■從總體上看，新世紀(jì)兒童文學(xué)代表了當(dāng)代兒童文學(xué)史演進(jìn)至今最為開放、多元、深入的藝術(shù)探索和發(fā)展階段。

■對(duì)于商業(yè)和暢銷類型的童書而言，在為兒童文學(xué)帶來前所未有的娛樂趣味的同時(shí)，如何發(fā)現(xiàn)、建構(gòu)這一趣味的重量與厚度？

■兒童觀念的現(xiàn)代與進(jìn)步，它的童年趣味的真切與豐厚，以及它將這種觀念和趣味付諸文學(xué)演繹而造成的富于獨(dú)特魅力的語言藝術(shù)，大概構(gòu)成了可用來評(píng)判一部兒童文學(xué)作品的基本標(biāo)準(zhǔn)。

方衛(wèi)平：兒童文學(xué)理論家、批評(píng)家，浙江師范大學(xué)兒童文化研究院教授，中國作家協(xié)會(huì)兒童文學(xué)委員會(huì)副主任、意大利《教育史與兒童文學(xué)》雜志國際學(xué)術(shù)委員、德國慕尼黑國際青少年圖書館《白烏鴉書目》中文推薦委員；南京師范大學(xué)兼職教授。著有《中國兒童文學(xué)理論批評(píng)史》《中國兒童文學(xué)四十年》《兒童文學(xué)的中國想象——新世紀(jì)兒童文學(xué)藝術(shù)發(fā)展論》《兒童文學(xué)教程》《兒童文學(xué)接受之維》《思想的邊界》《文本與闡釋》等理論著作數(shù)十種。

少兒出版“黃金十年”旺盛的市場(chǎng)需求，催生了兒童文學(xué)紛繁復(fù)雜的創(chuàng)作和出版現(xiàn)象。新世紀(jì)以來，對(duì)兒童文學(xué)評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)的重塑，批評(píng)尺度的重建，對(duì)類型、通俗、幻想、圖畫書、啟蒙益智讀物等新兒童文學(xué)寫作形態(tài)如何評(píng)價(jià)，其中的哪些文本可納入經(jīng)典寫作范疇的討論，各方話語始終烽煙四起、鏖戰(zhàn)頻頻。

應(yīng)該說，目前的中國兒童文學(xué)與一個(gè)新的中國兒童文學(xué)場(chǎng)迎頭相遇——這里不僅意指作家的創(chuàng)作環(huán)節(jié)，也意指出版人的出版、發(fā)行人的發(fā)行和消費(fèi)者的消費(fèi)所構(gòu)成的復(fù)雜文化場(chǎng)域；批評(píng)者和理論者需要披荊斬棘，在混沌多面的創(chuàng)作出版現(xiàn)實(shí)中，為兒童文學(xué)生態(tài)重塑價(jià)值體系；同時(shí)，中國的兒童文學(xué)理論建設(shè)和文學(xué)批評(píng)，需要貼近和關(guān)切文學(xué)現(xiàn)實(shí)，需要與童書多元的出版面貌相結(jié)合，更需要建立在開闊的社會(huì)文化的視野基點(diǎn)上。所以，對(duì)新世紀(jì)中國兒童文學(xué)的理論建設(shè)和批評(píng)建設(shè)注定是一個(gè)復(fù)雜的挑戰(zhàn)，然而，這既是挑戰(zhàn)，也是理論者的機(jī)遇。

那么，究竟應(yīng)該如何評(píng)價(jià)新世紀(jì)中國兒童文學(xué)？我們欣喜的看到，學(xué)者方衛(wèi)平、趙霞新近出版的《兒童文學(xué)的中國想象——新世紀(jì)兒童文學(xué)藝術(shù)發(fā)展論》一書，以一種宏闊的姿態(tài)，書寫了新世紀(jì)中國兒童文學(xué)這一場(chǎng)波瀾壯闊的自我演進(jìn)歷程，更對(duì)新世紀(jì)中國兒童文學(xué)發(fā)展的文學(xué)文化語境、藝術(shù)美學(xué)突破、批評(píng)尺度與批評(píng)理論建設(shè)等眾所關(guān)注熱議的話題，給予了深度的創(chuàng)新性的表達(dá)。

