“哪個(gè)九十七歲死，奈何橋上等三年?！眲⑷愕纳礁鑼?duì)愛(ài)情的表達(dá)坦蕩直白、灼熱而又濃烈。正是因?yàn)閴鸭夷信畬?duì)愛(ài)情真誠(chéng)而熱烈的追求，以如此昂揚(yáng)的姿態(tài)猛烈地?fù)糁辛巳藗兊膬?nèi)心，才使這個(gè)美麗的愛(ài)情故事勢(shì)不可擋地征服了億萬(wàn)觀眾。

無(wú)論時(shí)代如何變遷，形式如何變化，劉三姐和阿牛哥的愛(ài)情始終是這個(gè)故事最核心的部分。正如舞劇《劉三姐》導(dǎo)演丁偉所說(shuō)，這句感人肺腑的告白，正是他萌生創(chuàng)作舞劇《劉三姐》想法的最初動(dòng)機(jī)。

在舞劇《劉三姐》中，能否用舞蹈來(lái)傳達(dá)山歌中的情感和意境，把劉三姐與阿牛哥的這段愛(ài)情令人信服地展現(xiàn)在舞臺(tái)上，關(guān)系到這部作品的成敗。作為飾演劉三姐和阿牛哥的兩位主演，王倩與劉迦身上承擔(dān)了創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)和觀眾的雙重期待

王倩：塑造劉三姐，神似比形似更重要

優(yōu)秀青年舞蹈演員，曾擔(dān)任大型舞劇《倉(cāng)央嘉措》（國(guó)家藝術(shù)基金最高資助項(xiàng)目、第十屆中國(guó)舞蹈荷花獎(jiǎng)舞劇獎(jiǎng)）、大型歌舞劇《傳奇》女主角。曾獲荷花杯舞蹈比賽作品金獎(jiǎng)、上海新人新作舞蹈比賽金獎(jiǎng)、第九屆桃李杯銀獎(jiǎng)。

Q:您是怎么理解劉三姐這個(gè)人物的呢？

A:其實(shí)最開(kāi)始在飾演劉三姐這個(gè)角色的時(shí)候,我是沒(méi)有能找到感覺(jué)的，一開(kāi)始演的不應(yīng)該說(shuō)是劉三姐，而是我自己王倩。導(dǎo)演就建議我去更多地翻閱有關(guān)劉三姐的資料，把自己放到劉三姐生活的那個(gè)環(huán)境和狀態(tài)里面去體驗(yàn)。

電影《劉三姐》中黃婉秋老師塑造的那個(gè)“劉三姐”，可以說(shuō)是最廣為人知、也是最受觀眾喜愛(ài)的劉三姐形象。于是我就反反復(fù)復(fù)地去看電影《劉三姐》，從黃婉秋老師的表演中去找這個(gè)人物的感覺(jué)，反反復(fù)復(fù)看了有將近幾十遍，從劉三姐的每個(gè)動(dòng)作、每個(gè)神態(tài)、每個(gè)眼神去找人物的狀態(tài)。

我覺(jué)得黃婉秋老師塑造的這個(gè)劉三姐是不可替代的，我們不可能從形象上去模仿她，但是可以從對(duì)人物個(gè)性的把握上去學(xué)習(xí)，找到劉三姐身上“那股勁兒”，才能抓到人物的靈魂。

看了無(wú)數(shù)次的電影，也翻閱了大量的資料，我覺(jué)得自己漸漸能找到劉三姐身上“那股勁兒”了。但是一上了舞臺(tái)，還是很難表現(xiàn)出這個(gè)人物的狀態(tài)來(lái)。我們編導(dǎo)就跟我說(shuō)，“劉三姐是一個(gè)善良、聰明但也很勇敢的人，能看出來(lái)你心里有這個(gè)，但是你的表演太內(nèi)在，不夠奔放，你去看看《沙家浜》里的阿慶嫂，找找感覺(jué)。”

就這樣，經(jīng)過(guò)反復(fù)地揣摩和不斷地磨合，最終表達(dá)出來(lái)的角色也開(kāi)始慢慢的靠近劉三姐這個(gè)人物了。

Q：您覺(jué)得劉三姐這個(gè)人物應(yīng)該會(huì)怎么樣對(duì)待愛(ài)情呢？

A：在我看來(lái)，無(wú)論是過(guò)去還是現(xiàn)在，愛(ài)情都是最能打開(kāi)一個(gè)女孩子的心扉的事物。劉三姐是一個(gè)很勇敢的人，比如在對(duì)抗莫老爺?shù)臅r(shí)候表現(xiàn)出很剛強(qiáng)的一面。但是在面對(duì)愛(ài)情的時(shí)候，就會(huì)表現(xiàn)出心里最本真的一面。比如她在阿牛哥面前，那種含情脈脈和柔情萬(wàn)種，就是她真實(shí)感情的自然流露。

在舞劇《劉三姐》中，三姐跟阿牛哥的愛(ài)情是比電影《劉三姐》中的愛(ài)情片段更為纏綿的，舞劇中會(huì)有一段篇幅很長(zhǎng)的雙人舞來(lái)表達(dá)兩人之間的愛(ài)情纏綿，我也希望觀眾也能通過(guò)我們的演繹感受到美好和幸福的感覺(jué)。

