改革開放40年以來，波瀾壯闊的史詩畫卷是如何在中華大地上逐漸鋪開的？昨天于中華藝術(shù)宮揭幕的“風(fēng)生水起逐浪高——紀(jì)念改革開放四十周年長(zhǎng)三角美術(shù)作品展”，讓人們看到藝術(shù)家們?cè)鯓右约P(yáng)的筆墨定格時(shí)代的騰飛巨變。

“這次展覽可以說豐富立體地呈現(xiàn)了改革開放的歷史進(jìn)程。”中華藝術(shù)宮執(zhí)行館長(zhǎng)李磊告訴記者，展覽展出的120件美術(shù)作品涵蓋了長(zhǎng)三角三省一市藝術(shù)家們40年來創(chuàng)作的精華，其中既有直接反映時(shí)代變遷的作品，也有在時(shí)代的感召下體現(xiàn)出精神面貌轉(zhuǎn)化、藝術(shù)表達(dá)多樣的作品。

在這一幅幅畫作前踱著步子，人們仿佛與過去40年的溫暖記憶回首相遇。昨天的展覽現(xiàn)場(chǎng)，還迎來了一些特殊的觀眾，他們來自小崗村、華西村等地，最為深切地感受到改革開放的時(shí)代脈搏，面對(duì)此次展覽格外感慨。

一代代藝術(shù)家們以畫證史，敏感捕捉時(shí)代進(jìn)程中的閃光點(diǎn)

走進(jìn)展廳，邱瑞敏、石奇人、馬宏道合作的油畫 《暢想·浦江》首先映入眼簾。作品充滿浪漫主義色彩，描繪了鄧小平同志坐在黃浦江畔沉思的形象，陸家嘴林立的高樓、夜色中璀璨的燈光是畫面格外顯眼的背景。在慶祝改革開放40周年的特別時(shí)刻，這樣一幅作品很難不讓人感慨萬千。

展覽中的不少作品均帶有鮮明的時(shí)代印記。徐文華創(chuàng)作于1978年的油畫 《晨》，即選取了圖書館門前的一幕生動(dòng)的場(chǎng)景。畫面中，一位倚在自行車旁的青年女子正略帶焦急地看著手表，顯然，她在等待圖書館的開門。青年女子的鮮紅頭巾如點(diǎn)睛之筆，提亮了整幅畫面的基調(diào)。從畫面中溢出的，正是被動(dòng)蕩歲月壓抑許久的求學(xué)熱情。

韓黎坤1979年創(chuàng)作的版畫 《新篇章》,則表現(xiàn)了科學(xué)之春降臨的喜悅。作品聚焦的是一位重返講壇的老教師，他正手執(zhí)教鞭在黑板前講課，睿智而飽經(jīng)滄桑的臉上充滿欣慰之情。 《書籍是知識(shí)的窗戶》是張安樸創(chuàng)作于1983年的宣傳畫，畫面上翻開的書本，喻意知識(shí)的窗戶為知識(shí)的追尋者而打開。盡管是一幅宣傳畫，它卻已擺脫以往紅、光、亮的模式，顯示出創(chuàng)新意味。這些作品盡管已經(jīng)距今近40年，卻依然能讓人感受到其中蘊(yùn)含著的精神力量和熱切期望。

浦江兩岸沿線45公里貫通、質(zhì)子重離子醫(yī)院建成、國(guó)產(chǎn)大飛機(jī)成功試飛、 “一顆核桃”里的精準(zhǔn)扶貧……今天的時(shí)代風(fēng)采，也被當(dāng)下的藝術(shù)家們敏感精準(zhǔn)地捕捉進(jìn)畫面。此次展出的李前的油畫 《支部建在樓上》，就是上海正在推進(jìn)的 “時(shí)代風(fēng)采——上?，F(xiàn)實(shí)題材美術(shù)創(chuàng)作工程”中的一幅作品。明亮的落地窗，寬敞的會(huì)議室，窗外的東方明珠、摩天大樓、黃浦江，無不具有鮮明的時(shí)代特色。

伴隨著開放的時(shí)代，百花爭(zhēng)艷的藝術(shù)創(chuàng)新呈現(xiàn)在人們眼前

此次展覽讓人們看到，改革開放40年以來，一批批藝術(shù)家們不僅以畫證史，也在藝術(shù)創(chuàng)新探索方面，取得了豐碩的成果。

上世紀(jì)70年代末80年代初，伴隨著改革開放的春雷，劉海粟、唐云、朱屺瞻、錢松喦、陸抑非、賴少其等一大批藝術(shù)家重拾畫筆，競(jìng)相報(bào)告春的消息，一筆筆帶著內(nèi)心的喜悅。劉海粟畫了《香山紅葉》，朱屺瞻畫了《春風(fēng)至則甘雨降》，王個(gè)簃畫了《百齡獻(xiàn)頌圖》……其中不少作品兼具真摯的情感表達(dá)與大膽的藝術(shù)創(chuàng)新，成為了美術(shù)史上的經(jīng)典。