顯然，進(jìn)入新世紀(jì)的中國兒童文學(xué)，正在展現(xiàn)它完全不同以往的氣息和面貌，而這種氣息和面貌，將深刻影響中國兒童文學(xué)的未來走向。

如何評(píng)價(jià)世紀(jì)中國兒童文學(xué)

陳香：進(jìn)入新世紀(jì)以來的兒童文學(xué)，呈現(xiàn)出了一種多元共生、蓬勃但卻龐雜的發(fā)展現(xiàn)狀及走向，試圖為這一階段的兒童文學(xué)做出全面的評(píng)價(jià)包括理論上的深度總結(jié)，成為對(duì)兒童文學(xué)評(píng)論家和理論工作者的一大挑戰(zhàn)。那么，在您看來，如何全面客觀地評(píng)價(jià)新世紀(jì)以來原創(chuàng)兒童文學(xué)的總體藝術(shù)面貌？

方衛(wèi)平：新世紀(jì)以來中國兒童文學(xué)的發(fā)展，首先是上個(gè)世紀(jì)80年代初至90年代那場(chǎng)意義深遠(yuǎn)的兒童文學(xué)藝術(shù)探索和創(chuàng)新潮流的延續(xù)。但這一延續(xù)的廣度、深度和新變的程度，或許不斷越出了人們的預(yù)期和想象。從總體上看，新世紀(jì)兒童文學(xué)代表了當(dāng)代兒童文學(xué)史演進(jìn)至今最為開放、多元、深入的藝術(shù)探索和發(fā)展階段。例如，除了傳統(tǒng)文學(xué)類書籍的增長與進(jìn)步，近年來我在為《中國新聞出版廣電報(bào)》撰寫暢銷書榜評(píng)時(shí)也發(fā)現(xiàn)，知識(shí)類讀物正呈現(xiàn)量與質(zhì)的雙重井噴——是的，我用的是“井噴”這個(gè)詞；除了貼近兒童大眾的寫作受到普遍重視，先鋒性的藝術(shù)探索也仍然保持著一定的勢(shì)頭。從數(shù)量到質(zhì)量，從文體到類型，從題材面的拓展到讀者面的覆蓋，均有一些新的、富有意義的開拓和發(fā)展。

當(dāng)然，一切發(fā)展都可能是兩面的。對(duì)新世紀(jì)以來的兒童文學(xué)而言，一方面是兒童文學(xué)寫作與出版事業(yè)的不斷拓展，以及隨之而來的當(dāng)代兒童文學(xué)美學(xué)引人注目的自我建構(gòu)進(jìn)程；另一方面則是在日漸龐大的出版規(guī)模之下，商業(yè)因素對(duì)童書產(chǎn)業(yè)的全面滲透，以及由此導(dǎo)致的童年寫作和出版的商業(yè)化、模式化，甚至是粗鄙化的現(xiàn)象。這一切提醒我們，在新世紀(jì)兒童文學(xué)蓬勃發(fā)展的態(tài)勢(shì)下，關(guān)于兒童文學(xué)文類生存與藝術(shù)發(fā)展的傳統(tǒng)命題，正在新的文化語境下分化出一些新的藝術(shù)問題。

認(rèn)識(shí)中國兒童文學(xué)的新文化語境

陳香：這樣的一種藝術(shù)面貌，是在怎樣的新文化語境下產(chǎn)生的？與以往的兒童文學(xué)價(jià)值坐標(biāo)相比，它展現(xiàn)出了怎樣的不同以往的氣息，帶來了怎樣的全新藝術(shù)話題和理論話題？

方衛(wèi)平：我認(rèn)為新世紀(jì)兒童文學(xué)的發(fā)展與它所處的新文化語境密不可分。變遷中的當(dāng)代童年文化、商業(yè)消費(fèi)文化和新媒介文化，有力地推動(dòng)、影響了新世紀(jì)兒童文學(xué)的藝術(shù)發(fā)展。

