海南本土兒童文學(xué)作家柯漁談新作《大圣戰(zhàn)金蟬》
柯漁
柯漁原名方世飛，是土生土長的海南人，由其獨立擔任編劇的青少年抗日動畫電影《回馬亭》前兩年在愛奇藝視頻網(wǎng)火極一時，并入選了2015年全國文化產(chǎn)業(yè)重點項目。
2008年，柯漁的第一套兒童文學(xué)作品《呼嚕王》正式出版。也在這一年，柯漁開始萌生了變身動漫編劇，讓自己的故事得以改編成動漫的念頭。
彈指十年，柯漁一直是“兩條腿走路”，兒童文學(xué)與動漫編劇，一樣沒落下。如今，他的兒童文學(xué)作品已出版了二十多部，發(fā)行總量已超四十萬冊。而他的動漫編劇生涯，更是碩果累累，由他參與編劇的動畫片《快樂橢魔塔》，遠播美國、法國、新加坡等國家，并于2013年獲得了廣電總局全國少兒精品獎。而另一部由他參與編劇的動畫作品《彩色豆園》，在2012年收獲了中國動漫最高獎“美猴獎”。
近日，在接受記者采訪時，提起這些榮譽，柯漁笑得靦腆。
《大圣戰(zhàn)金蟬》是轉(zhuǎn)型之作
《西游·大圣戰(zhàn)金蟬》
記者：首先祝賀你的新作《西游·大圣戰(zhàn)金蟬》出版。讀過的朋友反映都不錯。書中金蟬子作為唐僧前世，卻成為邪惡的代表，這有點出人意料。談?wù)勀銊?chuàng)作此書的初衷以及書中人物的設(shè)置?
柯漁：在《西游記》中，唐僧是如來佛祖弟子金蟬子的轉(zhuǎn)世。而《大圣戰(zhàn)金蟬》中的金蟬子向往自由，追求個性解放，這一點和孫悟空不甘受束有相似之處。但因金蟬子私心雜念過重，最終野心膨脹，妄圖統(tǒng)治天下萬靈，并將整個人間變成暗黑妖界，于是跟俠骨錚錚的齊天大圣孫悟空勢成水火，最終引發(fā)了兩人之間的紛爭。
《大圣戰(zhàn)金蟬》中，金蟬子和孫悟空一樣，其實也是至情至性的人物。他誕生于花果山仙石，和孫悟空同根同脈。此外，金蟬子曾受過玉兔精的救命之恩，因此他始終割舍不下對孫悟空和玉兔精的情義。
在《大圣戰(zhàn)金蟬》中，孫悟空保唐僧西行取經(jīng)，正是出于他和金蟬子的同根淵源。這是游離于《西游記》之外的一種新的詮釋。
我從小就特別喜歡《西游記》，后來又沉迷上了中國武俠小說和新興的網(wǎng)絡(luò)小說，曾經(jīng)嘗試過這兩類作品的寫作。2015年，動畫電影《西游記之大圣歸來》在全國院線重磅上映，令我倍感振奮，深受鼓舞，決定創(chuàng)作一部融入動漫元素的西游外傳小說，于是第二年就有了這部《西游·大圣戰(zhàn)金蟬》。
這部小說不同于我過去的所有童書作品，我覺得它既有武俠小說的行文風格，也有網(wǎng)絡(luò)小說和動漫故事的一些特性，讀者也包括了各個年齡段的成年人，是我的轉(zhuǎn)型之作，希望能獲得更多讀者朋友的支持。
記者：《西游記》是每個中國人都耳熟能詳?shù)?，要從這樣一部經(jīng)典著作中攫取人物來講述新的故事，會面臨很多質(zhì)疑和壓力吧?
