中國(guó)改革開(kāi)放40年來(lái)，社會(huì)生活的方方面面發(fā)生了深刻的變化，這一過(guò)程召喚著作家對(duì)其進(jìn)行有力的表現(xiàn)。網(wǎng)絡(luò)作家何常在的新作《浩蕩》便是對(duì)這一召喚的回應(yīng)，它自身也構(gòu)成了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與主流現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)靠近的又一重要組成部分。

《浩蕩》以?xún)删淼钠v述河北青年何潮和周安涌大學(xué)畢業(yè)后從北京南下深圳的創(chuàng)業(yè)經(jīng)歷，兩年之中，二人經(jīng)歷了愛(ài)情與事業(yè)的巨大變化，并做出了截然不同的人生抉擇。小說(shuō)塑造了一個(gè)重情誼、有擔(dān)當(dāng)、善決斷的創(chuàng)業(yè)者何潮。他既有敏銳的觀察能力，又有準(zhǔn)確的分析能力，他看好深圳改革開(kāi)放的前景，放棄和女友出國(guó)的機(jī)會(huì)，毅然赴深圳創(chuàng)業(yè)；他行事磊落、知恩圖報(bào)，在周安涌設(shè)計(jì)報(bào)復(fù)、迫使老板莊能飛破產(chǎn)之時(shí)，他則為莊能飛全力奔走；何潮與人為善、交友全憑本心，因此才能絕處逢生地發(fā)現(xiàn)商機(jī)、獲得幫助；他胸襟開(kāi)闊、眼光長(zhǎng)遠(yuǎn)，對(duì)國(guó)之經(jīng)濟(jì)命脈和產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型升級(jí)有清醒的認(rèn)知；更為重要的是他有一股“傻”勁和“倔”勁，對(duì)認(rèn)定的事能扛住質(zhì)疑、頂住利誘，心無(wú)旁騖地全力以赴。何潮所具備的品質(zhì)是作家從當(dāng)下無(wú)數(shù)成功的創(chuàng)業(yè)者身上提煉出來(lái)的共性，這個(gè)人物充分詮釋了“不忘初心、方得始終”的精神，正是這種精神將一批社會(huì)背景、文化層次、性情稟賦迥異之人吸引到他身邊——從的士司機(jī)到地產(chǎn)大亨，從幫派人物到紈绔子弟，從大學(xué)生到拆二代，都認(rèn)同他、欣賞他，與他同甘共苦、開(kāi)創(chuàng)事業(yè)。與其說(shuō)作家把一個(gè)剛剛大學(xué)畢業(yè)進(jìn)入職場(chǎng)的年輕人塑造得過(guò)于完美，不如說(shuō)他是在禮贊這種可貴的精神。另一方面，拋棄何潮的前女友赴美國(guó)后生活平庸，香港的豪門(mén)千金則對(duì)他真心傾慕，從政治隱喻的角度看，作家借此表達(dá)的是改革開(kāi)放的中國(guó)所具備的發(fā)展底氣和道路自信。

《浩蕩》中故事的開(kāi)始設(shè)定于1997年香港回歸之夜也頗有意味，它顯示了作家直面時(shí)代變遷、講述中國(guó)故事的雄心。春潮浩蕩，大歷史的潮涌蘊(yùn)涵著不盡的機(jī)會(huì)、釋放出巨大的能量，也制造著難測(cè)的風(fēng)險(xiǎn)，每一個(gè)個(gè)體都在經(jīng)歷大浪淘沙的考驗(yàn)。小說(shuō)以何潮、周安涌、江闊、莊能飛、辛有風(fēng)等具體人物的命運(yùn)浮沉來(lái)呼應(yīng)歷史的脈搏，通過(guò)顧兩、江離等人物大起大落的人生來(lái)對(duì)深圳精神和深圳奇跡予以形象化的表達(dá)。同時(shí)，小說(shuō)充滿感情地記錄了90年代深圳粗糲而生機(jī)勃勃的時(shí)代風(fēng)貌：上步工業(yè)區(qū)、華強(qiáng)北、城中村、握手樓、前店后廠、“關(guān)內(nèi)是歐洲，關(guān)外是非洲”、百萬(wàn)人才下深圳、浴血挺進(jìn)深交所……這是與深圳人的青春和激情血肉相連的個(gè)體化的往事，也是作者為深圳乃至中國(guó)改革開(kāi)放作出的歷史見(jiàn)證。