兒童觀與童年文化的變革，直接影響、塑造了新世紀(jì)兒童文學(xué)的童年觀念和面貌。近二十年來，在一切兒童文化領(lǐng)域，兒童的主體性及其文化權(quán)利都得到了進(jìn)一步肯定和張揚(yáng)，與此相應(yīng)地，原創(chuàng)兒童文學(xué)對(duì)于兒童自己的生活、世界、精神等也給予了更豐富的關(guān)注和更深入的思考。在新變與傳統(tǒng)的雙重作用下，兒童文學(xué)界逐漸形成了一種既堅(jiān)持傳統(tǒng)的兒童保護(hù)原則、又愿意充分尊重童年自由的童年觀念，并試圖在這兩者之間建立恰到好處的平衡。在我看來，這一觀念和趨向的形成，典型地體現(xiàn)了新世紀(jì)中國兒童文學(xué)發(fā)展的新趨向。

相較于童年文化，商業(yè)消費(fèi)文化和新媒體文化看似更多地屬于外部環(huán)境因素，卻由外而內(nèi)深刻地參與了新世紀(jì)兒童文學(xué)藝術(shù)面貌的塑造。新世紀(jì)兒童文學(xué)發(fā)展至為重要的一個(gè)現(xiàn)象，是隨著國內(nèi)兒童圖書消費(fèi)量的急劇攀升，兒童文學(xué)類童書在整個(gè)中國圖書出版版圖地位的不斷提升。盡管早在20世紀(jì)90年代，人們就開始意識(shí)到了市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)下兒童文學(xué)出版所暗藏的巨大消費(fèi)潛力，但進(jìn)入新世紀(jì)以來的十余年間，針對(duì)這一消費(fèi)潛力的出版發(fā)掘與利潤爭奪，幾乎成為了席卷中國出版界的一個(gè)醒目現(xiàn)象，不但一批老牌的少兒出版社加大了各類兒童文學(xué)出版項(xiàng)目的策劃、宣傳與施行，另有一批原本并不專門涉足少兒圖書的出版機(jī)構(gòu)，也紛紛設(shè)立專門的少兒出版分支，加入到了這一文化擔(dān)責(zé)和利潤分羹的隊(duì)列中。經(jīng)濟(jì)上的巨大驅(qū)動(dòng)不但極大地推動(dòng)了原創(chuàng)兒童文學(xué)的創(chuàng)作和出版，也內(nèi)在地重塑著當(dāng)代兒童文學(xué)的美學(xué)風(fēng)貌。

來自童年文化與商業(yè)消費(fèi)文化的，與當(dāng)代兒童身處的新媒介文化語境相互激蕩，其影響不斷滲入兒童文學(xué)的藝術(shù)肌體內(nèi)部，進(jìn)而給新世紀(jì)兒童文學(xué)的藝術(shù)發(fā)展帶來許多新的問題和思考。我以為這些問題和思考主要包括：如何認(rèn)識(shí)新媒介時(shí)代兒童觀念與童年文化的新內(nèi)涵、新面貌？兒童文學(xué)應(yīng)當(dāng)如何把握這一童年觀的新方向，更進(jìn)一步，如何導(dǎo)引這一童年觀的新趨向？如何理解商業(yè)經(jīng)濟(jì)、消費(fèi)經(jīng)濟(jì)與兒童文學(xué)藝術(shù)邏輯發(fā)展之間的復(fù)雜關(guān)聯(lián)？如何使兒童文學(xué)在商業(yè)和消費(fèi)邏輯不可避免的裹挾下，仍然能夠?qū)崿F(xiàn)其更高的藝術(shù)作為？在中外兒童文學(xué)的深入交流和碰撞中，如何理解、追尋原創(chuàng)兒童文學(xué)的世界性與本土性？

