根據(jù)網(wǎng)絡(luò)小說改編的電視劇《你和我的傾城時(shí)光》講述了女主角在職場(chǎng)打拼的故事。圖為電視劇海報(bào)。

《扶搖》《天盛長(zhǎng)歌》《你和我的傾城時(shí)光》……近幾個(gè)月來這批熱門影視劇背后有兩個(gè)共同點(diǎn)——都根據(jù)網(wǎng)絡(luò)小說改編、作者都是女性?！暗门苑诸愵l道（簡(jiǎn)稱“女頻”）者得網(wǎng)文天下”或許有些夸張，但至少道出了目前國(guó)內(nèi)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的一大趨勢(shì)：從作者群到讀者群，網(wǎng)文產(chǎn)業(yè)紛紛加速布局女性市場(chǎng)，以“她內(nèi)容”點(diǎn)燃助推“她經(jīng)濟(jì)”。而在“她經(jīng)濟(jì)”時(shí)代的推動(dòng)下，更多優(yōu)質(zhì)作品有望通過影視、動(dòng)漫、游戲等多元形式的IP改編擴(kuò)散影響力。

最近揭曉的中國(guó)原創(chuàng)文學(xué)風(fēng)云榜、備受歡迎IP改編影視作品、TOP影游改編價(jià)值書單等榜單，從多個(gè)層面體現(xiàn)了“她一族”的書寫力量和多元內(nèi)容魅力。葉非夜作品《時(shí)光和你都很美》領(lǐng)跑女頻小說；電視劇《如懿傳》被推薦為超級(jí)影視改編IP。此外，榜單上新人新作占比提升，除了情感類，女性作者也耕耘歷史、現(xiàn)實(shí)類題材，展現(xiàn)出網(wǎng)絡(luò)文學(xué)極強(qiáng)的社會(huì)連接力。

“她書寫”大放異彩，女性用戶數(shù)字閱讀付費(fèi)意愿更強(qiáng)

剛剛過去的2018年，無疑是女頻IP改編劇熒屏制霸的一年。從開年大戲《鳳囚凰》，到暑期熱門劇集《扶搖》《天盛長(zhǎng)歌》，再到年末《你和我的傾城時(shí)光》，加上《萌妻食神》《雙世寵妃2》等IP改編劇，不僅收視點(diǎn)擊數(shù)據(jù)亮眼，也頻頻出現(xiàn)在熱門話題榜單中。

曾一手挖掘培育出《瑯琊榜》《鳳囚凰》等人氣IP的閱文集團(tuán)女生內(nèi)容中心負(fù)責(zé)人田志國(guó)談到，隨著“她經(jīng)濟(jì)”浪潮洶涌而來，“她一族”書寫成了內(nèi)容領(lǐng)域的新機(jī)遇，而如何拓展題材、提升內(nèi)容質(zhì)量將成為網(wǎng)絡(luò)“她”文學(xué)發(fā)展的新課題。

有數(shù)據(jù)表明，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶中女性占比達(dá)45%，但在數(shù)字閱讀核心付費(fèi)用戶群體中，女性用戶以56%占比領(lǐng)先男性，表現(xiàn)出更強(qiáng)的付費(fèi)意愿；新一代主流用戶群體“95后”中，女性網(wǎng)文付費(fèi)意愿比例更是高達(dá)76.6%?！赌愫臀业膬A城時(shí)光》原著作者、網(wǎng)文作家丁墨認(rèn)為，女性網(wǎng)文讀者的影視作品轉(zhuǎn)化率高、付費(fèi)意愿強(qiáng)，是比較明顯的優(yōu)勢(shì)，“而且女性網(wǎng)文往往有完整的感情線，更適合拍攝成影視作品”。

目前，光是閱文集團(tuán)旗下女頻作品總數(shù)已近500萬部，覆蓋都市、校園、歷史、青春、競(jìng)技、推理等多元題材；女頻作者約380萬人，其中包括20位白金作家以及168位大神作家，如丁墨、葉非夜、蘇小暖、吱吱、吉祥夜、安知曉等。

