǎn)瞬即逝的光亮充滿(mǎn)好奇的主人公，在一次低強(qiáng)度的地震中踏入時(shí)間縫隙，于是，歷史跟現(xiàn)實(shí)、自然跟人類(lèi)相互交織?！捌孥E”般的夏天喚起了阿星對(duì)時(shí)間、空間和生命新的理解。彭緒洛的《宇宙冒險(xiǎn)王》講述2200年地球能源枯竭后，四位來(lái)自不同大陸的青年想通過(guò)收集宇宙大爆炸留下的能量碎片去補(bǔ)足能量的故事。董仁威、超俠主編的《中國(guó)當(dāng)代少年科幻名人佳作叢書(shū)》，收錄了劉慈欣《超新星紀(jì)元》、王晉康《少年閃電俠》、楊鵬《超時(shí)空少年》、超俠《奇奇怪怪歷史大冒險(xiǎn)之夏商周》、鄭重《大海嘯》和董仁威《分子手術(shù)刀》。這些作品多數(shù)是舊作品的新合集，同屬于重新出版的還有吳巖的《心靈探險(xiǎn)》《生死第六天》《引力的深淵》。北島主編的“給孩子”系列2018年出版了劉慈欣和韓松編輯的《給孩子的科幻》，該書(shū)收集了兩位作家推薦選拔的當(dāng)代科幻小說(shuō)15篇，其中中國(guó)作品占一半以上，覆蓋作家的年齡段十分廣泛。

網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)小說(shuō)

紙媒之外，2018年，網(wǎng)絡(luò)科幻繼續(xù)蓬勃發(fā)展。但由于我們視野和時(shí)間有限，無(wú)法對(duì)作品進(jìn)行有效跟蹤，因此不敢輕易評(píng)論。這里只選擇一個(gè)側(cè)面進(jìn)行展現(xiàn)，即在新的一些評(píng)獎(jiǎng)刺激下的作品井噴。例如，以打造科幻特色小鎮(zhèn)而開(kāi)始科幻作品孕育的“冷湖科幻獎(jiǎng)”，2018年是第二屆。冷湖鎮(zhèn)位于青海沙丘，曾是我國(guó)重要的石油勘探基地。這里獨(dú)特的地質(zhì)風(fēng)貌令當(dāng)?shù)厝讼氲剑仨氂谩盎鹦切℃?zhèn)”為它命名。冷湖獎(jiǎng)第一名得主是騰訊工程師王諾諾，關(guān)于他的作品《冷湖之夜》，王晉康在為其撰寫(xiě)的頒獎(jiǎng)詞中認(rèn)為，“這是一篇如同舞臺(tái)劇一般精致的小說(shuō)，形形色色的人物，在刻意調(diào)度的單一場(chǎng)景中狹路相逢，極強(qiáng)的戲劇性如同洪水爆發(fā)。精心設(shè)計(jì)的細(xì)節(jié)或讓人會(huì)心一笑，或讓人頷首沉思?！薄拔磥?lái)科幻大師”獎(jiǎng)是由賽凡科幻空間發(fā)起的一個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，2018年是第七屆。本屆頭獎(jiǎng)?lì)C給了慕明的《假手于人》。小說(shuō)表現(xiàn)了科技如何改變一個(gè)手藝人的現(xiàn)狀。老唐作為竹編手藝的傳承者正面臨多方壓力：身體不如從前，無(wú)人繼承事業(yè)，這時(shí)，留美歸來(lái)的神經(jīng)科學(xué)者通過(guò)技術(shù)建模保存了他的技藝，老唐也坦然邁入信息機(jī)器的時(shí)代?！肮枢l(xiāng)奧德賽”科幻春晚是科幻創(chuàng)新企業(yè)“未來(lái)事務(wù)管理局”的第三次年度征文。本年度應(yīng)征作品達(dá)到50多篇，雖然作品風(fēng)格各異，但必須圍繞春節(jié)回家的主題。看過(guò)這些小說(shuō)，就能明白《流浪地球》的春節(jié)回家故事，在科幻小說(shuō)中并非多么獨(dú)特的創(chuàng)意。

