著名現(xiàn)代科幻小說作家羅伯特·A·海因萊因（Robert A. Heinlein）曾指出：“幾乎所有科幻小說的簡單定義都可以讀到：對未來可能發(fā)生的事件的現(xiàn)實(shí)主義推測，它建立在充分的知識基礎(chǔ)之上。”如果說基于時(shí)間的歷史，所形塑的是一個(gè)民族的身份認(rèn)同，那么，對于未來的科學(xué)幻想，則代表的是一個(gè)民族的智慧、勇氣和希望。2019年春節(jié)檔上映的，被稱之為中國第一部硬科幻電影的《流浪地球》，所展現(xiàn)的即是這樣一幅未來圖景。

作為一部改編自中國作家的同名科幻小說的電影作品，顯而易見，劉慈欣的文學(xué)原著為電影敘事提供了扎實(shí)的文本基礎(chǔ)，并且原著超凡的文本創(chuàng)意及其所攜帶的具有民族性的人文精神，也為影片敘事提供了豐富的空間想象。作為一部蘊(yùn)含冒險(xiǎn)與災(zāi)難類型元素的科幻電影，將地球作為一個(gè)巨大的“太空飛船”，逃離即將毀滅的太陽系，這一故事創(chuàng)意本身就在視點(diǎn)與想象層面，超越了一般好萊塢災(zāi)難科幻電影圍繞“人類文明終結(jié)論”所建構(gòu)起的“末世神話”的邏輯范式。與此同時(shí)，影片敘事在尋找新家園的“創(chuàng)世隱喻”層面，也試圖在根本上消解基于西方宗教的神話原型，人的主體能動性與創(chuàng)造力，以及個(gè)體的自我犧牲精神，構(gòu)成了本片最核心的拯救視點(diǎn)。而攜帶著地球?qū)ふ倚碌募覉@本身，所反映出的即是植根于中國民族精神信仰的土地情結(jié)與家園情懷。這實(shí)際上即意味著，文本的價(jià)值預(yù)設(shè)本身即是對好萊塢科幻電影最具影響的“文化與政治主題”，也即是對“人類文明終結(jié)論”的一種揚(yáng)棄。

德國語言學(xué)家洪堡特曾經(jīng)指出，民族的語言即民族的精神，民族的精神即民族的語言。但是，語言的社會化功能是通過敘事建構(gòu)意義。正如詹姆遜所言，“文化其實(shí)是講故事”。敘事即是文化傳承的重要載體，同時(shí)，每一個(gè)故事的背后，實(shí)際上都是文化在發(fā)生作用。因此，如何敘事所反映出的恰恰是一個(gè)民族的精神信仰與文化內(nèi)涵。并且，這種具有民族性的精神信仰與文化內(nèi)涵，直接反映在對一些敘事命題的意圖表達(dá)與解釋層面。每一個(gè)時(shí)代、每一個(gè)民族都呼喚英雄。某種意義而言，英雄與拯救在人類文明的發(fā)展歷史中，已然構(gòu)成為一種“綁定”的關(guān)系。當(dāng)“拯救”成為一種話語，甚至是一種文化權(quán)力之時(shí)，如何“拯救”，以及為何而“拯救”，就在精神指向?qū)用鏄?gòu)成為一種文化的感召力量。影片《流浪地球》所表達(dá)的中國式科幻的拯救策略，不是英雄對故土、家園的拋棄，更不是“人類文明終結(jié)論”的悲觀主義情緒，而是蘊(yùn)含著“希望”與自我犧牲精神的一種有別于好萊塢電影的拯救視點(diǎn)。在此過程之中，親情構(gòu)成了人物戲劇性行動的內(nèi)在驅(qū)力，智慧和勇氣在戲劇性進(jìn)程中得以互為轉(zhuǎn)化?？茖W(xué)的智慧賦予勇氣以理性和意志，而勇氣則借助科學(xué)的智慧彰顯出極具創(chuàng)造性的力量。這其中，面對木星所釋放出的災(zāi)難性強(qiáng)大引力，中國傳統(tǒng)文化所蘊(yùn)含的“化”的智慧與科學(xué)的智慧融為一體，超越了西方二元論中主體對客體的征服與構(gòu)造，化不利為有利，化災(zāi)難性引力為拯救地球命運(yùn)的反作用力，顯然是構(gòu)成拯救行動的重要因素。

