近年來，逐漸淡出熒屏的前中央電視臺節(jié)目主持人周濤，因新近執(zhí)導“百花迎春——中國文學藝術(shù)界2019春節(jié)大聯(lián)歡”再次引起公眾關(guān)注。從主持人轉(zhuǎn)變?yōu)閷а?，只是周濤職業(yè)道路上眾多轉(zhuǎn)變之一。她因主持《綜藝大觀》而為大眾熟知，卻在《綜藝大觀》熱播時選擇離開，自己策劃新節(jié)目，而最受矚目的轉(zhuǎn)變是她在2016年時離開央視，加入北京演藝集團，擔任首席演出官。周濤在近日接受中國藝術(shù)報記者專訪，談起工作和身份的轉(zhuǎn)變，她說，每一次改變都是為了心中的文藝夢。

執(zhí)導“百花迎春”，讓晚會回歸藝術(shù)本體

記者：今年的“百花迎春”大聯(lián)歡是由您和王榮起導演共同執(zhí)導的，這臺晚會在視頻網(wǎng)站及各大衛(wèi)視播出后，評價很高。您曾以主持人的身份參與過“百花迎春”，今年為什么會接手“百花迎春”導演這項工作？

周濤：王榮起導演是我多年的好朋友，他之前數(shù)次參與過“百花迎春”的制作，做過策劃人，也做過總撰稿人。而我是多次擔任“百花迎春”的主持人，我們對“百花迎春”這個品牌都不陌生。今年中國文聯(lián)邀請我們做“百花迎春”的總導演，應該也是看中了我們過往參加“百花迎春”的經(jīng)歷。這是一份信任，對我個人來說亦是一種挑戰(zhàn)，我喜歡做有挑戰(zhàn)性的工作，所以接到邀請后就愉快地答應下來了。

記者：作為中國文聯(lián)主辦的大聯(lián)歡活動，相比其他的晚會，您覺得“百花迎春”有什么樣獨特的定位？您是怎樣呈現(xiàn)這種定位的？

周濤：在我看來，今年的“百花迎春”從主題立意而言，應是展現(xiàn)新時期藝術(shù)家的風采和創(chuàng)作成就的平臺，它也應該體現(xiàn)文藝界深入生活、扎根人民的追求，同時積極倡導藝術(shù)家跟人民在一起，鼓勵藝術(shù)家創(chuàng)作出更多的好作品。就藝術(shù)定位來說，可以總結(jié)為三個詞：大氣、簡約和熱烈。所謂的“大氣”，因為“百花迎春”是中國文聯(lián)主辦的，應該體現(xiàn)國家氣派。在整個的節(jié)目構(gòu)成上，我們堅決摒棄了小噱頭的營造，力圖讓整個晚會呈現(xiàn)出莊重、典雅的氣質(zhì)。而說到“簡約”，這是我一貫的審美追求。大音希聲，大象無形，大美至簡。同時，“百花迎春”是一臺經(jīng)費比較緊張的晚會，我們可支配的經(jīng)費可能只有一線衛(wèi)視同類晚會的二十分之一。在這樣的情況下，我們沒有條件去追求更加炫目的舞臺效果和視覺包裝。但經(jīng)費緊張讓我們放棄了對外在包裝追求的同時，也對藝術(shù)創(chuàng)作提出了更高的要求。于是，我們努力讓晚會回歸藝術(shù)本體，我們更多地去思考大眾真正的審美需求到底是什么，怎樣才能更加充分地釋放節(jié)目的藝術(shù)張力。我們用心設計每一個節(jié)目，每一個細節(jié)，力爭用純粹的藝術(shù)本體去打動觀眾。另外一個定位是“熱烈”，“百花迎春”是春節(jié)期間播出的晚會，所以我更強調(diào)晚會的“聯(lián)歡態(tài)”，我們著力去營造一種溫馨、愉悅的大聯(lián)歡氛圍。我理解的“聯(lián)歡態(tài)”不僅僅是打破臺上臺下的界限，更高層級的聯(lián)歡概念是臺上臺下有雙向的互動及審美心理與情感的共鳴。通過具體節(jié)目的設計，最后呈現(xiàn)出來的效果達到了我預期的設想。

記者：郭蘭英老師在觀眾席中清唱《我的祖國》，現(xiàn)場的觀眾也跟著唱了起來，這一段節(jié)目效果非常好，這就是您所說的共鳴的力量吧。

周濤：是的，晚會播出后，很多朋友告訴我，看郭蘭英老師的演唱，眼睛不自覺地濕潤了。90歲的老藝術(shù)家再次唱響《我的祖國》，喚起了很多人年少時的記憶，也激發(fā)了人們對祖國強烈的情感。另外就是馮鞏和幾位主持人表演的《美麗新時代》，當初設計這個節(jié)目時，我想的是用即興互動的方式來包裝一個相聲節(jié)目，這個節(jié)目在觀眾席中表演，效果也很好。還有一個更能反映大聯(lián)歡定位的節(jié)目就是《炫舞春天》，這個節(jié)目集合了各個不同的舞種，由當今最優(yōu)秀的年輕舞蹈演員表演，他們在很短的時間內(nèi)展現(xiàn)了不同舞種的舞蹈技巧和自己的絕活。這種節(jié)目都是典型的聯(lián)歡類型。

