雷神怎么和女物理學(xué)家配對(duì)的

在漫威電影《復(fù)仇者聯(lián)盟3》中，說(shuō)雷神是“最強(qiáng)復(fù)仇者”一點(diǎn)都不為過(guò)。雷神并不是漫威的原創(chuàng)形象，這是北歐神話(huà)中的一個(gè)人物。在電影視效技術(shù)飛速發(fā)展和劇本原創(chuàng)能力不足的前提下，好萊塢的真人電影把目光瞄準(zhǔn)漫畫(huà)故事、卡通動(dòng)畫(huà)和神話(huà)傳說(shuō)似乎已經(jīng)成為一種必然。早些年漫威在做開(kāi)發(fā)的時(shí)候有了野心，把雷神跟整個(gè)漫威聯(lián)結(jié)在一起，于是有了電影《雷神》及膾炙人口的復(fù)聯(lián)系列。

當(dāng)科幻遇到神話(huà)時(shí)會(huì)如何激動(dòng)人心，除特效技術(shù)的巨大投入外，還需要科學(xué)家的巧妙布局?！翱茖W(xué)界與影視界融合發(fā)展課題組”成員、科學(xué)編劇王殊說(shuō)，漫威影片中最早與雷神配對(duì)的是一個(gè)軟萌的護(hù)士，英雄搭配軟萌妹應(yīng)該是非常經(jīng)典的CP組合，可是這樣就面臨著一個(gè)悖論：一個(gè)軟萌的護(hù)士怎么會(huì)大半夜出現(xiàn)在沙漠里？劇情邏輯上沒(méi)有辦法理順，還有就是雷神到底怎么樣來(lái)到地球上才不突兀。

當(dāng)時(shí)社會(huì)上正在流行“蟲(chóng)洞”的概念，漫威團(tuán)隊(duì)覺(jué)得“蟲(chóng)洞”已成為媒體的高頻詞匯，如果再用這個(gè)梗是不是太沒(méi)有新意了，于是他們找到了相關(guān)的物理學(xué)家進(jìn)行劇本打磨，物理學(xué)家們給出的方案是，首先根據(jù)著名的科幻作家克拉克的思想設(shè)計(jì)了一句臺(tái)詞——“科技足夠發(fā)達(dá)，便與魔法無(wú)異”。另外，女主的身份也變成了一個(gè)女物理學(xué)家，這樣她出于自己的科研需要，大半夜出現(xiàn)在沙漠里研究“愛(ài)因斯坦羅森橋”也就不違合了。這些意見(jiàn)讓漫威團(tuán)隊(duì)喜出望外，全盤(pán)采納。直到影片上映后，他們才得知，原來(lái)”愛(ài)因斯坦羅森橋”就是蟲(chóng)洞的另一種說(shuō)法。

影片中墮入凡間的雷神對(duì)女科學(xué)家說(shuō)，他的超能力在古代人看來(lái)是魔法，現(xiàn)在則叫“科學(xué)”。這一極富辯證色彩的臺(tái)詞堪稱(chēng)影片的“主題思想”。片中雷神等人在仙界和冰巨人國(guó)度以及地球之間的穿越強(qiáng)化了“蟲(chóng)洞”這一理論，而來(lái)自仙界的“毀滅者”這一形象，則完全是帶有變形色彩的機(jī)械動(dòng)力和電子裝置相結(jié)合的鋼鐵巨人，它的形象和功能其實(shí)已經(jīng)脫離了傳統(tǒng)神話(huà)的世界體系，更像是一個(gè)人類(lèi)世界的產(chǎn)物?！独咨瘛凡皇悄欠N理論嚴(yán)密的“硬科幻”電影，但神話(huà)世界背景的修改和人物行為的科幻化，使得這部電影既帶有魔幻電影的光怪陸離，又有一些科幻電影的現(xiàn)實(shí)主義色彩。

相比之下，很多神話(huà)形象似乎永遠(yuǎn)都停留在了神話(huà)傳說(shuō)誕生時(shí)的樣子，如中國(guó)的玉皇大帝永遠(yuǎn)住在傳統(tǒng)的瓊樓玉宇中，從來(lái)沒(méi)有出現(xiàn)在現(xiàn)代高層公寓中；希臘的宙斯神依然還在奧林匹亞山上四面漏風(fēng)的神殿中，這么多年過(guò)去了根本沒(méi)有與時(shí)俱進(jìn)。相比之下，雖然 《雷神》影片中，雷神托爾和他同伴們還是拿著冷兵器、穿著笨重的鎧甲，可仙界背景卻有了質(zhì)的變化，Asgard國(guó)度的建筑極富未來(lái)主義色彩，高聳入云的殿宇就像人類(lèi)的商務(wù)CBD社區(qū)，綿延筆直的彩虹橋完全與現(xiàn)代跨海大橋暗合，存放冰巨人能量的倉(cāng)庫(kù)互動(dòng)墻壁怎么看都像國(guó)家金庫(kù)。在這個(gè)神話(huà)的世界里，不再是云遮霧蓋的仙界景象，而是具有金屬質(zhì)感的都市風(fēng)貌，這些都極大地增強(qiáng)了影片的科幻色彩和未來(lái)主義。

