為展示改革開放以來天津戲劇創(chuàng)作成果，由天津文聯(lián)、天津劇協(xié)主辦的“慶祝改革開放40周年天津市戲劇創(chuàng)作成果巡禮暨海河戲劇發(fā)展論壇” 10月23日在天津舉辦。此次論壇通過邀請(qǐng)國(guó)內(nèi)知名專家，采取“一對(duì)一”的方法，即由一位熟悉天津戲劇院團(tuán)和戲劇創(chuàng)作成果的專家針對(duì)一家戲劇院團(tuán)改革開放40年以來的重點(diǎn)創(chuàng)作劇目進(jìn)行巡禮回顧，為戲劇院團(tuán)的發(fā)展和戲劇創(chuàng)作厘清思路和發(fā)展方向。

創(chuàng)建于1984年的天津市青年京劇團(tuán)，經(jīng)過30多年的發(fā)展，如今已經(jīng)成為京劇領(lǐng)域的一塊藝術(shù)高地。中國(guó)劇協(xié)秘書長(zhǎng)崔偉將該團(tuán)的成功經(jīng)驗(yàn)總結(jié)為“傳承的扎扎實(shí)實(shí)，創(chuàng)造的有聲有色”。主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面：一是以孟廣祿為代表的藝術(shù)家遵循京劇精神和京劇傳統(tǒng)，在繼承傳統(tǒng)京劇流派的藝術(shù)特色方面，扎扎實(shí)實(shí)；二是與時(shí)俱進(jìn)，積極吸收現(xiàn)代精神，既創(chuàng)作出《鄭和》等新作品，也改編整理了《韓玉娘》等作品，在京劇的創(chuàng)新方面進(jìn)行了可貴的探索。他談到，戲曲人才如何培養(yǎng)是當(dāng)今戲曲傳承發(fā)展的一大難題。天津市青年京劇團(tuán)開創(chuàng)并堅(jiān)持“向大師求藝”以及“百日集訓(xùn)”的人才培養(yǎng)模式，培養(yǎng)了一批又一批京劇新人，對(duì)其他戲曲院團(tuán)具有借鑒意義。

成立于1951年的天津人民藝術(shù)劇院藝術(shù)底蘊(yùn)深厚，是話劇創(chuàng)作的重鎮(zhèn)。改革開放40年來，據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，上演了100多出話劇，不少作品在全國(guó)產(chǎn)生了巨大反響，甚至成為話劇舞臺(tái)上的經(jīng)典。在回顧劇院近40年創(chuàng)作歷程的基礎(chǔ)上，南開大學(xué)教授李錫龍表示，劇本，一劇之本，20世紀(jì)90年代以來，劇本的核心作用在戲劇領(lǐng)域受到輕視，很多人只知道這出戲是誰演的，是誰導(dǎo)的，卻不知道它的編劇是誰。他期待未來天津人藝在原創(chuàng)劇目的創(chuàng)作上重視劇本的核心作用，注重劇本文學(xué)性的打磨和鉆研?！皠”灸軌蛟谖膶W(xué)史、戲劇史上立得住，演出就能夠在話劇藝術(shù)史、演出史上站起來，這是作品成為不朽的藝術(shù)經(jīng)典的一個(gè)重要標(biāo)志”。