陳香：在此一全新的文化語境下，如何看待新世紀(jì)兒童文學(xué)的藝術(shù)突破和存在著的創(chuàng)作問題？

方衛(wèi)平：新世紀(jì)兒童文學(xué)取得的藝術(shù)突破是多方面的，其中最引人注目的一點(diǎn)，或許是一種更具兒童本位性的童年生活趣味得到普遍的認(rèn)可、張揚(yáng)和建構(gòu)。就像我們剛才說的，這種趣味的上升直接受益于商業(yè)文化、新媒介以及與此相關(guān)的兒童觀念發(fā)展的推動(dòng)，但從文化、觀念到兒童文學(xué)的文本藝術(shù)，還要經(jīng)歷一個(gè)充滿曲折的文學(xué)探索和創(chuàng)作的過程。這一過程今天還在繼續(xù)。新世紀(jì)以來的原創(chuàng)兒童文學(xué)，既越來越看重兒童生活自身的獨(dú)特趣味和美感，以及與這趣味和美感相連的童年自我的生命尊嚴(yán)，同時(shí)也越來越意識(shí)到，童年生活的這種趣味遠(yuǎn)不像我們想象的那樣簡單、淺表。童言稚行只是兒童生活最表層的趣味，更進(jìn)一步，在兒童不同于成人的觀察、思考、想象、行動(dòng)之下，是什么使得童年成為我們?nèi)松袩o可替代的重要階段，使得我們不再能夠用輕慢的方式看待、對(duì)待兒童，使得我們?cè)敢庖悦C然起敬的態(tài)度對(duì)待“童年”這個(gè)詞語？

這些問題，既反映了新世紀(jì)兒童文學(xué)取得的重要美學(xué)突破，也揭示了它亟待深思的重要?jiǎng)?chuàng)作問題。我甚至認(rèn)為，新世紀(jì)兒童文學(xué)寫作的一切題材、類型，都面臨著這一更深刻的“趣味”之問。對(duì)于商業(yè)和暢銷類型的童書而言，在為兒童文學(xué)帶來前所未有的娛樂趣味的同時(shí)，如何發(fā)現(xiàn)、建構(gòu)這一趣味的重量與厚度？對(duì)于先鋒和邊緣性質(zhì)的寫作而言，如何在試探、尋索兒童文學(xué)的題材與文本邊界的努力中，保持與真切、鮮活、生動(dòng)的童年審美感覺和趣味之間的血肉聯(lián)系，而不致陷入與真正的童年趣味相背離的“文藝腔”中?？偠灾绾卧趦和畹钠毡闀鴮懼?，認(rèn)識(shí)、尋求一種獨(dú)特、純正、高級(jí)的童年文學(xué)趣味?！蔼?dú)特”指其無可取代，“純正”指其童年藝術(shù)和精神的氣象，“高級(jí)”則是指它與一般文學(xué)藝術(shù)同等的審美高度。我以為，這種趣味的提升，將把新世紀(jì)兒童文學(xué)的藝術(shù)實(shí)踐推向一個(gè)新的階段。

評(píng)價(jià)兒童文學(xué)的根本標(biāo)準(zhǔn)

陳香：市場(chǎng)熱捧的兒童文學(xué)作品，與評(píng)論界認(rèn)可的藝術(shù)形態(tài)兒童文學(xué)作品，存在著一定程度的錯(cuò)位和斷裂。如何看待這種斷裂？評(píng)價(jià)兒童文學(xué)的根本標(biāo)準(zhǔn)應(yīng)該為何？

方衛(wèi)平：這種“錯(cuò)位和斷裂”，既是一種不可避免的存在，也有它積極的價(jià)值和意義。市場(chǎng)選擇和專業(yè)判斷，看待兒童文學(xué)的標(biāo)準(zhǔn)既有重合，也有分歧，兩者的共同存在，提醒我們始終關(guān)注兒童文學(xué)藝術(shù)的多樣性，關(guān)注兒童文學(xué)標(biāo)準(zhǔn)的復(fù)雜性。我想，從積極的方面看，真正專業(yè)的評(píng)價(jià)，其獨(dú)特價(jià)值在于對(duì)文學(xué)品質(zhì)和藝術(shù)精神的清醒認(rèn)知、把握和揭示；市場(chǎng)選擇的獨(dú)特價(jià)值則在于對(duì)大眾趣味的肯定和凸顯。在中外兒童文學(xué)史上，不乏專業(yè)評(píng)論以其判斷力、公信力參與糾正和調(diào)整市場(chǎng)風(fēng)向的例子，也不乏市場(chǎng)以其強(qiáng)大的選擇能力反過來沖破保守評(píng)論、進(jìn)而推動(dòng)兒童文學(xué)藝術(shù)新變的例子。但這一有效互動(dòng)的前提是，在評(píng)論與市場(chǎng)之間保持著良好的溝通和交流的關(guān)系：一方面，市場(chǎng)愿意信任評(píng)論，或者說，評(píng)論讓市場(chǎng)感到足以信任；另一方面，評(píng)論界也愿意認(rèn)真對(duì)待市場(chǎng)發(fā)生的一切，認(rèn)真思考其背后的意義或風(fēng)險(xiǎn)。