我喜歡導演這項工作，它給了我表達的自由

記者：您連續(xù)主持了16年的央視春晚，今年又導演了“百花迎春”，執(zhí)導晚會和主持晚會有什么不一樣的感受？

周濤：作為導演，最開始拿到的只是一個主題，然后我需要通過對主題的理解來編織整體節(jié)目，掌控各個細節(jié)，呈現(xiàn)一整臺節(jié)目給現(xiàn)場觀眾，再通過后期的剪輯制作，播放給電視或網(wǎng)絡觀眾。導演的過程是一個從無到有的創(chuàng)作過程，而主持人只是這整個過程中的一部分。

記者：您被大眾熟知是在1995年開始主持《綜藝大觀》后，但您在2000年離開了《綜藝大觀》，之后做了《真情無限》節(jié)目的制片人和主持人，開始從臺前轉(zhuǎn)到幕后，當時為什么會選擇這條道路？

周濤：我們每個人都在用自己的方式與世界進行對話，每個人都有表達的欲望。我一直渴望通過更加深入的方式來進行更充分的表達，比起做主持人，轉(zhuǎn)到幕后做制片人或做導演，能讓我有更充分的表達。因為制片人或總導演有更多話語權(quán)，而主持人畢竟是服從于節(jié)目和導演的。我想用自己策劃的節(jié)目來表達我對生活的態(tài)度，《真情無限》就是這樣一個節(jié)目。

記者：當時《綜藝大觀》特別火，再重新開始做一個新節(jié)目，可能自身的熱度就會降低，當時有沒有這方面的顧慮？

周濤：在我心中，表達自己想法的欲望是最強烈的，這種表達的欲望始終要強過那種獲得“著名主持人”之類光環(huán)的欲望。

記者：2016年您選擇離開央視，進入北京演藝集團，這對您的職業(yè)生涯來說應該是一個重要的節(jié)點，當時為什么會做這樣的選擇？

周濤：對我來說，這依然是一個追求深度表達的問題。2016年時，我產(chǎn)生了一些年齡上的緊迫感，這種緊迫感不是類似“青春不再”之類的感覺，而是一種基于夢想的緊迫感：還有很多想要做的事情，但央視不能支撐我去做嘗試，如果再等下去，可能就真的沒機會去實現(xiàn)自己的夢想了。在我第四個本命年的時候，我下定決心離開央視，去做那些已經(jīng)在我計劃中的事情。我來到了京演集團，在這里做首席演出官，策劃演出，這個轉(zhuǎn)變讓我拓寬了自己的道路，如果現(xiàn)在還在央視的話，我也就不是“百花迎春”的導演，也沒有了其他一系列的藝術(shù)嘗試。到了一個全新的環(huán)境，某種程度上是給我自己松了綁，可以去做自己更想做的事情。

記者：做演出導演是您的一個夢想嗎？

周濤：是的！到了京演集團后，我執(zhí)導了北京演藝集團出品的奧林匹克公園音樂季，這個音樂季我已經(jīng)做了兩季，每一季都有四場演出，這是一個大型的戶外音樂會，包含交響樂、民族音樂、流行音樂等的演出。同時，我還做了電視綜藝節(jié)目的導演，擔任了第五屆世界佛教論壇開幕式暨文藝演出的總導演。我喜歡導演這項工作，它給了我表達的自由。

記者：您去年出演了話劇《情書》，有人猜測您會不會轉(zhuǎn)型表演舞臺劇，您有過這方面的考慮嗎？

周濤：出演舞臺劇是我的夢想之一，高中時我學了一點表演的皮毛，心里種下了成為舞臺劇女主角的夢想，出演《情書》讓我實現(xiàn)了這個夢想?！肚闀吩谌珖鞯匮萘?0場，反響很好，這可以算是我的舞臺劇處女作，我也很滿意自己的表演。當然，我不會徹底轉(zhuǎn)型去做演員，但如果有合適的角色，我還是愿意再去嘗試。

“改變的是title，執(zhí)著的是心中的方向！”

