十月文學(xué)院的“簽約作家機制”，是對作家作品生成機制的一次創(chuàng)新，成為簽約作家的一年來，您的創(chuàng)作情況如何？

簽約作家機制，對于推動作家的創(chuàng)作有很大的幫助。其實，在簽約的時候，我已經(jīng)動手在寫一個長篇了。這部長篇，從去年10月15日開始，寫到了今年8月15日，整整十個月，在簽約后一年完成。這是我迄今最長的一部長篇，也是我的第十部長篇。我定的題目是《家長》，通過家長的角度寫教育，也通過教育的角度寫家長?，F(xiàn)在這個時代，競爭激烈，很多父母想讓孩子出類拔萃，就不遺余力地給孩子施加壓力。家長是可愛的，可敬的，也是可憐的，可悲的，可憎的。寫家長，也就是在寫普遍的人性。

很多人寫作時，不愿意讓別人對號入座。魯迅先生的《阿Q正傳》寫出來后，許多人說可以從中看到熟悉的人，但魯迅先生說，他不是寫具體某一個人，而是把很多人的形象集中了起來。這樣，也就有了人性的普遍性。從這個意義上說，我歡迎讀者來對號入座，從我的作品中，找到自己的形象。

您的小說，煤礦題材與鄉(xiāng)村題材各占了半壁江山，這與您過去的鄉(xiāng)村生活經(jīng)歷，以及煤礦記者的職業(yè)經(jīng)驗，都是分不開的。但您曾經(jīng)在一次訪談時說過：“小說是虛構(gòu)的藝術(shù)，想象力才是作家最基本的生產(chǎn)力，小說的故事是在沒有故事的地方寫故事，是在故事的盡頭開始小說的故事?！痹趺蠢斫馕膶W(xué)中的“虛構(gòu)”？

我們通常認為，文學(xué)與現(xiàn)實的關(guān)系很緊密，因為我們都離不開現(xiàn)實；同時，兩者的關(guān)系也是緊張的，作家對現(xiàn)實往往是質(zhì)疑的態(tài)度。目前，有一種說法，說，現(xiàn)實已經(jīng)非常豐富了，不用虛構(gòu)就可以寫成小說了，而我不太認同。雖然物質(zhì)環(huán)境是一樣的，但每一個人的現(xiàn)實，都是千差萬別的。這就要求，我們每個人要找到自己，要寫出自己“最難念的經(jīng)”，這樣，我們才能寫出自己最真切的生命體驗，也與別人的生活有了區(qū)別。

托爾斯泰說過，幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸。所以，難念的經(jīng)一定是不同的，個性化的。我們作家，要找到自己“難念的經(jīng)”與心靈的聯(lián)系，寫出每個人內(nèi)心的沖突和憂傷。這樣，就不會再出現(xiàn)雷同的問題。你可以說，客觀現(xiàn)實只有一種，但文學(xué)中的現(xiàn)實，會因為主觀心靈、個人體驗的不同，對客觀現(xiàn)實進行修改，這種修改就是虛構(gòu)。我的任何一部創(chuàng)作，都力圖通過適當(dāng)?shù)奶摌?gòu)，找到并傳達對生命最深切的體驗。只有有個性的東西，才具有普遍性。

您的最新作品，也是首部長篇非虛構(gòu)作品，《我就是我母親——陪護母親日記》，是一部充滿真情的錐心之作，樸素的文字傳達出了生存本身的堅實、苦難與厚重。當(dāng)下，非虛構(gòu)寫作已經(jīng)成為了一個熱點話題。您自己轉(zhuǎn)向非虛構(gòu)作品的寫作，有什么契機嗎？

我的首部非虛構(gòu)作品，原本是我的日記。我在寫日記的時候，沒有想到發(fā)表，也沒有想到寫成非虛構(gòu)。我寫的初衷，是母親生病了，我請假去日夜陪護母親，每天記錄母親做了什么檢查，吃了什么藥，打了什么針。前后加起來三個多月，我每天記日記。我記下這些，是為了更好地照顧母親。日記里，除了母親的病情變化，還有母親講的好多故事，我覺得很有意思，就記下來了。因為農(nóng)村變化很大，有變化就有故事。我還記下了開封的風(fēng)土人情，以及對一些現(xiàn)象的思索。