在這個(gè)問題上，兒童文學(xué)有別于一般文學(xué)的地方在于，對(duì)前者來說，只有市場(chǎng)追捧而無專業(yè)認(rèn)可的作品，很可能難稱佳作，但是，也不存在只有評(píng)論肯定、而完全沒有市場(chǎng)回應(yīng)的所謂佳作。兒童文學(xué)的價(jià)值，始終要落實(shí)在最具體的兒童閱讀的實(shí)踐中。我認(rèn)為，兒童文學(xué)真正的文學(xué)性，往往也是一種在兒童讀者中具有普及的接受力和吸引力的文學(xué)性。這種文學(xué)性，常常容易被市場(chǎng)的假象遮蔽，此時(shí)，評(píng)論的任務(wù)就在于撥開迷霧，正本清源。在最理想的狀況下，市場(chǎng)和評(píng)論之間不是構(gòu)成兩套標(biāo)準(zhǔn)，更不是一場(chǎng)一方試圖取代另一方的戰(zhàn)爭，而應(yīng)是一場(chǎng)始終不中斷的關(guān)于真正的兒童文學(xué)藝術(shù)性的追問與探尋。

這種碰撞的價(jià)值支點(diǎn)，就是你說的“評(píng)價(jià)兒童文學(xué)的根本標(biāo)準(zhǔn)”。這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)既非評(píng)論的權(quán)威，也非市場(chǎng)的業(yè)績，而是可以清楚地看見和談?wù)摰膬和膶W(xué)的文本藝術(shù)。它的兒童觀念的現(xiàn)代與進(jìn)步，它的童年趣味的真切與豐厚，以及它將這種觀念和趣味付諸文學(xué)演繹而造成的富于獨(dú)特魅力的語言藝術(shù)，大概構(gòu)成了可用來評(píng)判一部兒童文學(xué)作品的基本標(biāo)準(zhǔn)。

三類文體的創(chuàng)作突破

陳香：梳理新世紀(jì)以來原創(chuàng)兒童文學(xué)的創(chuàng)作軌跡，可以看到，兒童小說、圖畫書、童話成為了焦點(diǎn)創(chuàng)作文體。結(jié)合相關(guān)的代表作品和更為廣泛的文化場(chǎng)域，您認(rèn)為，是什么成就了這三類文體的創(chuàng)作突破？

方衛(wèi)平：一直以來，兒童小說和童話都是兒童文學(xué)的兩大主要文體。借新世紀(jì)兒童文學(xué)的文化和藝術(shù)平臺(tái)，它們獲得了各自藝術(shù)上的長足發(fā)展，也在情理之中。至于圖畫書，確可視作新世紀(jì)兒童文學(xué)的新收獲。我指的不是一般的插圖讀物，而是具有典型的現(xiàn)代形態(tài)的圖畫書。若從關(guān)注的廣度看，圖畫書大可稱為新世紀(jì)最引人注目的兒童文學(xué)文體。從家長、教師、閱讀推廣人到作家、編輯、出版社，再到學(xué)術(shù)評(píng)論界，對(duì)圖畫書文體的熱情都是與日俱增。就在這些年間，全國各地，以推廣、銷售圖畫書為主要目的的各類繪本館大量設(shè)立。另一個(gè)顯而易見的現(xiàn)象是，近年來，越來越多知名的一線兒童文學(xué)作家被卷入圖畫書的文字創(chuàng)作。我用了“卷入”這個(gè)詞，不但是為了突出這一潮流之強(qiáng)勢(shì)，還因?yàn)橛行╅L期專注于傳統(tǒng)文體寫作的作家是在缺乏對(duì)圖畫書藝術(shù)完全了解的前提下，受到這一閱讀、出版風(fēng)潮的裹挾，匆忙進(jìn)入這個(gè)新的創(chuàng)作領(lǐng)域的。我想，近年內(nèi)，國內(nèi)所有一線兒童文學(xué)作家可能都會(huì)有圖畫書作品出版或即將出版。新世紀(jì)的兒童圖畫書熱，它的創(chuàng)作高潮正在來臨，而要使這一創(chuàng)作潮流催生最豐碩的藝術(shù)成果，包括文字和插畫作者在內(nèi)的圖畫書藝術(shù)啟蒙，仍然不容忽視。