產(chǎn)業(yè)狀況掃描

整體來(lái)看， 2018年中國(guó)科幻產(chǎn)值呈現(xiàn)迅速上升趨勢(shì)：原創(chuàng)產(chǎn)業(yè)勢(shì)頭迅猛，影視化改編作品增加、大型科幻文化相關(guān)活動(dòng)舉辦、科幻小說(shuō)走進(jìn)校園等等，都促進(jìn)了相關(guān)產(chǎn)業(yè)的蓬勃，在一定層面上反哺了傳統(tǒng)文學(xué)出版物。根據(jù)南方科技大學(xué)科學(xué)與人類(lèi)想象力研究中心統(tǒng)計(jì)，2018年僅上半年，科幻閱讀市場(chǎng)年產(chǎn)值總和便已接近9億元。傳統(tǒng)出版物方面，圖書(shū)整體碼洋已經(jīng)達(dá)到7.2億元，較去年同期增長(zhǎng)超過(guò)50%，與此同時(shí)，“讀客”、《科幻世界》等機(jī)構(gòu)出版的科幻系列銷(xiāo)售碼洋已追平甚至超過(guò)了2017年全年總額，期刊碼洋近1300萬(wàn)元，較去年同期增加16%。同時(shí)，科幻影視也得到了較大發(fā)展。2018年5月，錢(qián)莉芳作品《天意》網(wǎng)劇在優(yōu)酷獨(dú)家播出，總點(diǎn)擊量超過(guò)24億?！额澏栋?，阿部》《鎮(zhèn)魂》《端腦》等帶有科幻元素的影視作品也取得了不俗成績(jī)。此外，科幻教育作為一個(gè)新興的產(chǎn)業(yè)形式正在逐漸涌動(dòng)。中國(guó)科普作家協(xié)會(huì)、教育部中學(xué)校長(zhǎng)培訓(xùn)中心、溫州市教育局共同主辦了“全國(guó)青少年科普科幻教育大會(huì)”，討論了包括劉慈欣《帶上她的眼睛》入選人教版七年級(jí)語(yǔ)文下冊(cè)、高考全國(guó)卷III語(yǔ)文科目閱讀《微紀(jì)元》等現(xiàn)象。

科幻協(xié)會(huì)的建立和主題活動(dòng)的展開(kāi)，已經(jīng)成為科幻文化中重要的亞文化內(nèi)容。目前，大部分中國(guó)高校都建立起了科幻協(xié)會(huì)，中學(xué)生科幻協(xié)會(huì)的建立也時(shí)有耳聞。協(xié)會(huì)以活動(dòng)為主，將具有共同愛(ài)好的青年聚集起來(lái)，跟作家互動(dòng)，舉辦征文活動(dòng)，共同討論科幻文學(xué)，對(duì)創(chuàng)新文化的發(fā)展起到了積極作用。由中國(guó)科協(xié)主辦的第三屆中國(guó)科幻大會(huì)、由四川省科協(xié)和《科幻世界》主辦的銀河獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)大會(huì)、由世界華人科幻協(xié)會(huì)等舉辦的中國(guó)科幻星云獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)大會(huì)、由未來(lái)事務(wù)管理局主辦的亞太科幻大會(huì)等，都吸引了大量愛(ài)好者。

科幻研究正在成為現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)、比較文學(xué)、外國(guó)文學(xué)等領(lǐng)域的新興主題。例如，南方科技大學(xué)科學(xué)與人類(lèi)想象力研究中心舉辦了“科技時(shí)代中國(guó)文學(xué)狀況和科幻文學(xué)變革”學(xué)術(shù)研討會(huì)，就當(dāng)前世界科幻面臨的狀態(tài)和中國(guó)科幻的未來(lái)發(fā)展進(jìn)行了深度討論。會(huì)議參與者認(rèn)為，面對(duì)當(dāng)前國(guó)際范圍內(nèi)科幻文學(xué)跟現(xiàn)實(shí)之間的脫節(jié)問(wèn)題，必須以更坦誠(chéng)的態(tài)度去研究背后的規(guī)律，以促進(jìn)變革的勇氣推進(jìn)這一領(lǐng)域的發(fā)展。

2018年中國(guó)科幻文學(xué)和文化的發(fā)展，是當(dāng)代中國(guó)文化轉(zhuǎn)型的一個(gè)重要組成部分。這一部分的蓬勃發(fā)展，也受到世界的關(guān)注。2018年，劉慈欣被克拉克基金會(huì)授予想象力服務(wù)社會(huì)大獎(jiǎng)，陳楸帆的《荒潮》和寶樹(shù)的《三體X：觀想之宙》英文版在美國(guó)出版。意大利出版了陳楸帆、夏笳、劉宇昆等的作品。在美國(guó)圣何塞召開(kāi)的世界科幻大會(huì)，中國(guó)參會(huì)者越來(lái)越多，主持的討論會(huì)也越來(lái)越多。國(guó)際科幻領(lǐng)域已經(jīng)把中國(guó)作家當(dāng)成了最重要的參與者。

但是，所有這些都沒(méi)有讓中國(guó)科幻從業(yè)者放松對(duì)自己的要求。特別是面對(duì)世界科幻產(chǎn)業(yè)從閱讀向影視、游戲、主題公園等的轉(zhuǎn)型，中國(guó)的步伐沒(méi)有停止。2019年新春，電影《流浪地球》上映，影片基本實(shí)現(xiàn)了這種轉(zhuǎn)型的初步成功。截至目前，其票房已經(jīng)突破40億。相信借《流浪地球》的東風(fēng)，中國(guó)科幻文學(xué)與藝術(shù)的發(fā)展定會(huì)在新的一年中獲得更大成就。