當(dāng)然，對(duì)作家而言，時(shí)間的特殊意義還不僅止于此。1997年中國(guó)第一家互聯(lián)網(wǎng)門(mén)戶(hù)網(wǎng)站——網(wǎng)易誕生，次年，搜狐、騰訊、新浪相繼開(kāi)辦，這代表著中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)元年的到來(lái)，也代表著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)即將脫胎幻化成形。選擇這樣的歷史節(jié)點(diǎn)開(kāi)始講述，是一個(gè)網(wǎng)絡(luò)作家致敬屬于自己的時(shí)代，同時(shí)，這也意味著新的懷舊對(duì)象開(kāi)始登場(chǎng)。像何常在這樣見(jiàn)證互聯(lián)網(wǎng)誕生和繁榮的一代人已逐漸步入中年，面對(duì)飛速消散的“前信息時(shí)代”的生活氛圍，有太多細(xì)節(jié)值得回味：21吋的電視、BP機(jī)、小靈通、電話IC卡、高檔摩托車(chē)，以及翻蓋手機(jī)、滑蓋手機(jī)等前智能時(shí)代的“古董”物品，都凝結(jié)著作家的情感記憶。90年代的大眾文化曾將“紅色經(jīng)典”征用為懷舊對(duì)象，滿足消費(fèi)社會(huì)中人們重溫集體主義和英雄精神的渴望，時(shí)移世易，20年過(guò)去后，作為網(wǎng)絡(luò)元年和信息時(shí)代開(kāi)端的90年代也成為了新的懷舊對(duì)象。

《浩蕩》兼具書(shū)寫(xiě)時(shí)代變遷的現(xiàn)實(shí)主義追求和進(jìn)行懷舊表達(dá)的大眾文化敘事策略，但其最根本的特征還在于它是一部網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品。90年代互聯(lián)網(wǎng)的興起與去政治化的文學(xué)潮流和大眾文化的勃興不期而遇，意外地在傳統(tǒng)和主流的文學(xué)敘事之外開(kāi)創(chuàng)出一片個(gè)性化表達(dá)的飛地，可以說(shuō)“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”這一概念既是一種文學(xué)類(lèi)型的命名，也具備創(chuàng)作上的方法論意義。首先，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作和消費(fèi)的“草根”性質(zhì)歷來(lái)非常醒目?！逗剖帯分v述的就是一個(gè)草根人物走向成功的勵(lì)志故事。何潮的家庭出身、學(xué)業(yè)背景都十分普通，是“一個(gè)各方面條件都不錯(cuò)但哪個(gè)方面都不突出”的人，這與80年代《喬廠長(zhǎng)上任記》《新星》《三千萬(wàn)》等改革文學(xué)的主人公大相徑庭，那時(shí)候的喬光樸、李向南、丁猛們歷經(jīng)磨難卻依然有著鋼鐵的意志，他們是改革破冰階段的先行者和推動(dòng)者，需要迎難而上、果敢堅(jiān)毅的品質(zhì)，敢于臨機(jī)決斷、拼搏進(jìn)取，從而“殺出一條血路”。80年代改革文學(xué)將筆墨集中在鐵腕人物和政治英雄身上，相對(duì)忽略了捕捉社會(huì)變革在人民大眾中激起的變化和反響?！案覟樘煜孪取钡氖巧贁?shù)精英，《浩蕩》則秉承網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的草根傳統(tǒng)，注重表現(xiàn)小人物的傳奇經(jīng)歷，世紀(jì)之交的何潮、周安涌們是改革深化階段的弄潮兒和受惠者，他們的個(gè)人奮斗和成就也更容易在身為“大多數(shù)”的讀者中形成認(rèn)同。

