浩蕩春風(fēng):網(wǎng)絡(luò)文學(xué)新類型日益成熟 ——評網(wǎng)絡(luò)長篇小說《浩蕩》
由于媒介的因素,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在誕生之初,就被廣泛地強(qiáng)調(diào)著它的傳播特質(zhì),比如,讀者和作者之間密切的“互動(dòng)性”,網(wǎng)絡(luò)讀者的“粉絲屬性”,網(wǎng)絡(luò)傳播的長度渴求。網(wǎng)絡(luò)空間的封閉性、幻想性、游戲性,也曾被認(rèn)為是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)必然特性之一。因此,玄幻、科幻、穿越、游戲等諸多類型或亞類型,幾乎成了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的本質(zhì)屬性之一。甚至有的學(xué)者認(rèn)為,這也是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)之間的“鴻溝性差異”。傳統(tǒng)文學(xué)的“現(xiàn)實(shí)主義”,曾被認(rèn)為是人類進(jìn)入工業(yè)社會(huì),理解世界的理性思維的文學(xué)表現(xiàn)。人類需要在“真實(shí)”基礎(chǔ)上,將故事講述為一個(gè)精密復(fù)雜、千頭萬緒、又依靠事物進(jìn)步邏輯的現(xiàn)代理性精神依托物。而現(xiàn)代主義則是現(xiàn)代性思維,凸顯人類主觀意志前提下進(jìn)行的一場語言學(xué)和美學(xué)意義的審美嘩變。因此,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“非現(xiàn)實(shí)主義氣質(zhì)”,往往在一個(gè)后現(xiàn)代視野中,被不斷強(qiáng)調(diào)。
但是,很多網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究者忽視了一個(gè)問題,即中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué),既是科技的產(chǎn)物,互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展的產(chǎn)物,也是中國文化語境的產(chǎn)物。中國作為一個(gè)“超級現(xiàn)代性”的文明載體,其發(fā)展規(guī)模和發(fā)展邏輯,既受到全球化影響,又與西方后現(xiàn)代文化有非常大的差異性。這也注定了中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué),也必定是“中國故事”的一部分。中國的網(wǎng)絡(luò)文學(xué),也就不僅是幻想類文學(xué)的天下,而應(yīng)有更為豐富的文學(xué)發(fā)展維度,共同反映著中國現(xiàn)代性發(fā)展的現(xiàn)實(shí)情況。
近些年來,對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實(shí)主義功用和品格的訴求,正在成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)熱點(diǎn)問題之一。然而,不可回避的是,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)之中,成功的現(xiàn)實(shí)主義作品并不多。難度是多方面的。尤其是網(wǎng)文的既定規(guī)則與現(xiàn)實(shí)主義原則結(jié)合的嘗試,還不能很好地被網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家所適應(yīng)。何常在的長篇小說《浩蕩》,則比較成功地結(jié)合了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與現(xiàn)實(shí)主義題材,表現(xiàn)了中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)獨(dú)特的文學(xué)發(fā)展?jié)摿Α?/p>
何常在以政商小說聞名,《官神》《官運(yùn)》《問鼎》《運(yùn)途》《逆襲》等系列小說,都深諳網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的內(nèi)部規(guī)律,描寫商場的風(fēng)云變幻,官場的翻云覆雨,具有很強(qiáng)的娛樂性、知識性與可讀性?!逗剖帯穭t是何常在試圖融合傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義文法與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)特質(zhì)的嘗試。該小說有著傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)豐滿的人物、深刻的主題、宏大的歷史觀。其反映現(xiàn)實(shí)的深度與廣度都令人敬佩。同時(shí),該小說又有著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的特征,故事性強(qiáng),類型化特質(zhì)明顯,敘事節(jié)奏快,娛樂性與知識性并重??梢哉f,《浩蕩》是中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在現(xiàn)實(shí)主義類型上的有效探索。純文學(xué)寫作的現(xiàn)實(shí)主義題材,偏重啟蒙色彩與悲壯的史詩風(fēng)格,注重反映現(xiàn)實(shí)的真實(shí)度,但也存在過于呆板、反映現(xiàn)實(shí)過于理想化、人物和故事缺乏“地氣”等問題。這類傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義,由于純文學(xué)觀念的沖動(dòng),往往在尖銳的現(xiàn)實(shí)問題面前,刻意地用敘事修辭術(shù)予以規(guī)避;主旋律文藝中, 由于寫法局限,現(xiàn)實(shí)主義的表達(dá)往往拘泥于政策觀念,過于緩慢笨重,缺乏藝術(shù)性和可讀性。網(wǎng)絡(luò)長篇小說《浩蕩》通過形形色色的人物的描述,在1997年金融危機(jī)背景下,表現(xiàn)了深圳乃至整個(gè)中國在復(fù)雜環(huán)境下的浴火重生。