縱觀整部影片敘事，整體情節(jié)節(jié)奏的把握和控制，緊張與松弛交替，能夠有效地調(diào)度起觀眾積極的觀影心理，顯現(xiàn)出導(dǎo)演在前期視覺化過程中所積累的一種自信。但遺憾的是，人物的塑造則相對單薄，并且，人物間的互動關(guān)系與臺詞的書寫，還缺乏對人物的內(nèi)在匱乏與精神訴求的更深入地分析。這也是當(dāng)下中國電影亟待需要解決的問題。一個(gè)優(yōu)秀的故事文本，既能夠有效地建構(gòu)一個(gè)故事世界，更需要塑造飽滿的人物。但是，人物的塑造不是孤立的行為，而是需要在人物間的互動關(guān)系中，呈現(xiàn)出個(gè)體人物的厚重感及其人性弧光。

眾所周知，當(dāng)代科幻電影，尤其是冒險(xiǎn)與災(zāi)難類型的科幻電影，整體視覺效果的呈現(xiàn)，在很大程度上是決定一部影片成功與否的關(guān)鍵所在。正因?yàn)槿绱耍?dāng)代電影視覺工業(yè)的一個(gè)重要的發(fā)展趨勢，即是從早期僅僅只是附屬于電影后期的效果制作，逐漸發(fā)展到電影導(dǎo)演與視效導(dǎo)演合力作用，從前期項(xiàng)目策劃與前期視覺化的準(zhǔn)備工作開始，從概念草圖到最終呈現(xiàn)，全程參與影片的創(chuàng)作，共同執(zhí)掌影片整體視覺效果的呈現(xiàn)方案。這樣一種創(chuàng)作觀念的轉(zhuǎn)變，在影片《流浪地球》的整體視效呈現(xiàn)中得到了較好的詮釋?？v觀本片的整體視覺效果，在技術(shù)手段的運(yùn)用與藝術(shù)想象的創(chuàng)造性層面可圈可點(diǎn)，美術(shù)場景設(shè)計(jì)、道具的質(zhì)感，以及視效對于戲劇性氣氛的營造，值得肯定。并且，圍繞敘事所呈現(xiàn)出的一些空間場景和本土的地標(biāo)性建筑，顯然在視覺感知層面，潛移默化地為觀眾的觀影體驗(yàn)提供了一種親和元素，顯現(xiàn)出電影美術(shù)的用心之所在。雖然在一些場景設(shè)計(jì)與細(xì)節(jié)層次上，電影美術(shù)和視效的制作還存在一些可斟酌之處，但在總體視覺效果層面則瑕不掩瑜，可以說本片的整體視覺效果，在一定程度上體現(xiàn)出了目前國產(chǎn)影片視效制作的較高水準(zhǔn)。

如果說當(dāng)代科幻電影的發(fā)展所表征出的是一個(gè)國家的綜合實(shí)力，并非危言聳聽，那么這其中既包括一定的科技實(shí)力，更包括蘊(yùn)含著一個(gè)民族精神信仰的文化軟實(shí)力。就此意義而言，作為中國第一部真正意義上的硬科幻電影，如上述所言，《流浪地球》在敘事與制作層面，或許還存在許多可商榷的問題，但是，影片本身所具有的價(jià)值毋庸置疑，同時(shí)，也必將對中國科幻電影的未來發(fā)展及產(chǎn)生更優(yōu)秀的科幻電影，起到積極的促進(jìn)作用。