時至今日，中國網絡原創(chuàng)文學強勁的發(fā)展勢頭及其強大的跨媒介輻射能力，已是有目共睹的事實。面對體量巨大的網絡文學，文學批評的聲音始終是在場的。從最初關于網絡文學的命名、特征、發(fā)展階段的描摹，到對網絡文學的價值、得失、經典化的目標展望等討論，文學批評面對變動不居的數字媒介生產，一直在不斷調整和更新著評價的理論視角。

然而，越來越多的批評家發(fā)現，以自由、新潮為旗號的網絡文學，并沒有在所謂“后現代”的名義下進行先鋒的、反叛的文學實驗，其超文本性、交互性的新質更多地體現在文本之外。相反地，中國的網絡原創(chuàng)文學發(fā)展到現階段主要以小說為主，不僅類型相對固定，敘述的故事也大多遵從一定的套路，甚至大多數作品的審美追求仍然是傳統(tǒng)的倫理道德和價值理念。如果以純粹的“網絡性”視角介入網絡文學現場，偏向技術性、實驗性的分析，顯然不符合當下中國網絡文學的發(fā)展事實；而如果僅以“文學性”眼光來審視各種類型的網絡文學，就會人為地割裂網絡文學與新媒介的依存關系，無法有效回應數字媒介的文學生產問題。于是，兩類批評話語在此都遭遇了困境。

事實上，看似尷尬兩難的批評話語某種程度彰顯出了網絡文學批評面臨的困境。相較于海量的網絡文學作品，專業(yè)的網絡文學批評隊伍還不夠壯大，批評家難以對網絡文學作品進行及時、全面、深入的跟進。據相關統(tǒng)計，目前在專業(yè)學術期刊發(fā)表的網絡文學研究和批評文章還不到1000篇。網絡文學創(chuàng)作“熱”，網絡文學批評“冷”，批評與創(chuàng)作疏離的局面日益突顯。僅就文學批評而言，網絡文學的批評標準和評價體系尚未形成，接受學院專業(yè)訓練的批評家面對數字媒介文學形態(tài)，不同程度地出現相關閱讀和理論知識儲備的短板。網絡文學批評所需要調動的傳播學、社會學、媒介文化、文化產業(yè)等跨學科知識和研究方法，也無形中增加了批評家深耕網絡文學領域的難度。

網絡文學并不是傳統(tǒng)的文學概念與網絡技術傳播的簡單疊加，信息革命引發(fā)的新媒介效應作用于文學后產生的是一種化學反應。數字化技術帶來的解放與變革，使網絡文學及其置身的泛娛樂產業(yè)鏈成為“現象級”的文化景觀。網絡文學與當代社會的文化觀念、消費風尚，甚至新時代的價值觀建構、輿情建設、國家形象傳播、國際文化話語權競爭等問題也息息相關。對于批評家來說，其首要任務和責任就是對網絡文學及其相關的文化現象進行解讀、研判，但如果僅依靠傳統(tǒng)的文學理論，很難抵達網絡文學和文化現象的縱深，網絡文學的巨大體量會掣肘研究的進一步深入；即便奮力扎入網絡文學的文本之海，在各式文本中快意暢游，若不能適時抽離進行遠觀審思，也可能迷失于漫無邊際的文字之中，無法作出精準的判斷。

因此，所謂數字媒介的立場，就是要充分認識到數字媒介變革給中國當代文學版圖、文化生態(tài)以及文學審美范式帶來的沖擊。在中國網絡文學20年的生產進程中，從“草根寫作”到商業(yè)化，從類型文到超級IP，數字媒介全方位介入網絡文學的產業(yè)鏈條，并由此帶來了傳統(tǒng)媒介與新媒介、主流文化與亞文化、本土文化與外在文化、開放的作者與能動的讀者、粉絲社群與商業(yè)資本等等方面的問題。批評家應充分把握網絡文學20年來的發(fā)展及其與中國數字化時代的社會文化、世界網絡經濟文化的相互作用和紐帶關系，把中國網絡文學置于當代新媒介發(fā)展的語域下進行考察，同時還要辨析它們在中國及世界網絡文化發(fā)展潮流中的形態(tài)和位置。這就要求批評家不僅要具備開闊的理論視角和敏銳的問題意識，更要主動從數字媒介的文化立場出發(fā)，在變化多元的網絡文學現場中聚焦前沿問題，探索理論批評的有效路徑。

信息內爆的數據化時代，大數據正在被大規(guī)模生產、分享和使用。大數據為網絡文學的內容生產、傳播機制、大IP全鏈條打造，提供了遴選、培養(yǎng)、研發(fā)、營銷等諸多環(huán)節(jié)的全方位技術支持。每個環(huán)節(jié)的大數據，其數據規(guī)模、數據類型、數據密度均是網絡文學不可忽略的分析利器，能夠為網絡文學批評提供生動的分析與解讀依據，進而豐富當代文藝批評數字化實踐的手段和方式。