陳香：與之同時(shí)，新世紀(jì)以來，處于較為邊緣狀態(tài)的兒童文學(xué)其他文體，是應(yīng)更為理性的看待其邊緣位置，還是可以期待它們的創(chuàng)作突進(jìn)？

方衛(wèi)平：邊緣或中心，或許也是一組相對(duì)的概念。比如兒童詩，在專業(yè)領(lǐng)域激起的普遍關(guān)注和話題探討可能相對(duì)較少，但在大眾閱讀領(lǐng)域，尤其是在小學(xué)語文教學(xué)實(shí)踐中，很長一段時(shí)間以來都是熱點(diǎn)。再如兒童散文，與一般散文一樣，它的性質(zhì)、特點(diǎn)決定了它不可能成為兒童文學(xué)的核心文體，但這種傳統(tǒng)的邊緣位置實(shí)際上并不影響它自身正常的藝術(shù)發(fā)展。

我的看法是，在文化的事情上，很多時(shí)候，“邊緣”之為邊緣，不見得是件壞事。對(duì)于一些傳統(tǒng)邊緣文體的發(fā)展而言，最重要的不是呼喚他人的關(guān)注重視，而是提升自我的藝術(shù)品質(zhì)?；蛟S，沒有了各種外來因素的誘惑與催逼，它倒可以在一個(gè)相對(duì)安寧、自足的創(chuàng)作空間里，緩慢而有效地推進(jìn)自身的藝術(shù)探索。去年下半年以來，我應(yīng)出版社之邀編了兩個(gè)兒童詩讀本，對(duì)于這些年來當(dāng)代兒童詩取得的藝術(shù)進(jìn)步，深有感觸。我想，我們對(duì)于所謂的“邊緣”文體的期待，與我們對(duì)于其他位居主流文體的期待應(yīng)該一樣，首先不是量的多少，而是質(zhì)的高低。

《兒童文學(xué)的中國想象——新世紀(jì)兒童文學(xué)藝術(shù)發(fā)展論》，方衛(wèi)平、趙霞/著，安徽少年兒童出版社2018年5月第一版，75.00元

如何書寫中國童年

陳香：近年來，您做了大量的國外一流兒童文學(xué)的引進(jìn)和評(píng)介工作，如國際安徒生獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作家的作品梳理和譯介。那么，放眼世界范圍，中國原創(chuàng)兒童文學(xué)是否有其鮮明的藝術(shù)特色？如何客觀評(píng)價(jià)中國原創(chuàng)兒童文學(xué)在世界兒童文學(xué)范圍內(nèi)的創(chuàng)作水準(zhǔn)？

方衛(wèi)平：原創(chuàng)兒童文學(xué)的名稱即意味著一張鴻篇巨制、錯(cuò)綜復(fù)雜的創(chuàng)作圖譜，其中風(fēng)格類型之多，樣式面貌之雜，難以一言概要之。但有一點(diǎn)，不論原創(chuàng)兒童文學(xué)的藝術(shù)如何演繹，這些寫作，始終是生長在中國童年的大地上。這一現(xiàn)實(shí)不可避免地統(tǒng)攝著原創(chuàng)兒童文學(xué)的寫作。不過，要真正理解、寫出、寫好中國的童年，僅僅站在一個(gè)視點(diǎn)是不夠的。這就是為什么我們需要去閱讀、認(rèn)識(shí)、欣賞、探究世界上一切優(yōu)秀的兒童文學(xué)作品。理解世界，就是更好地認(rèn)識(shí)和理解自己。

