迷你劇《黑鏡》圣誕特輯《潘達(dá)斯奈基》劇照。

迷你劇《黑鏡》圣誕特輯《潘達(dá)斯奈基》日前在“網(wǎng)飛”上線。這部作品有五個(gè)不同的最終結(jié)局，而決定劇情走向的“遙控器”卻掌握在屏幕前的觀眾手中，觀者需要不斷替故事中的主人公做出“選擇”。把電影和游戲的玩法結(jié)合起來(lái)，“互動(dòng)電影”《潘達(dá)斯奈基》的誕生，旋即引起全球劇迷、游戲愛好者和科技咖的強(qiáng)烈關(guān)注。

帶著游戲的樂趣，不少觀眾已經(jīng)解開了全部劇情，與此同時(shí)，“冷靜下來(lái)”的人們也開始重新思考這場(chǎng)形式創(chuàng)新背后的深度意義。

影評(píng)人周黎明認(rèn)為，這輯《黑鏡》的主要特點(diǎn)就是互動(dòng)性，雖有趣但遠(yuǎn)非革命性?！拔彝媪撕芏啻?，發(fā)現(xiàn)很多選擇都是假的，并不影響劇情走向，真正有意義的選擇并不多。”他說，“盡管如此，這個(gè)實(shí)驗(yàn)還是具有價(jià)值的，在未來(lái)或許能催生新的故事類型?！?/p>

“觀眾之手”直接影響、控制角色

《潘達(dá)斯奈基》的故事發(fā)生在1984年，一名幼年喪母的程序員斯蒂芬，想要開發(fā)一款由小說《潘達(dá)斯奈基》改編的游戲。

觀眾幾乎從一開始就要不停選擇，斯蒂芬早餐吃哪個(gè)牌子的麥片？在公交車上聽哪一盒磁帶？要不要接受老板的邀請(qǐng)，在公司里組成一個(gè)小分隊(duì)一起趕工？……都是生活里司空見慣的“選擇”和“決定”，但故事不會(huì)那么簡(jiǎn)單。

影片名《潘達(dá)斯奈基》是一本斯蒂芬用來(lái)研發(fā)游戲藍(lán)本的小說。在觀眾所在的真實(shí)世界里，這部小說并不存在，它是為劇情服務(wù)的。斯蒂芬非常喜歡這部小說的作者，但后者患有嚴(yán)重的精神疾病，聲稱妻子受人指使試圖控制他的生活，最終殘忍地殺害了妻子。

斯蒂芬設(shè)計(jì)的游戲也是交互式的，玩家只需要一直進(jìn)行“二選一”，就可以讓游戲發(fā)展下去。他的創(chuàng)意贏得了游戲公司的賞識(shí)，但在編寫游戲的過程中，斯蒂芬卻漸漸陷入了幻覺，他發(fā)現(xiàn)自己所做的事情也不由得他控制，是有一種“命運(yùn)”或是一種“惡魔”在操控他的選擇。與此同時(shí)，斯蒂芬的童年陰影始終揮之不去。

一旦將人生與游戲背后的“代碼”對(duì)等起來(lái)，將自己的命運(yùn)與游戲中的角色對(duì)等起來(lái)，關(guān)于命運(yùn)的不可控制性就顯得令人絕望。在替斯蒂芬做選擇的過程中，觀眾將目睹事態(tài)發(fā)展的全過程。《潘達(dá)斯奈基》主要結(jié)局有五個(gè)，但無(wú)論哪一個(gè)，都不是好結(jié)局，究竟是誰(shuí)掌控著斯蒂芬的行為和意志？有劇評(píng)家認(rèn)為，作品是在探討自由意志的真實(shí)性問題，內(nèi)核和《黑客帝國(guó)》《楚門的世界》有類似的地方。

“互動(dòng)”，成為繼內(nèi)容和視覺之后，表達(dá)影片主旨的第三元素，它打破了觀眾與故事之間的間隔，讓“觀眾之手”直接作為外力去影響、控制角色，完成對(duì)這一命題的敘事。從這一意義上來(lái)說，《潘達(dá)斯奈基》是具有創(chuàng)新性的，但形式的變革是否完成了與劇情的深度結(jié)合，仍存有爭(zhēng)議。

交互觀影，戲劇、游戲之后的一次糟糕跟風(fēng)？

事實(shí)上，“把劇情交給觀眾選擇”已經(jīng)被不少人、在不同領(lǐng)域?qū)嶒?yàn)過。早在1981年楊延晉導(dǎo)演的《小街》就設(shè)計(jì)有三個(gè)結(jié)局。近年來(lái)，陳佩斯的話劇《老宅》更是由每場(chǎng)觀眾的現(xiàn)場(chǎng)反響來(lái)決定大結(jié)局。在上海熱演了很久的浸沒式戲劇《不眠之夜》同樣如此，觀眾跟著不同的角色走進(jìn)不同的房間，就能看到不同的劇情。

大導(dǎo)演史蒂文·索德伯格在懸疑片《馬賽克》中分設(shè)兩條線，讓觀眾自己選擇人物視角來(lái)探索劇情進(jìn)展。netflix新動(dòng)畫《穿靴子的貓》也給了觀眾用遙控器幫靴子貓做決定的權(quán)力。在游戲界就更不用說了，前陣子大熱的《底特律：成為人類》就是一款典型的交互式游戲。真人互動(dòng)電影游戲《夜班》也以真人演出的影片推進(jìn)，玩家將會(huì)面臨各種各樣的選擇，不同的選擇將導(dǎo)致不同的后果。

因此也有觀眾質(zhì)疑，這種在游戲、戲劇中早已屢見不鮮的交互式作品，竟然在網(wǎng)絡(luò)電影上成了令人交口稱贊的新嘗試，它的新穎之處，難道不是僅僅在于“沒有進(jìn)度條，也無(wú)法被盜版”嗎？

但也有人反駁，《潘達(dá)斯奈基》的突破性在于，不僅僅在利用“交互”這個(gè)形式，也在同時(shí)質(zhì)疑這個(gè)形式。《黑鏡》的編劇查理·布魯克對(duì)于新技術(shù)、新方法始終都抱有懷疑、謹(jǐn)慎的態(tài)度。當(dāng)所有從業(yè)者都在蠢蠢欲動(dòng)地想嘗試交互式創(chuàng)作方法時(shí)，他索性就用了這個(gè)形式來(lái)提問——這真的好嗎？還是又一次糟糕的跟風(fēng)？這到底會(huì)給行業(yè)帶來(lái)徹底的革新，短暫的熱潮，還是毀滅性的災(zāi)難？

盡管編劇和導(dǎo)演提供了312分鐘花絮和素材庫(kù)，給了這個(gè)故事看似豐富的信息量，實(shí)際上，這個(gè)級(jí)別的素材庫(kù)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠讓觀眾成為“上帝之手”，也未必能讓觀眾對(duì)主題產(chǎn)生足夠豐富的聯(lián)想和思考。

探究科技與人性迷思的《黑鏡》曾在第一季、第二季鑄造了藝術(shù)高峰，但在形式上并沒有追求花哨、刻意的手段?！熬W(wǎng)飛”接手后，《黑鏡》第三、第四季質(zhì)量和水準(zhǔn)有明顯的下滑，《潘達(dá)斯奈基》的出現(xiàn)確實(shí)是一劑提振劑，但綜合層面上，仍然遜色于第一、第二季，畢竟形式易變，但對(duì)思想沖擊力的長(zhǎng)久性有限，《潘達(dá)斯奈基》的形式創(chuàng)新意義遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于內(nèi)容。