其次，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)逐章更新的生產(chǎn)方式，決定了它要依靠緊湊的敘事節(jié)奏和強(qiáng)烈的戲劇性情節(jié)吸引讀者，注重以相對(duì)均衡的頻率設(shè)置轉(zhuǎn)折、制造“爽點(diǎn)”，因此其中的人物命運(yùn)常常是大起大落、跌宕起伏的，以便于作者安排置之死地而后生的反轉(zhuǎn)局面?！逗剖帯分姓疵嫒宋锒獙?duì)立、緊張交鋒，主人公何潮一出場(chǎng)就失戀，剛?cè)肼毦褪I(yè)，一創(chuàng)業(yè)又遭暗算，可謂一波未平一波又起。何常在有足夠的行業(yè)經(jīng)驗(yàn)和生活積累，善寫(xiě)職場(chǎng)和商戰(zhàn)，《浩蕩》中不乏精彩的片段，如周安涌上下其手、迅速擊垮莊能飛的戰(zhàn)役環(huán)環(huán)相扣、干凈利落；鄒晨晨在幾個(gè)大老板的力量夾縫之中巧妙地取得平衡，顯得頗有智慧；何潮和幫派老大張辰的對(duì)決情節(jié)緊張、起伏有致，可讀性強(qiáng)并富有視覺(jué)效果。但整體而言，小說(shuō)情節(jié)的戲劇性和敘事發(fā)展的內(nèi)在動(dòng)力主要來(lái)自人為設(shè)計(jì)，為了推動(dòng)主人公見(jiàn)招拆招、升級(jí)打怪，作家通過(guò)不斷制造奇遇和巧合，幫助主人公將難題一一予以破解：何潮巧遇的出租車(chē)司機(jī)恰好有個(gè)哥哥是幫派老大；這個(gè)幫派老大恰好替他嚇跑了深圳一哥；落魄的復(fù)旦才子恰好被地產(chǎn)大亨郭統(tǒng)用所器重，又恰好幫助何潮緩和了郭氏父子的緊張關(guān)系；在與江闊的愛(ài)情受阻時(shí)，何潮恰好解開(kāi)了江父的心病、使其起死回生……由諸多的“恰好”串起來(lái)的草根傳奇必須在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生產(chǎn)的邏輯之中予以理解，對(duì)比《平凡的世界》里的孫少平，二人品格相似，命運(yùn)卻大不相同，除開(kāi)歷史背景的差異，很重要的原因在于二者是由不同的敘事邏輯生成的。尤其作為男性主人公，何潮一路收獲了美態(tài)各異的所有女性的愛(ài)慕，這種“開(kāi)掛”的人生模式，其實(shí)與武俠小說(shuō)中的大俠養(yǎng)成記更具親緣關(guān)系。

百年中國(guó)文學(xué)的發(fā)展歷程造就了創(chuàng)作方法上以現(xiàn)實(shí)主義為主流的特點(diǎn)，同時(shí)，文學(xué)是關(guān)乎心靈的事業(yè)，與時(shí)代浪潮中的個(gè)人生活息息相關(guān)，完全無(wú)視現(xiàn)實(shí)生活是很難的，網(wǎng)絡(luò)作家同樣有關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)的創(chuàng)作熱情。在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的類(lèi)型化范疇內(nèi)，家庭婚戀、職場(chǎng)校園、官場(chǎng)商戰(zhàn)等都是現(xiàn)實(shí)題材，但這些作品總是遭受“缺乏現(xiàn)實(shí)主義精神”的詬病，其根源就在于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)完全自成一體的生產(chǎn)邏輯。毛澤東《在延安文藝座談會(huì)上的講話》中指出文藝“為什么人的問(wèn)題，是一個(gè)根本的問(wèn)題，原則的問(wèn)題”。網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)面向廣大草根讀者，為他們提供閱讀快感和心理滿足，其生死存亡系于點(diǎn)擊率的多寡，因此，即便是表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)題材，也很難避免“瑪麗蘇”“杰克蘇”的誕生，畢竟“受阻—巧合—破題”的程序設(shè)定對(duì)作者而言是敘事的安全區(qū)，對(duì)讀者而言是閱讀的舒適區(qū)。

最后，網(wǎng)絡(luò)空間的交互性和開(kāi)放性特征，導(dǎo)致網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)敘事呈現(xiàn)出過(guò)度的“開(kāi)放性”特征，即一部作品似乎可以隨時(shí)完結(jié)，又似乎可以永不完結(jié)。以《浩蕩》目前的兩卷而言，主要人物的命運(yùn)都有了階段性的完結(jié)，但還有許多線索已經(jīng)埋下并有待接續(xù)。小說(shuō)是形式的藝術(shù)，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)同樣如此。如何在遵循網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生產(chǎn)規(guī)律的前提下，結(jié)構(gòu)出相對(duì)完整的作品是作家需要從觀念和技術(shù)上予以解決的問(wèn)題。如果說(shuō)一部作品是作家對(duì)生活提出的一個(gè)問(wèn)題，作品的結(jié)尾就是在經(jīng)過(guò)充分的敘事后得出的答案，這既是作者思想的深化，也事關(guān)文本本身的自足自洽?，F(xiàn)實(shí)生活連綿不斷，文學(xué)作品卻應(yīng)是獨(dú)立而完整的。

中國(guó)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)歷了20年的“野蠻生長(zhǎng)”，既在體量上令人嘆為觀止，也在主題開(kāi)掘上為當(dāng)代文學(xué)貢獻(xiàn)了另類(lèi)的思路，當(dāng)前，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)進(jìn)一步向現(xiàn)實(shí)題材傾斜，也是其避免在類(lèi)型化框架內(nèi)自我復(fù)制、自我消耗的有效途徑?！逗剖帯酚镁W(wǎng)絡(luò)文學(xué)的方式講述中國(guó)改革開(kāi)放的故事，顯示出在現(xiàn)實(shí)主義題材領(lǐng)域，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也許同樣可以有所作為。