在傳遞溫暖美好的情感之余，這批作者還把目光投向日新月異、包羅萬象的現(xiàn)實(shí)生活，創(chuàng)作出不少具有時(shí)代溫度、反映當(dāng)下熱點(diǎn)的作品。比如，備受矚目的葉非夜作品：《時(shí)光和你都很美》，將兩性情感與熱門游戲電競(jìng)領(lǐng)域相融合，敘事線索中除了男女主角青澀甜蜜的戀愛互動(dòng)，還凸顯了團(tuán)隊(duì)之間并肩作戰(zhàn)的勵(lì)志激情。據(jù)悉，該作同名改編漫畫也正在連載。

此外，《他從暖風(fēng)來》《中國(guó)鐵路人》等扎根生活的現(xiàn)實(shí)題材作品同樣收獲高人氣，其中，舞清影的新作以維和軍人為題材，講述了非洲大陸一段蕩氣回腸的愛情神話；《中國(guó)鐵路人》則刻畫了一線工程技術(shù)人員在電氣化鐵路工程建設(shè)過程中的悲歡離合，展現(xiàn)改革開放以來祖國(guó)電氣化鐵路建設(shè)者走過的風(fēng)風(fēng)雨雨。

在閱文集團(tuán)聯(lián)席首席執(zhí)行官吳文輝看來，包括“紅袖讀書”在內(nèi)的網(wǎng)文平臺(tái)，發(fā)力女頻IP的培育開發(fā)，進(jìn)一步打通了從線上內(nèi)容創(chuàng)作互動(dòng)到線下衍生品開發(fā)的經(jīng)濟(jì)鏈條?！皬V大女性已成為當(dāng)今中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)消費(fèi)的主力群體。從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)到衍生影視劇，甚至是網(wǎng)游手游，越來越多女頻題材作品大放異彩，令女性互聯(lián)網(wǎng)內(nèi)容與消費(fèi)領(lǐng)域成為極具價(jià)值的潛力領(lǐng)域?！?/p>

女性自我認(rèn)知與自我表達(dá)欲望的提升，是強(qiáng)大驅(qū)動(dòng)力

無論是“她經(jīng)濟(jì)”的火熱，還是女頻文學(xué)的壯大，女性獨(dú)立意識(shí)和自我認(rèn)知、自我表達(dá)欲望的提升，是其背后的社會(huì)和心理動(dòng)因，女性勵(lì)志題材作品長(zhǎng)盛不衰就是明顯的印證。比如，閱文旗下《神醫(yī)凰后》《鳳門嫡女》《天命凰謀》《乘鸞》《鳳回巢》等多部作品，強(qiáng)調(diào)以女性成長(zhǎng)為主線故事的宏大布局，展現(xiàn)女性自強(qiáng)睿智形象的同時(shí)，在題材創(chuàng)新融合方面有了新的突破，深受讀者喜愛。

北京大學(xué)中文系教授邵燕君分析，更多女性讀者從消費(fèi)客體變成了消費(fèi)主體、創(chuàng)作主體，“這是時(shí)代發(fā)展下女性巨大進(jìn)步的縮影”。以網(wǎng)文作家“MS芙子”為例，她的網(wǎng)絡(luò)小說《神醫(yī)棄女》勾勒了13歲葉家傻女葉凌月因機(jī)緣重生，一步步走上強(qiáng)者之路的故事。“現(xiàn)代社會(huì)中，不論是事業(yè)生活還是人格塑造上，女性都越來越獨(dú)立。她們對(duì)網(wǎng)文的挑剔體現(xiàn)在，無法接受有些男頻小說中‘女主只是花瓶、一路依附男主’的單一情節(jié)。這種刻板設(shè)定既不能讓女讀者滿意，也無法讓她們產(chǎn)生代入感?！倍渡襻t(yī)棄女》正好滿足了不少女讀者的高強(qiáng)度情感需求，從眾多“甜寵”文中走出了自己的路。

有業(yè)內(nèi)人士提醒，面對(duì)個(gè)性化、情感化、交互化的全新趨勢(shì)，如何讓女性網(wǎng)文更快更精準(zhǔn)地匹配廣大用戶內(nèi)在訴求，仍是巨大挑戰(zhàn)。在市場(chǎng)規(guī)模持續(xù)增長(zhǎng)的當(dāng)下，圍繞優(yōu)質(zhì)內(nèi)容生產(chǎn)、傳播、衍生的平臺(tái)升級(jí)至關(guān)重要，這樣才有助于推動(dòng)IP實(shí)現(xiàn)長(zhǎng)效優(yōu)質(zhì)轉(zhuǎn)化。