若就總體而言，新世紀(jì)原創(chuàng)兒童文學(xué)不論在量還是質(zhì)上，都比過去更具備與世界兒童文學(xué)對(duì)話的氣象。近年國外兒童文學(xué)獲獎(jiǎng)作品大量引進(jìn)，撇開對(duì)獎(jiǎng)項(xiàng)的盲從或迷信，客觀地看，我們的一些優(yōu)秀作品，并不輸給一些國外獲獎(jiǎng)之作。但是，在藝術(shù)發(fā)展和實(shí)現(xiàn)的更高層面，我們的目光決不會(huì)放在那些終于被比下去的作品之上，而會(huì)望向世界范圍內(nèi)最經(jīng)典、最高級(jí)的那些兒童文學(xué)作品。在這樣的視點(diǎn)上，我們才會(huì)更多地看見原創(chuàng)兒童文學(xué)向前演進(jìn)的差距和方向何在。這個(gè)差距，不代表國內(nèi)作品與國外作品的差距，更不是中國與世界的差距，而是一種為靠近更誘人的藝術(shù)世界而做的永無止歇的努力。中國兒童文學(xué)早已是世界兒童文學(xué)的一部分，但它還要用自己的方式，像世界上一切優(yōu)秀的兒童文學(xué)作品所做的那樣，為兒童文學(xué)這個(gè)名字添加新的藝術(shù)榮耀。所以，在世界兒童文學(xué)的背景上談?wù)撛瓌?chuàng)兒童文學(xué)，不是出于任何競爭的虛榮，而是原創(chuàng)兒童文學(xué)尋求更高自我實(shí)現(xiàn)途中的必經(jīng)之路。

問題與破解

陳香：要實(shí)現(xiàn)新世紀(jì)原創(chuàng)兒童文學(xué)進(jìn)一步的藝術(shù)突破和提升，您提出了三個(gè)亟需突破的重要命題，童年精神、文化內(nèi)涵和現(xiàn)實(shí)書寫。怎樣的觀察與思考，使您得出了以上的判斷？

方衛(wèi)平：新世紀(jì)以來的原創(chuàng)兒童文學(xué)實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)上的不少提升，但有些問題是隱伏在下，長久未能得到解決的。兒童文學(xué)的藝術(shù)越是發(fā)展，這些問題帶給其藝術(shù)進(jìn)步的阻礙就越突出。我認(rèn)為這里有兩個(gè)非常關(guān)鍵的問題：一是兒童觀的問題，二是文化觀的問題。

在兒童文學(xué)的寫作中，我們用什么樣的姿態(tài)對(duì)待童年，用什么樣的方式理解童年，最終，通過文本，我們交給孩子的又是什么？我以為，這些問題在原創(chuàng)兒童文學(xué)的寫作中值得一問再問。很多時(shí)候，在文學(xué)和文化的強(qiáng)大影響下，作家對(duì)于自己作品中存在的兒童觀的問題，可能是缺乏自覺和敏感的。我曾以曹文軒、黃蓓佳、彭學(xué)軍三位優(yōu)秀作家的三部獲獎(jiǎng)兒童文學(xué)作品為例，細(xì)致分析了其中的兒童觀問題，涉及的話題包括：我們對(duì)于童年的想象究竟在多大程度上足夠貼近童年？面對(duì)幼小和弱勢(shì)的童年，什么樣的尊重才談得上是真正的尊重？如何在童年生活的表現(xiàn)中真實(shí)而充分地體現(xiàn)童年自己的力量？之所以選擇這三部作品，絕不是因?yàn)樗鼈儾粔騼?yōu)秀，而恰恰是因?yàn)樗鼈兪钱?dāng)代原創(chuàng)兒童文學(xué)藝術(shù)成就最典型的代表之一。童年觀的問題在原創(chuàng)兒童文學(xué)中其實(shí)非常普遍，但又不易覺察。提起人們對(duì)這個(gè)問題的關(guān)注和敏感，對(duì)于原創(chuàng)兒童文學(xué)接下去的藝術(shù)進(jìn)步，我相信是具有根本性的促進(jìn)意義的。