阿凡達(dá)翼龍這樣出現(xiàn)在地球上

科幻電影《阿凡達(dá)》給人留下深刻印象，在古生物學(xué)家眼里，影片中潘多拉星納威人騎乘的“飛龍”斑溪獸很可能是翼龍的一種，2014年，中國(guó)科學(xué)院古脊椎動(dòng)物與古人類(lèi)研究所汪筱林研究員在自然出版集團(tuán)《科學(xué)報(bào)告》上發(fā)表論文，描述了一種在遼西發(fā)現(xiàn)的翼龍新種，這種生活在早白堊紀(jì)的翼龍被命名為“阿凡達(dá)伊卡蘭翼龍”。

恐龍是科幻電影里面永恒的主題，《侏羅紀(jì)公園》、《侏羅紀(jì)世界》等更是以恐龍作為影片主角。汪筱林說(shuō)，好萊塢影片中的很多恐龍形象力求真實(shí)，這個(gè)與很多古生物學(xué)家介入其中做一些工作是分不開(kāi)的。

伊卡蘭翼龍之所以得名，與它獨(dú)特的下頜結(jié)構(gòu)有很大的關(guān)系。汪筱林說(shuō)，在所有已知的翼龍中，僅具有下頜骨脊而不具有頭骨脊的種類(lèi)此前從未被發(fā)現(xiàn)過(guò)，在現(xiàn)生動(dòng)物中也沒(méi)有這一形態(tài)結(jié)構(gòu)。而這兩件翼龍化石的下頜，非常類(lèi)似科幻電影《阿凡達(dá)》里的一類(lèi)飛行翼獸——斑溪獸，也就是潘多拉星球上納威人口中的伊卡蘭。這種生物很可能是影片制作團(tuán)隊(duì)參考了包括翼龍?jiān)趦?nèi)的地球上的飛行生物之后進(jìn)行藝術(shù)加工虛構(gòu)的。

“巧合的是，這種在電影中被稱(chēng)為‘伊卡蘭’的虛構(gòu)外星生物和當(dāng)年我們發(fā)現(xiàn)的這類(lèi)翼龍頭骨結(jié)構(gòu)非常相似——它們都只有下頜骨脊。因此，我們用電影里飛行翼獸的名字Ikran加上拉丁語(yǔ)里‘龍’的詞根draco，作為這種無(wú)齒翼龍超科新種的屬名，而種名我們就直接用了avatar（阿凡達(dá)）。”

很多翼龍，尤其是相對(duì)進(jìn)步的翼手龍類(lèi)大部分發(fā)育頭飾，而且都在頭骨的上部和頂部。翼龍頭飾形態(tài)功能的觀(guān)點(diǎn)很多，總結(jié)起來(lái)有以下幾種：性別展示、飛行時(shí)的空氣動(dòng)力平衡、飛行或捕食時(shí)切割流體和方向控制、體溫調(diào)節(jié)等。而伊卡蘭翼龍獨(dú)特的下頜頭冠具體起什么作用，汪筱林介紹，這種翼龍的下頜具有一個(gè)獨(dú)特的鉤狀結(jié)構(gòu)，可能是用以固定伊卡蘭翼龍的某種喉囊的，使得它可以在水面連續(xù)多次捕捉獵物，而下頜上的小鉤可以加強(qiáng)喉囊的承載能力，讓一次捕獵收獲更多。

汪筱林研究員多次主持野外發(fā)掘工作，他說(shuō)，我國(guó)古生物資源十分豐富，以新疆哈密近年來(lái)的發(fā)掘成果為例，在哈密魔鬼城雅丹地區(qū)分布著目前世界上最大的一個(gè)翼龍化石區(qū)，翼龍化石非常富集，在這里發(fā)現(xiàn)了大量三維立體保存的翼龍蛋，還有大量不同發(fā)育階段的幼年和成年的雌、雄個(gè)體，科學(xué)家推斷，可能是突如其來(lái)的大型湖泊風(fēng)暴毀滅了這個(gè)翼龍聚居地，導(dǎo)致不同年齡、不同性別的翼龍同時(shí)死亡，這使得科學(xué)家第一次有機(jī)會(huì)弄清楚翼龍究竟是如何發(fā)育的，解開(kāi)了很多有關(guān)翼龍的謎題。

“科學(xué)研究的這些新發(fā)現(xiàn)為地球生命演化提供了非常重要的信息，也給藝術(shù)家及影視工作者提供了非常廣闊的想象空間。這些都有可能是未來(lái)科幻電影催生的土壤?！蓖趔懔终f(shuō)。