記者：您一直以來都很關(guān)注公益事業(yè)，從公益主題的《真情無限》，到后來您參加的各類公益活動，是什么原因讓您持續(xù)地熱衷于從事公益活動？

周濤：這還要從我進入央視時說起，在央視做主持人有了一定知名度后，有很多觀眾給我寫信，其中很大一部分是各種各樣的求助信，一些家庭困難的學生、殘疾人、身患重病的人都會寫信尋求幫助。我會提供力所能及的幫助，寄錢給他們，或者聯(lián)系認識的人幫忙解決問題。后來這種情況越來越多，并且大多是在我能力之外的，我就想能不能通過一個電視節(jié)目來幫助他們，于是就有了《真情無限》，這是中央電視臺首檔公益慈善類綜藝節(jié)目。之后有各種各樣的基金會找到我，邀請我為他們做宣傳員和形象大使、愛心大使之類的工作，我參加的公益活動也越來越多。到現(xiàn)在我依然在參與公益活動，我擔任著預防艾滋病宣傳員，每年會到校園里跟大學生們宣講怎樣能夠預防艾滋病，保護自己，也會給艾滋病患者做臨終關(guān)懷，等等。

剛開始做公益時還有點沾沾自喜——幫助了一個人，他寫信給我表達感謝，心里很高興。后來這種喜悅感慢慢減弱了，我開始覺得這樣一個一個去幫助，能做的事太少了，我逐漸把目標放到某個群體上，比如殘疾人群體、自閉癥兒童群體等。我為他們做一些力所能及的事情，有時會得到這些群體的反饋，這樣的互動讓我心理上得到很大的滿足。

記者：您曾擔任過第十二屆全國政協(xié)委員，當委員期間您關(guān)注了哪些議題？您怎樣看待這段做政協(xié)委員的經(jīng)歷？

周濤：擔任政協(xié)委員是一段難忘的人生經(jīng)歷，也是讓我感到驕傲的經(jīng)歷。在擔任政協(xié)委員時，我的提案涉及婦女權(quán)利、拐賣兒童、校園霸凌、平等就業(yè)等各個方面，也有關(guān)于公益組織在地緣政治中發(fā)揮更加積極作用的提案，這個提案當年被列為全國政協(xié)重點督辦的提案。在我看來，擔任政協(xié)委員，最重要的是在任職期間能不能真正起到參政議政的作用，有沒有盡到一個政協(xié)委員應盡的上傳下達、為老百姓發(fā)聲的責任。

記者：您很多次跟隨“心連心”藝術(shù)團去老少邊窮地區(qū)進行慰問演出，在這些慰問演出活動中，有沒有一些故事給您留下深刻印象？

周濤：“心連心”的下鄉(xiāng)慰問活動我參加了近百場，難忘的事太多了。剛開始時，很多地方?jīng)]有特定的廣場作為演出舞臺，我們經(jīng)常是隨便一塊空地就演了。我記得有一次在湖南的一個山區(qū)，我們演出的舞臺臨時搭建在泥地上，周圍的山上有好多人，離舞臺很遠的山上都有人在看。他們穿著花花綠綠的衣服，但從舞臺上看他們顯得特別小，我在想他們看我們時也是很小的，就那么大點的人兒，節(jié)目什么的根本看不清楚，但他們還是在那看，滿山都是人?？梢娝麄儗ξ乃嚨男枨笫嵌嗝磸娏?。所以，我在大風天演過，在大雪中演過，有一次下大雨，我還在舞臺上把手摔骨裂了。

記者：這些慰問演出活動對您后來的藝術(shù)道路有什么樣的影響嗎？

周濤：一場場演出下來，最大的收獲就是有了與觀眾進行心理溝通的能力——一臺演出，我拿過節(jié)目單一看，基本上就能知道觀眾喜歡哪個節(jié)目。因為在慰問演出中，我是站在臺上跟觀眾交流的，我能感受到觀眾對節(jié)目的反應，這種感受導演都不一定有，因為導演是站在舞臺之外的，而主持人則是跟觀眾面對面，可以跟觀眾形成一種心理上的互動。這對我后來做導演工作是一筆寶貴的財富，我能清晰地感知觀眾的觀賞心理，比如在哪個節(jié)點上需要什么樣的節(jié)目來提振氣氛，在哪個節(jié)點需要牽動大家的情感……這些都是一場場演出積累的寶貴經(jīng)驗。現(xiàn)在在京演集團，我們依然會組織這樣的惠民演出，我有時也會去做主持。

記者：您前幾天在微博上說，“從主持人成為總導演，改變的是title，執(zhí)著的是心中的方向！”您所說的這個方向是指什么？

周濤：我的方向一直都沒有變過，我的title是文藝工作者，我做的所有努力、職業(yè)道路的每一次轉(zhuǎn)變，都沒有離開文化藝術(shù)工作這個方向。我的很多朋友，從原來的崗位上離職，有的去做投資，有的去做網(wǎng)站，有的去做一些其他的事情，我覺得都很好，每個人都有屬于自己的選擇。但對于我來說，我選擇的方向就是文化藝術(shù)這條路，我會一直在這條路上走下去。