柯漁：質(zhì)疑是會有的。在文化市場中，“西游”無疑是含金量極高的大IP，眾多衍生自《西游記》的影視作品，獲得了數(shù)以億計的高票房，如《西游記之大圣歸來》《西游記之孫悟空三打白骨精》《西游降妖篇》等。
在這樣的背景下，我創(chuàng)作《西游·大圣戰(zhàn)金蟬》，難免會被一些人質(zhì)疑為“蹭IP”“打擦邊球”。
不過我并不太在意這些說法?！段饔斡洝肥侵袊褡宓奈幕鍖殻侵档妹恳粋€中國人引以為豪的。寫作《大圣戰(zhàn)金蟬》，我始終懷著非常虔誠的致敬態(tài)度。我認為，如果《大圣戰(zhàn)金蟬》能引起更多年輕讀者對《西游記》原著及其它中國古典文學(xué)的興趣和關(guān)注，不失為一件好事。
記者：從這本書中，能感受到你天馬行空的想象。作為一位“80后”作家，仍能葆有這么豐富的想象力，你是如何做到的?
柯漁：就是多看一些質(zhì)量好的作品，包括小說、故事和電影、電視劇，尤其是國外那些人氣高的科幻類作品，并認真揣摩作品中的情節(jié)構(gòu)設(shè)。
海南動漫任重道遠
記者：前兩年，由你編劇的抗日動畫電影《回馬亭》在愛奇藝視頻網(wǎng)很火爆，并且入選了原文化部扶持項目。這部劇于你是否有特殊的意義?
柯漁：《回馬亭》是一部抗戰(zhàn)題材的動畫電影，由我獨立編劇。這部作品曾入選2015年“全國文化產(chǎn)業(yè)重點項目”和2015年“社會主義核心價值觀動漫扶持項目”，2016年起在愛奇藝視頻網(wǎng)播放。令我意料不到的是，在2017年12月底，《回馬亭》竟一連三天進入全國電影院線日票房前十名。
《回馬亭》對我確實有特殊意義。《回馬亭》的熱播，讓我得到眾多國內(nèi)甚至國外的著名動漫出品公司的關(guān)注。我創(chuàng)作的少年幻想勵志動畫劇本《遠方的天空》，已由韓國一家跨國性的大型文化公司投入攝制。
今年，我還被內(nèi)地一家文化公司聘為創(chuàng)意總監(jiān)，其中一項重要的工作就是為創(chuàng)作團隊提供動漫創(chuàng)意支持。
記者：被全國出版物發(fā)行信息網(wǎng)列為“金牌作者”，是一種殊榮，同時也有壓力。兒童小說作者與動漫編劇，你在進行創(chuàng)作時，這兩個角色如何去定位和互換?
柯漁：被全國出版物發(fā)行信息網(wǎng)列為“金牌作者”，也是令我很意外的事。如果說這是壓力，我覺得這更是動力，艱辛的創(chuàng)作，最不能缺少的正是源源不斷的動力。
我的童書作品，嚴格地說，不能算是小說，而是故事。小說是文學(xué)藝術(shù)的一種形態(tài)，和故事有著不小的差距。動漫劇本寫的也是故事。童書故事和動漫故事在內(nèi)容上其實是高度一致的，只是格式上有所不同，表現(xiàn)形式也有些差異，只要掌握好這些就沒問題了。童書作者和動漫編劇之間，我的轉(zhuǎn)換一開始就很自然，幾乎沒有遇到什么障礙。
記者：作為一名動漫編劇，你覺得海南本土的動漫與國內(nèi)其他地方相比，有何特點?于全國整體而言，我們的動漫有哪些凸顯之處?還存在哪些問題?
柯漁：這個問題我們是應(yīng)該正視的。早在2008年前，三亞就已經(jīng)創(chuàng)建了海南省動漫基地，但直到今日，海南仍然沒有一部能走進市場，獲得大量兒童觀眾認可的動漫作品。
前些年，三亞出品的動畫短片《鹿回頭傳奇》登陸中央電視臺，并獲得一些榮譽，但遺憾的是，沒有帶來太好的市場效益。
時至今日，中國已經(jīng)是動漫大國，《西游記之大圣歸來》《熊出沒》《喜羊羊和灰太狼》等眾多動漫作品早已風靡全國，獲得了極高的贊譽和豐厚的效益回報。
相比之下，海南的動漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展緩慢。動漫產(chǎn)業(yè)投資龐大，海南具有深厚、豐富的文化底蘊和資源，完全可以作為理想的動漫開發(fā)素材，但是目前行業(yè)資金短缺、動漫人才稀少，在我看來，海南動漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展任重道遠。