且看顏文樑創(chuàng)作于1982年的 《祖國(guó)頌》，冉冉升起的紅日映著波濤洶涌的大海，朝霞將海面染紅，這幕壯觀景象正象征著改革開放以來全國(guó)上下欣欣向榮的朝氣。顏文樑畫下這幅作品時(shí)已近90歲高齡，他在作品中加重了表現(xiàn)東方意蘊(yùn)的元素，在寫實(shí)手法中強(qiáng)調(diào)了意境的渲染，使得畫面更具感染力。再看吳冠中創(chuàng)作于 1983年的 《獅子林》，表現(xiàn)蘇州園林獅子林的風(fēng)光，卻以特有的點(diǎn)、線、面結(jié)合的方式，描繪出奇幻的抽象世界，更透露出傳統(tǒng)繪畫中的氣韻和意境。

高2米、長(zhǎng)12.5米的巨幅國(guó)畫《祭天》，在此次展覽中格外引人注目，濃墨的揮灑渾然天成又氣勢(shì)浩然。有過與藏民一同祭天經(jīng)歷的方增先，2007年畫下這幅風(fēng)馳電掣、氣吞山河的作品，亦借作品發(fā)出久蘊(yùn)心底的真誠 “天問”。方增先的筆墨完全有別于抒情性表達(dá)，更趨近于雕塑的沉重感，可謂呈現(xiàn)出表現(xiàn)性中國(guó)水墨人物畫史上的交響樂風(fēng)格。許江創(chuàng)作于2009年的油畫《晚風(fēng)為誰而追》，高2.8米、長(zhǎng)7.2米，亦可被視為一代人的精神肖像。以濃重的筆觸抒寫葵園雋遠(yuǎn)的氣象，雖然葵花凋零，但枝干整齊挺立，寫盡了一種經(jīng)歷艱辛、向死而生的堅(jiān)強(qiáng)。

改革開放40年的驚濤拍岸里，長(zhǎng)三角美術(shù)互鑒共榮

昨天，隨著 “風(fēng)生水起逐浪高——紀(jì)念改革開放四十周年長(zhǎng)三角美術(shù)作品展”的揭幕，長(zhǎng)三角美術(shù)館聯(lián)盟正式成立。包括中華藝術(shù)宮執(zhí)行館長(zhǎng)李磊、江蘇省美術(shù)館副館長(zhǎng)張興來、浙江美術(shù)館黨委書記杜群、安徽省美術(shù)館 （籌）負(fù)責(zé)人王嶺、合肥市賴少其藝術(shù)館館長(zhǎng)于在海在內(nèi)的長(zhǎng)三角三省一市多家美術(shù)館的 “掌門人”達(dá)成共識(shí)：未來，各美術(shù)館將更頻繁地打開館門，拿出自己的精品館藏，向長(zhǎng)三角共享藝術(shù)資源，讓更多藏品惠及百姓，提升百姓的幸福感，也將更頻繁地從普及公共藝術(shù)教育、提升城市審美精神、拓展機(jī)構(gòu)服務(wù)功能等維度交流經(jīng)驗(yàn)，共同促進(jìn)長(zhǎng)三角區(qū)域美術(shù)文化一體化的發(fā)展。

在專家學(xué)者看來，把長(zhǎng)三角繪入一幅畫，是歷史的一脈相承。長(zhǎng)三角地域相連，文化同根，共生互養(yǎng)。上海在近代開埠后，用了不到一個(gè)世紀(jì)的時(shí)間，發(fā)展成為遠(yuǎn)東大都市，中西方文化交流的碼頭，使得美術(shù)在這座城市飛速發(fā)展。當(dāng)時(shí)，各地畫界名家云集滬上，趙之謙、朱熊、虛谷、任伯年、吳昌碩、黃賓虹、徐悲鴻、劉海粟……這些畫家或出于主動(dòng)選擇在上海謀生，或被動(dòng)遷徙移居上海，而查看他們的籍貫，或是浙江，或是江蘇，或是安徽，他們延續(xù)了各地的藝術(shù)傳統(tǒng)，并互為影響融合。

如今，長(zhǎng)三角美術(shù)更是互鑒共榮。此次展覽就是鮮活的例證，匯集在一起的三省一市美術(shù)作品交相輝印，藝術(shù)風(fēng)格上同氣連枝，彼此之間的影響水乳交融。

文雅精致、開放靈動(dòng)、不激不隨、外柔內(nèi)剛、寬容大氣的江南文化特質(zhì)，賦予了這一區(qū)域的美術(shù)獨(dú)特的神韻。