最初認(rèn)識盛伯驥，是我們還在做普通記者的時候。那是1980年代前期，我在湖南日報社，他在湖南電視臺，都分管青年報道，跑共青團(tuán)系統(tǒng)這條線。因為常常有些大規(guī)模的活動，或是工作會議之類的，我們常常碰面。盛伯驥理著個小平頭，說話嗓門大、節(jié)奏快，一口地道的長沙話和不容置疑的語氣，給我們留下很深的印象。在當(dāng)時的湖南新聞界，盛伯驥擅長于在電視上做青年歌手比賽節(jié)目，專題片解說詞寫得好，再就是導(dǎo)演文藝晚會很有一套本事，他還在中央電視臺春節(jié)文藝晚會的導(dǎo)演組工作過。憑著這些本事，自然是個全能電視人。

真正認(rèn)識盛伯驥，是在1980年代后期。有一次我們閑聊時，他侃侃而談，語出驚人，要弄個專題片，拍100個湘妹子。大家覺得這個選題好，高興地給他鼓掌，還貢獻(xiàn)了不少好點(diǎn)子。這就是后來獲得全國電視星光獎的專題片《我說瀟湘女》。這個片子把近代史上有影響的湖南女子盡攬其中，主題特色鮮明，藝術(shù)簡潔明快，人物畫面有聲有色，電視臺連播多次，反響極為強(qiáng)烈。

再次認(rèn)識盛伯驥，我們已是花甲之年。我退休做專職作家寫小說散文。他雖然離開了常務(wù)副總編輯的位置，但還是省政府的參事，不如我清閑，仍然忙得不亦樂乎。一次去永州參加舜帝研究的學(xué)術(shù)會議，我們乘同一列高鐵前往。他興致勃勃地和我談起新的想法，要編著一本史無前例的著作《中國電視文藝通論》。我一聽傻眼了。我是寫暢銷小說的，出書的道道知道一點(diǎn)，但對寫理論著作敬而遠(yuǎn)之。對于盛伯驥這樣一個長期從事實際工作的人來說，寫這樣的書，似乎天方夜譚。我勸他慎重，要好好論證市場需求后再說。他卻自信得很，認(rèn)為一定寫得好發(fā)行得好。我就不便再潑冷水。

一個月以后，他在湖南賓館開了個選題會，請來了國內(nèi)一批專家，我雖名列其中參與討論，但不敢參與寫作。這一年里，盛伯驥從朋友圈中淡出了，偶爾來一個電話，無非是關(guān)于他主編這本書的一些具體事情。據(jù)我所知，他北上首都至少10次，與專家教授座談，和出版社的編輯商議。說句實在話，要他這個性格活潑的人靜下心來，在書房里待上幾個月，真正是一件很難很難的事情。這么一把年紀(jì)，又不是科班出身，一行行地在電腦上敲打，咬文嚼字，絕非易事。好在他所聯(lián)系的都是國內(nèi)的知名學(xué)者，心有靈犀一點(diǎn)通，他也覺得得心應(yīng)手。洋洋幾十萬字的書稿，全部由他統(tǒng)稿，其中很多篇章是盛伯驥自己撰寫完成的。

一年以后，厚厚的一大本《中國電視文藝通論》由中國廣播電視出版社出版了。盛伯驥善于集眾人之長，集佳言成論。這本書的策劃者、寫作者就是參加湖南賓館選題會的那些專家，他們來自媒體和大學(xué)，大部分人實踐體驗甚深。集理論與實踐于一體，成就了一本各篇章風(fēng)格各異、角度各異、觀點(diǎn)各異的新時期影視藝術(shù)通論。全書以其非線性組合方式，從多種文化視角、社會視角以及個體視角系統(tǒng)地審視了中國電視文藝60年的歷程、60年的艱辛，以及60年的豐功。它不但是一部跨世紀(jì)的論說，也是一部實踐者的心得，更是一份智者的精粹。它不是從理論家、評論家的角度對業(yè)界指手畫腳，而是希望給電視從業(yè)一線人員一些創(chuàng)新指向，也給學(xué)院老師一點(diǎn)研究體驗，甚至可以作為熱忱電視學(xué)問的人們的工具手冊或數(shù)據(jù)范本。該書不但從影視藝術(shù)的歷史與沿革、特質(zhì)與發(fā)展等方面進(jìn)行論述，還從我國各時期的政策影響、環(huán)境影響、人才影響、市場影響、產(chǎn)業(yè)影響以及融合影響，綜合論說我國電視文藝的基礎(chǔ)性、成長性以及方向性。不但注重各自的觀點(diǎn)表達(dá)，還十分注重各個章節(jié)的文獻(xiàn)感、數(shù)據(jù)性的信息量。全書“干貨”俱多，摒棄了傳統(tǒng)藝術(shù)評論專著的編輯思路，成為新時期影視藝術(shù)評論的開拓典范，這是盛伯驥能力和才華的最好表現(xiàn)之一。

盛伯驥就是這么一個敢想敢干的人。想干就干，說干就干，一干便干得很好，這就是我認(rèn)識的盛伯驥。