科學(xué)家如何更好地參與影視劇

科幻電影制作人張小北說(shuō)，科學(xué)顧問(wèn)是用來(lái)解決戲劇和生活之間矛盾問(wèn)題的，比如從地球到火星有通訊延遲，請(qǐng)科學(xué)顧問(wèn)要根據(jù)劇情中發(fā)生的月份，通過(guò)地球火星真實(shí)的距離來(lái)計(jì)算延遲的具體時(shí)間，延遲三分鐘和六分鐘會(huì)差很多，“我們?cè)谥谱饔捌臅r(shí)候請(qǐng)科學(xué)顧問(wèn)來(lái)解決這些非常具體的問(wèn)題，保證細(xì)節(jié)上不出現(xiàn)邏輯錯(cuò)誤，觀(guān)眾不要從劇的沉浸感中脫離出來(lái)，這是非常重要的?！?/p>

邱鈞財(cái)是電影《三體》的編劇，他認(rèn)為科學(xué)元素的介入會(huì)給影視劇帶來(lái)增值效應(yīng)，比如能夠賦予影視劇更多視覺(jué)上的享受，增加科學(xué)探索和科學(xué)發(fā)現(xiàn)的神奇性；此外科學(xué)倫理和科學(xué)道德落實(shí)在影視劇中，會(huì)有非常強(qiáng)大的戲劇沖突。

電影工作者王雙說(shuō)，移動(dòng)互聯(lián)時(shí)代，人們的時(shí)間都非常碎片化，對(duì)一些科學(xué)問(wèn)題多數(shù)時(shí)候是一知半解，哪怕微博微信上看到一個(gè)東西，說(shuō)基因編輯，一般人也不會(huì)深究基因編輯到底是什么，以及由此帶來(lái)的倫理道德問(wèn)題。而如果一個(gè)電影中有這樣的內(nèi)容，那么至少在看電影的那個(gè)時(shí)間和空間里你在思考這個(gè)問(wèn)題，電影的好處是把你限制在一個(gè)空間里兩個(gè)小時(shí)，你專(zhuān)心在這里，是感官極致的放大，這個(gè)過(guò)程中能讓你對(duì)一個(gè)東西有一種儀式感，讓你對(duì)科學(xué)的精神有一種共鳴。

中國(guó)科協(xié)科普部組織開(kāi)展的課題項(xiàng)目《中國(guó)科學(xué)傳播與影視融合報(bào)告》，是深度訪(fǎng)談了40多位影視工作者和60多位科技工作者的基礎(chǔ)上經(jīng)過(guò)精確調(diào)研而完成的。課題組分析了國(guó)內(nèi)科學(xué)傳播與影視融合存在的幾個(gè)問(wèn)題——缺乏一個(gè)權(quán)威機(jī)構(gòu)協(xié)調(diào)科學(xué)傳播與影視的融合；除部分具有國(guó)際視野的制作人，影視人對(duì)科學(xué)真實(shí)性產(chǎn)生的娛樂(lè)價(jià)值缺乏認(rèn)知；在將科學(xué)信息轉(zhuǎn)譯給影視作品時(shí)，科學(xué)家普遍缺乏知識(shí)遷移的能力；科學(xué)家與影視從業(yè)者之間缺乏對(duì)彼此專(zhuān)業(yè)性及權(quán)威性的認(rèn)可……目前，人們對(duì)高品質(zhì)科學(xué)元素影視作品有很大的需求，但影視市場(chǎng)還不能滿(mǎn)足這些需求。

《中國(guó)科學(xué)傳播與影視融合報(bào)告》課題組對(duì)此給出了科學(xué)傳播與影視融合路徑的建議，其中最重要的一點(diǎn)讓科學(xué)家更多地參與到影視創(chuàng)作之中，課題組成員王殊說(shuō)，依托美國(guó)科學(xué)院的科學(xué)與影視融合促進(jìn)項(xiàng)目是好萊塢大片科學(xué)性的保障。對(duì)于我們的科學(xué)家來(lái)說(shuō)，可能就會(huì)有點(diǎn)懵，畢竟我每天在實(shí)驗(yàn)室里面可能是在培養(yǎng)細(xì)菌，可能是在研究化石，可能在做公式推論，現(xiàn)在進(jìn)入一個(gè)影視劇組里面到底能做什么。其實(shí)，科學(xué)家參與影視項(xiàng)目可以有很多形式，比如當(dāng)非正式顧問(wèn)，類(lèi)似于編劇或者參與編劇工作，為這些劇本進(jìn)行科學(xué)性的審查；也可以組成顧問(wèn)智囊團(tuán)，為劇本所涉及的所有科學(xué)領(lǐng)域提供一個(gè)全方位的參謀和把關(guān)；還可以就某一個(gè)專(zhuān)門(mén)的科學(xué)問(wèn)題進(jìn)行咨詢(xún)。

“科學(xué)家甚至可以做影視劇的現(xiàn)場(chǎng)顧問(wèn)，確保演員在現(xiàn)場(chǎng)能夠演的像一個(gè)科學(xué)家，比如劇中的男主正在實(shí)驗(yàn)室里做實(shí)驗(yàn)，如果他連試管都拿錯(cuò)的話(huà)，很容易給人出戲的感覺(jué)，所以現(xiàn)場(chǎng)顧問(wèn)也是一個(gè)很重要的角色。”