小說的一大特點(diǎn),在于作者有著多年記者經(jīng)驗(yàn),接觸各色人等,入世頗深,因此,他筆下的人物栩栩如生,活靈活現(xiàn),非常接地氣,又有著獨(dú)特的人物魅力。這種現(xiàn)實(shí)體驗(yàn),是很多純文學(xué)作品和主旋律文藝作品所匱乏的。《浩蕩》的人物畫廊之中,既有何潮、周安涌、顧兩、辛有風(fēng)、艾木、歷之飛這樣人生大起大落的大學(xué)生,也有小溪,力丹、和仔、黃阿姨、吳伯這樣深圳本地的土著;既有曹啟倫、莊能飛這樣的中青年企業(yè)家,也有辰哥、良哥這樣的黑社會(huì)成員,還有喜歡附庸風(fēng)雅的大佬余建成,性格怪誕、但不乏熱情真誠的郭公子。作家注重通過細(xì)節(jié)和激烈沖突,表現(xiàn)人物的典型性格。這也是何常在小說的一大特點(diǎn),比如,曹啟倫與何潮第一次見面,就因?yàn)榻煱l(fā)生沖突。小說安排了“閉眼過馬路”的細(xì)節(jié),表現(xiàn)了曹的賭徒心態(tài)和何的靈活變通。而曹寧可被打得渾身浴血,也要保住交易所位置的細(xì)節(jié),從側(cè)面強(qiáng)化了我們對曹的堅(jiān)韌性格的認(rèn)識。
在對人物塑造之中,作家既注重典型細(xì)節(jié)刻畫,又注重人物性格發(fā)展的縱深面,也就是說,既有扁平人物,又有圓形人物,很多人物都是在戲劇性反轉(zhuǎn)之中,強(qiáng)化了人物性格,提升讀者對人物真相(羅伯特·麥基語)的好奇心,比如,郭林選的出場,因?yàn)檎{(diào)戲女招待,與何潮等人發(fā)生沖突。小說線索演進(jìn)之中,我們不斷看到郭林選的荒誕不經(jīng)和大少爺派頭。但是,因?yàn)猷u晨晨,何與郭的矛盾發(fā)展到頂點(diǎn),卻意外發(fā)生轉(zhuǎn)折。郭林選和父親的矛盾心結(jié),以及他對晨晨的真心,都讓我們意外。何與郭兩人,意外化敵為友。與此相對,周安涌的“人物真相”則經(jīng)歷了逆向反轉(zhuǎn)過程,從何的好友,逐漸顯現(xiàn)野心家和背叛者的面貌。其他人物設(shè)置上,作家也別有匠心,如艾木引出了江闊,江闊又引出了晨晨,這之間又夾雜力丹和小溪的側(cè)面閑筆。主要人物感情線雖然復(fù)雜,但講述清晰,明暗相宜,濃淡相宜,主從相宜,表現(xiàn)了作者高超地塑造“人物組合”,將故事與人物完美結(jié)合的能力。
第二,對于深圳幾十年改革開放發(fā)展的現(xiàn)實(shí)描述。深圳是中國第一批改革開放的城市,經(jīng)歷了由漁村到超級大都市的飛速發(fā)展過程,對于改革開放的城市文化變遷,傳統(tǒng)文學(xué)習(xí)慣于從人性惡角度進(jìn)行批判,塑造抽象的隱喻,而主旋律文學(xué)則習(xí)慣于僵硬的概念化表述,何常在充分發(fā)揮擅長政商題材的優(yōu)勢,在他的筆下,既有何潮、周安涌這樣闖深圳的年輕大學(xué)生,也有黑幫勢力、跨國公司老板、中小企業(yè)老板、深圳本地土著。而面臨金融危機(jī),互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展,通訊業(yè)的日新月異,深圳各個(gè)階層都在通過艱苦卓絕的奮斗,實(shí)現(xiàn)鳳凰涅槃。小說寫了深圳生活的各個(gè)階層、各個(gè)行業(yè)的真實(shí)情況,也寫了政治與經(jīng)濟(jì)、文化領(lǐng)域的不同變化,觸及之深,范圍之廣,問題看得準(zhǔn)確,這無疑是作家取得成功的重要保障。
第三,正能量的主題與感人的人性書寫。人們對網(wǎng)絡(luò)小說的一大詬病,就是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)缺乏正能量,總是追求虛幻的表達(dá),在封閉性和游戲性之中,讓閱讀者遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí),沉溺于虛擬的世界。而《浩蕩》之中,我們看到了不同選擇,主人公何潮之所以創(chuàng)建利道快遞,成為一名企業(yè)家,并不是靠腹黑學(xué)和關(guān)系學(xué),而是靠他敏銳的頭腦,堅(jiān)韌的執(zhí)行力,以及正直豁達(dá)、與人為善的做人原則。他的人格魅力,吸引了郭林選、和仔、顧兩等諸多朋友,甚至改變了莊能飛、曹啟倫等敵對勢力,加入到了他的團(tuán)隊(duì)。而周安涌的人生厚黑學(xué),雖然能夠贏得一時(shí)成功,但最終難以持久,也難實(shí)現(xiàn)社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益的雙贏。小說中對于房地產(chǎn)業(yè)的反思尤其引人注目。小說中的人道主義和人性關(guān)懷,結(jié)合在具體的小說故事文本之中,合情合理,感人至深,又避免了一般勵(lì)志小說膚淺的雞湯狗血。
因此,何常在的《浩蕩》,可以看做是一次網(wǎng)絡(luò)文學(xué)追求自身發(fā)展,尋求新的類型化突破,特別是在中國文化語境之下,尋求講好中國故事的一次有益嘗試。目前,小說正在連載,最終如何,還有待進(jìn)一步觀察。當(dāng)然,小說也并非是完全沒有問題。比如,過于戲劇化的情節(jié),人物轉(zhuǎn)折有時(shí)顯得生硬,故事節(jié)奏和對現(xiàn)實(shí)性、歷史性的結(jié)合,都有待于作家進(jìn)一步思考??梢哉f,在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的現(xiàn)實(shí)主義道路探索上,《浩蕩》是一部值得關(guān)注的作品。