Q：在您看來(lái)舞劇《劉三姐》的故事跟電影《劉三姐》的故事有什么差別呢？

A：其實(shí)就整體的故事脈絡(luò)來(lái)說(shuō)，區(qū)別是不大的。最大的區(qū)別就在于電影中的劉三姐跟舞劇中的劉三姐相比，一個(gè)是用山歌來(lái)表達(dá)心情，一個(gè)是用動(dòng)作來(lái)表達(dá)情緒，這也是我覺(jué)得這部舞劇面臨的一個(gè)最大的困難之一，畢竟用語(yǔ)言和用肢體來(lái)表達(dá)同一事物，很有可能會(huì)有完全不同的兩種效果。比如說(shuō)劉三姐跟秀才對(duì)歌的片段，我們就費(fèi)了很多心血去研究，應(yīng)該如何去把這個(gè)沖突表達(dá)出來(lái)。為了達(dá)到更好的表達(dá)效果，劇中也會(huì)融入多個(gè)舞種，比如現(xiàn)代舞、街舞、民族民間舞等等。

劉迦：舞劇《劉三姐》很不同，我會(huì)有全新的演繹

優(yōu)秀青年舞蹈演員，舞蹈代表作品：《孔雀》《一條紅領(lǐng)巾》《父輩》等；曾擔(dān)任舞劇《諾瑪阿美》《蝴蝶媽媽》《長(zhǎng)風(fēng)嘯》男主角；曾獲第五屆韓國(guó)首爾國(guó)際舞蹈大賽表演金獎(jiǎng)、第七屆荷花杯全國(guó)舞蹈大賽作品金獎(jiǎng)、CCTV電視舞蹈大賽最佳編導(dǎo)獎(jiǎng)、第八屆荷花獎(jiǎng)舞蹈比賽單雙三編導(dǎo)銀獎(jiǎng)。

Q：“阿牛哥”的角色跟您以往接觸過(guò)的角色有什么不一樣的地方呢？

A:舞劇《劉三姐》是我參演的第四部舞劇，這四部舞劇都有各自的特色，它們的題材來(lái)自不同的民族，表現(xiàn)出來(lái)的內(nèi)容也有不一樣的風(fēng)格。

以往我所出演的角色都是類(lèi)似于英雄或者首領(lǐng)這樣比較剛強(qiáng)偉大的形象，跟這些角色相比，這次出演的阿牛哥反差比較大，就是非常樸實(shí)、接地氣的一個(gè)農(nóng)夫形象，所以這個(gè)角色對(duì)我來(lái)說(shuō)會(huì)是一個(gè)比較大的挑戰(zhàn)，畢竟是要改變我本身表演的風(fēng)格。

導(dǎo)演一直強(qiáng)調(diào)讓我找到壯家漢子的感覺(jué)，我理解的阿牛哥就是一個(gè)年輕力壯、性格比較憨厚、又有點(diǎn)莽撞的這么一個(gè)人物。所以我首先就得放下以前那種氣宇軒昂的狀態(tài)，從氣質(zhì)上更貼近阿牛哥這個(gè)角色。

Q：您剛提到您接觸的舞劇都來(lái)自不同民族，那這次是第一次接觸壯族文化嗎？您眼中的壯族文化又是怎么樣的呢？

A：對(duì)，這是我第一次如此近距離地接觸壯族文化。在我的概念當(dāng)中，壯族人民應(yīng)該是非常樸實(shí)、團(tuán)結(jié)和友善的，總是給人一片其樂(lè)融融的景象。對(duì)于壯族的一些民族文化符號(hào)，比如花山巖畫(huà)上的人物動(dòng)作，在舞劇《劉三姐》中我們也是有提煉出來(lái)加入到舞蹈當(dāng)中進(jìn)行編排的，使它更加符合舞蹈的氣質(zhì)，更具觀賞性。

Q：聽(tīng)說(shuō)舞劇《劉三姐》中融入了街舞、現(xiàn)代舞等多種不同的舞種風(fēng)格，這樣的設(shè)計(jì)對(duì)于您來(lái)說(shuō)會(huì)是一種挑戰(zhàn)嗎？

A：我覺(jué)得這還不算是一種挑戰(zhàn)，我還在解放軍藝術(shù)學(xué)院讀書(shū)的時(shí)候就接觸過(guò)多個(gè)舞種，包括古典舞、芭蕾舞和民族民間舞等等，畢業(yè)工作以后又接觸到了一些其他類(lèi)別的舞蹈。而且我本身感興趣的舞種很多，也很幸運(yùn)有很多機(jī)會(huì)學(xué)習(xí)到不同類(lèi)別的舞蹈，所以舞劇中要求的多舞種表現(xiàn)，我還是有信心能夠滿足舞劇的內(nèi)容需要的。將多種舞蹈元素融入到舞劇《劉三姐》當(dāng)中是更多吸取其他藝術(shù)表現(xiàn)形式的目的，同時(shí)也符合丁導(dǎo)要把舞劇《劉三姐》區(qū)別于電影《劉三姐》、區(qū)別于其他舞劇的理念。

“山中只見(jiàn)藤纏樹(shù)，世上哪有樹(shù)纏藤，青藤若是不纏樹(shù)，枉過(guò)一春又一春?！焙玫淖髌泛秃玫难輪T也如同劉三姐山歌中的青藤與樹(shù)一般，向來(lái)都是相輔相成、互相成就的。我們相信青年舞蹈家王倩、劉迦在舞劇《劉三姐》中會(huì)有極其亮眼的表現(xiàn)，也期待他們能夠?yàn)槲覀儙?lái)全新的、與眾不同的“劉三姐”與“阿牛哥”。