網絡文學的大數據分析可圍繞“文本—作家—粉絲（讀者）—網站”的相互關聯的媒介生產環(huán)節(jié)，建構起多維的批評模型。以粉絲（讀者）環(huán)節(jié)的大數據分析為例，透過大數據，批評家可以作出更加理性的分析評判。粉絲點贊和“追更”的“忠誠度”大數據很大程度會影響到網絡文學的內容生產、傳播、再生產以及線下營銷的走向，形成“粉絲經濟”的規(guī)模效應。而關于粉絲“養(yǎng)成”的大數據又恰恰可以發(fā)現粉絲在文化參與能動性方面的不足。文學網站的資本運營方可通過粉絲的反饋數據指導網絡小說的故事設置走向，可根據粉絲付費訂閱的數據評定簽約作家的星級，可依據點擊率大數據進行文學類型和排行榜單更新，可根據粉絲搜索和閱讀的大數據向粉絲精準推送相關的文學類型，可利用粉絲消費的大數據打造熱門IP并打通泛娛樂產業(yè)間的行業(yè)形態(tài)壁壘。綜合不同的數據規(guī)模和數據類型，批評家得以透過大數據的“放大鏡”，在對類型文本進行鑒賞和評價的過程中，尋找資本市場邏輯與文學審美邏輯相互結合的評判空間，發(fā)現資本力量在整個網絡文學生產運作過程中的作用和影響。

網絡文學批評要放眼全球的數字文化潮動，厘清世界數字文學和游戲動漫的發(fā)展脈絡與文化輻射，進一步拓展網絡文學批評空間。就當前中國網絡文學的具體問題進行深入考察，是把握其整體樣貌的有效辦法，但我們還應認識到，中國網絡文學固然有其獨特的商業(yè)模式和產業(yè)格局，卻并非僅在中國文化空間內部蓬勃生長。僅以近20年的短暫發(fā)展軌跡來看，中國網絡文學就形成了從北美華文網絡文學到臺灣地區(qū)網絡文學再到中國大陸網絡文學這樣一條發(fā)展的脈絡。在一個更大的文化視野中，西方數字文學從20世紀80年代就開始起步，至今已有比較成熟的數字文學形態(tài)，包括交互性詩歌、超文本小說等應用數字媒介功能的數字文學創(chuàng)作。西方數字文學還有像“超文本旅館”這樣的文學實驗項目，旨在吸引讀者參與接龍寫作。在較為成熟的數字文學發(fā)展基礎上，西方數字文學研究領域涌現了許多在全球范圍內有影響力的理論成果，涵蓋了電子文化、數字藝術、數字美學、媒介文化、超文本等方面的內容。這些都是考察中國網絡文學不可忽略的背景和資源。批評家要突破原有的預設，在通盤考察西方數字文學的寫作與研究成果的基礎上，借鑒其較為成熟的理論視角，結合中國網絡文學和數字文化的發(fā)展形勢，對當前中國網絡文學既有成就、脈絡走向、存在問題作出客觀的評析。

泥沙俱下的網絡文學受到的關注和質疑可以說是等量的，一方面是文學網站的“造神”活動一再刺激大眾的神經，另一方面是主流批評家對網絡文學的缺席與“失語”?，F如今，網絡文學正朝著產業(yè)化方向踏步前行，其運作模式日臻成熟，大IP串連起的泛娛樂版權運營掀起了原創(chuàng)網絡文學的創(chuàng)新熱潮，一批優(yōu)秀的作家作品逐漸脫穎而出，成為令人關注的群體。精品化是經典化的必由之路，在當下網絡文學精品仍顯匱乏的情況下，關于“經典化”的展望是對網絡文學長遠發(fā)展的期待與構想。

精品化建設不可能一蹴而就。批評家要守持經典文學的價值導向和歷史的評價尺度與準則，為提升網絡文學品質提出有建設性意義的批評話語。在網絡文學資本市場的裹挾下，網絡作家希望作品能夠被改編成影視、動漫、游戲等形式，這是一種網絡文學的生存方式。一些成功的大IP也有可能進入網絡文學史的敘述視野。但是如果作家僅以市場價值為目標，在謀篇布局、情節(jié)設置等方面一味討好消費需求，無法打破已經被固化的寫作類型，就可能陷入敘事的套路和想象的僵局。如果網絡文學追求的欲望結構和“爽點”敘述無法深度觸動人們的情感體驗和審美需求，其飛揚的想象與恣意的快感要以何種方式落地？一旦網絡文學有限的題材類型，無法滿足人們日益增長的美好文化生活享受，在線文字書寫的魅力將會在追求創(chuàng)意不斷翻新的數字文化領域逐漸失去吸引力。因此，網絡作家需要樹立精品意識，勇于跳脫“網文勞工”式的創(chuàng)作束縛，自覺創(chuàng)新寫作范式；網文平臺也不能再唯點擊率、收藏量和大IP是尊，需要聯合管理部門著力優(yōu)化網文生態(tài)，打造“經得起人民評價、專家評價、市場檢驗的作品”。在這過程中，網絡文學批評要秉持習近平總書記指出的“以人民為中心”的創(chuàng)作導向和批評立場，把滿足人民精神文化需求作為網絡文學批評的出發(fā)點和落腳點，在藝術性、技術性與商業(yè)性之間權衡評價尺度，堅守經典文學的價值取向，為網絡文學精品建設營造良性驅動力。