后來，母親去世十多年后，有一天我整理書柜，找到了記在筆記本上的日記，就拿出來看看。我讀得很感動，很傷懷，很放不下，于是，就這么一天一天地讀下去，突然想到，這些是不是可以發(fā)表？于是，我就把它們從筆記本，抄到了稿紙上。結(jié)果，得到了大家的高度認可，也獲得了各種年度獎項。我覺得，這對母親，也是一個很好的告慰。

您對于自己的下一部作品，現(xiàn)在有創(chuàng)作計劃了嗎？如果有，下一本書將會有哪方面的突破？

下一部我打算寫一個系列，寫“叔叔輩的故事”。我寫作幾十年，有時候覺得沒什么可寫的了。但是驀然一想，我在村里，有一百多個堂叔，可不得了！他們每個人都有故事可寫。我會挑其中比較有趣的人，寫十來個故事，短篇或者中篇。這些寫下來，構(gòu)成一本書。在我的長篇完成后，我已經(jīng)開始寫了第一篇，我大叔的故事，《葉落桃園》。他曾是國民黨的軍官，建國后，他潰逃到了臺灣，過了很多年才回大陸。我寫得非常動感情。我不是想為叔叔們樹碑立傳，而是想寫人生的況味，人性的復(fù)雜，通過每一個人的獨特故事，來承載我們的時代，寫時代打在他們心靈上的烙印。我的叔叔輩們，正好經(jīng)歷了從建國到改革開放的歷程，他們是我們村的主干力量，村里的支書，會計，都是他們。我寫得興致勃勃，我想寫的各種細節(jié)，有時候一個短篇都容納不下。我對自己說，不要著急，一定要寫充分，這么好的題材，不能浪費掉了。

您與十月文學(xué)月或者十月出版社是如何結(jié)緣的？有沒有什么精彩的小故事跟我們分享？

我非常感謝十月雜志，十月文藝出版社，他們一直在扶植著我，我與他們也有著不解之緣。我重要的中篇小說，都是在《十月》發(fā)的，如《神木》《東風(fēng)嫁》《到城里去》。我的長篇，也是十月文藝出版社出得最多。我已經(jīng)得了七次《十月》的獎。

十月文學(xué)院成立后，我也是各種活動的積極參與者。揭牌那一天，我代表北京作家作了發(fā)言。后來，在十月文學(xué)院的安排下，我和夫人一起去了尼泊爾加德滿都的作家居住地，在那里生活了半個月，有不少的收獲，被我寫成了散文。這些都讓我非常難忘。

上一屆的十月文學(xué)月發(fā)布了“十月簽約作家”計劃，您也一定參與了其中的一些活動。哪些活動給您留下了深刻的印象？

有一個簽約作家的對談活動，阿來、紅柯和我，三人對談。我們是多年的老朋友了。這次活動，我印象非常深。我對紅柯的去世，感到非常遺憾。他是簽約作家之一，比我們都年輕得多，正是創(chuàng)作的盛年。他在活動上表示，簽約之后，他打算寫一部新的長篇，叫《鮮花盛開的村莊》。結(jié)果，今年剛過了春節(jié)，他就去世了。通過這個機會，我也想對紅柯的去世表示我的惋惜。印象深的，還有阿來講的幾句話，說他很高興能成為十月文學(xué)院的簽約作家，這有助于他開闊視野，對他的創(chuàng)作也有好處。同時他說，他還要保持警惕，在北京不要趕時髦，要堅持一個作家的獨立思考。他說得非常好。這是我印象最深的兩點。

您對本屆十月文學(xué)月有怎樣的期待和展望？

十月文學(xué)月的活動我參加了兩屆了，今年是第三屆。它是一個文學(xué)的節(jié)日，是作家和讀者的盛會。對于推廣作品，作家和讀者的交流，都非常有幫助。特別是，它對于北京全國文化中心建設(shè)，有著非常重要的作用。我一直相信，建文化中心，要首先建文學(xué)中心。所以，我希望十月文學(xué)月持續(xù)地辦下去，越辦越好，通過積累，獲得越來越多的成果。

劉慶邦，十月簽約作家。1951年12月生于河南沈丘農(nóng)村。當(dāng)過農(nóng)民、礦工和記者。著有長篇小說《斷層》《遠方詩意》《平原上的歌謠》《紅煤》《遍地月光》《黑白男女》等九部，中短篇小說集、散文集《走窯漢》《梅妞放羊》《遍地白花》《響器》《黃花繡》等六十余種。