文化觀的問題，其實(shí)也是我一直強(qiáng)調(diào)的，不論創(chuàng)作還是研究，做兒童文學(xué)，不要眼里只看見兒童和兒童文學(xué)。那樣的話，我們理解中的兒童和兒童文學(xué)，一定會(huì)有不可避免的狹隘之處。不要以為，把文學(xué)的焦點(diǎn)對(duì)準(zhǔn)兒童，寫一個(gè)關(guān)于兒童的故事，這就是進(jìn)入兒童文學(xué)的門道了。真正有“野心”的兒童文學(xué)作家，眼里心里一定不會(huì)只有兒童，在兒童身上，他會(huì)看見豐富得多的內(nèi)容，關(guān)于人性，關(guān)于我們的生活和世界，關(guān)于一切文化的價(jià)值，關(guān)于存在的意義……所以，寫童年，首先是寫出獨(dú)屬于它的動(dòng)人情味，其次，在這種情味里，還有沒有耐人琢磨、尋思的豐富和厚重？當(dāng)然，兩者其實(shí)不是你先我后的關(guān)系，而是同時(shí)發(fā)生、進(jìn)行的。一旦作家意識(shí)到童年背后那張巨大的文化簾幕，他筆下的童年情味，也一定不可避免地會(huì)變得豐富起來，厚重起來。

我相信，童年觀和文化觀的推進(jìn)，也將把關(guān)于新世紀(jì)兒童文學(xué)對(duì)于中國童年現(xiàn)實(shí)的思考和書寫帶向新的境界。

陳香：從事兒童文學(xué)批評(píng)和理論建設(shè)數(shù)十年，作為中國兒童文學(xué)第四代學(xué)者中的代表人物之一，您見證并推動(dòng)了中國兒童文學(xué)的發(fā)展，我相信，您心中應(yīng)該也包含著對(duì)兒童文學(xué)飽滿而復(fù)雜的感情。兒童文學(xué)的創(chuàng)作和理論建樹，應(yīng)該說，新時(shí)期以來取得了長足的進(jìn)展，展現(xiàn)了一種飽滿的氣象，然而，它始終未能進(jìn)入中國的主流學(xué)術(shù)視野，目前為止，還沒有一份可以納入學(xué)術(shù)評(píng)價(jià)體系的兒童文學(xué)理論刊物，即是一例。這是一種“學(xué)術(shù)的偏見”嗎？您如何看待此一現(xiàn)象？

方衛(wèi)平：作為一名兒童文學(xué)研究者，當(dāng)然非常期待看到一份有重量、有影響的當(dāng)代兒童文學(xué)理論刊物的誕生，期待它獲得主流學(xué)術(shù)評(píng)價(jià)體系的認(rèn)可。不過也要看到，盡管兒童文學(xué)作為邊緣學(xué)科的身份不言自明，這些年來，國內(nèi)學(xué)界對(duì)于兒童文學(xué)的創(chuàng)作與研究還是給予了相當(dāng)?shù)年P(guān)注，相關(guān)的理論和研究文章也常見諸各類重要的報(bào)刊和學(xué)術(shù)刊物。或許，對(duì)于新世紀(jì)兒童文學(xué)學(xué)科的發(fā)展，除了自身學(xué)術(shù)體制的建設(shè)，同樣重要的是如何以自身的理論探索贏得更大范圍內(nèi)公眾與批評(píng)界的高度認(rèn)可，如何憑借理論研究從當(dāng)下兒童文學(xué)的現(xiàn)實(shí)中發(fā)現(xiàn)洞穿其現(xiàn)狀的重要學(xué)術(shù)問題，提出關(guān)乎其未來的前沿學(xué)術(shù)話題。不論對(duì)于個(gè)體還是一個(gè)文學(xué)的種類，真正的焦慮從不來自于外部的“偏見”，而是自身之內(nèi)，不斷朝著新的進(jìn)步和突破前行的渴望。