商業(yè)利益分配問題之外，“同人文”的突破點(diǎn)更在于如何提高創(chuàng)作旨趣以留下具有長遠(yuǎn)價(jià)值的作品，“同人文”真正的提升是同中破同

不久前，作家金庸起訴同人小說《此間的少年》作者江南一案，歷時(shí)兩年審理，終于一審判決。判決結(jié)果是，江南《此間的少年》不構(gòu)成著作權(quán)侵權(quán)，但其出版發(fā)行行為在一定程度上構(gòu)成不正當(dāng)競爭，應(yīng)立即停止出版發(fā)行并銷毀庫存書籍，賠償金庸經(jīng)濟(jì)損失共188萬元人民幣。

江南于2000年在網(wǎng)上連載小說《此間的少年》，借用金庸作品中數(shù)十個(gè)人物名字、部分人物性格特征和人物關(guān)系，講述發(fā)生在汴京大學(xué)的喬峰、郭靖、令狐沖們之間的校園故事。《此間的少年》在高校讀者中頗受追捧，連出4版，累計(jì)銷售110萬冊(cè)，且曾制作為同名電影放映。因兩位當(dāng)事人的身份和事件的性質(zhì)，此案被稱為“同人第一案”。案件雖已塵埃落定，但它所折射的“同人文”版權(quán)困境和發(fā)展方向問題并沒有得到解決，而“同人文”問題背后，又是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)規(guī)范化、精品化之路的挑戰(zhàn)與應(yīng)對(duì)。

“同人”一詞，出自《易經(jīng)》，引申為志趣相同或共事者。日本動(dòng)漫文化圈以“同人”指稱喜愛相同作品的人，后來被搬進(jìn)中國當(dāng)代網(wǎng)絡(luò)文學(xué)語境，用于指稱依托一部作品進(jìn)行的二次創(chuàng)作。文學(xué)史上利用熟為人知的經(jīng)典作品及其人物形象進(jìn)行二次創(chuàng)作是常見現(xiàn)象，諸如以《三國志》為藍(lán)本的《三國演義》，建基在元稹《鶯鶯傳》之上的《西廂記》，現(xiàn)代主義代表作《尤利西斯》看點(diǎn)也是它與荷馬史詩《奧德賽》之間的對(duì)應(yīng)關(guān)系。嚴(yán)格地說，“同人”概念不能泛化到所有依托已有作品題材進(jìn)行的二次創(chuàng)作，其真正的規(guī)定性在于大眾流行文化“同人圈”的存在：一大批對(duì)某作品深度喜愛的“粉絲”，長期浸于該作品的氛圍中，在體認(rèn)到自身個(gè)性與原作人物及其風(fēng)格元素高度契合時(shí)，更是形成迷狂效應(yīng)，由此而來的再創(chuàng)作引發(fā)其他同人的同感與鼓勵(lì)，因而獲得其他類型二次創(chuàng)作無法得到的高度正反饋。

同人創(chuàng)作的初衷一般都是出自純粹的喜愛而非營利目的，因此在世界范圍內(nèi)，都將同人作品“部分借用原設(shè)定”定性為合理使用。但是，當(dāng)“同人文”有了較大營利空間，對(duì)版權(quán)意識(shí)較強(qiáng)的原作作者來說就是侵權(quán)。應(yīng)當(dāng)說，金庸訴江南一案判決分寸適宜，既未過分伸張作者權(quán)利，以致限制讀者的再創(chuàng)作，也以競爭的正當(dāng)性為“同人文”商業(yè)化畫出界線，沒有給借雞生蛋的牟利者留下空子。只是隨著“同人文”商業(yè)化越來越多，問題將會(huì)愈加復(fù)雜。

在這個(gè)UGC（用戶生成內(nèi)容）時(shí)代，“用戶”既是受眾也可以是創(chuàng)作者，較有創(chuàng)造力的用戶借用原作品元素進(jìn)行二次創(chuàng)作是自然而然。創(chuàng)作變?nèi)菀琢耍l(fā)布、傳播的物質(zhì)成本可以忽略不計(jì)，與此同時(shí)，市場需求越來越大?！巴宋摹币瘛洞碎g的少年》那樣銷量達(dá)到百萬本以上是很難的。但是，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)商業(yè)化長尾模式里，只要某款“同人”堅(jiān)持付費(fèi)的讀者達(dá)到千人以上，同人作者收入就有保證，“同人文”在產(chǎn)業(yè)化上就具備可行性，作為一種商業(yè)類型就能成立。而事實(shí)上，以中國十幾億的人口基數(shù)，社會(huì)上較為流行的文化產(chǎn)品受眾都是千萬人級(jí)別，愿意為二次創(chuàng)作同人作品付費(fèi)的愛好者大有人在。所以，同人小說越來越有從純粹喜愛的業(yè)余愛好向商業(yè)化轉(zhuǎn)變的趨勢(shì)。起點(diǎn)中文網(wǎng)、晉江文學(xué)城等都開設(shè)有專門的同人類別。起點(diǎn)中文網(wǎng)“衍生同人”標(biāo)簽下有近4萬部作品，其中以《海賊王》《火影忍者》等日本動(dòng)漫主題的“同人文”最受歡迎，《海賊之天賦系統(tǒng)》日均會(huì)員點(diǎn)擊量甚至可達(dá)到十萬次。

在“同人文”商業(yè)價(jià)值還未凸顯時(shí)，各大網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站主要把同人版塊作為培養(yǎng)原創(chuàng)作者的練兵場和儲(chǔ)備庫；當(dāng)同人市場需求已經(jīng)發(fā)展到可觀的地步，新的商業(yè)模式也呼之欲出?！巴宋摹钡陌鏅?quán)困局，一方面需要法律規(guī)范，另一方面要形成版權(quán)方與同人作者之間平衡的合作機(jī)制。這就需要商業(yè)網(wǎng)站在中間發(fā)揮對(duì)接協(xié)調(diào)作用，促成合作多贏，這對(duì)平臺(tái)方的運(yùn)營能力提出了嚴(yán)峻考驗(yàn)。美國亞馬遜網(wǎng)站建立授權(quán)同人創(chuàng)作平臺(tái)，運(yùn)營五年來業(yè)績慘淡，今年5月悄然關(guān)閉，由此可見其難度。開發(fā)出與中國網(wǎng)絡(luò)生態(tài)相適應(yīng)的“同人文”業(yè)態(tài)還需要更多的機(jī)遇與智慧。

商業(yè)利益分配問題之外，“同人文”的突破點(diǎn)更在于如何提高創(chuàng)作旨趣以留下具有長遠(yuǎn)價(jià)值的作品?！巴宋摹鄙L于亞文化小群體，易陷于同好社交，對(duì)作品文學(xué)意義上的自足性重視不夠。目前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中“同人文”佳作并不多見。即便像《悟空傳》《此間的少年》這樣流傳較廣的，也只是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)初創(chuàng)期的作品，跟原作相比顯得非常單薄。其實(shí)，當(dāng)一個(gè)作者能夠自立，基本上就不再希望借助他人作品去二次創(chuàng)作。文學(xué)重在“一空依傍，自鑄偉詞”，如果非要借用前人舊作，也應(yīng)該像黃庭堅(jiān)那樣盡量去“點(diǎn)鐵成金”“奪胎換骨”。古語說“君子和而不同”，“同人文”真正的提升是同中破同。畢竟，文學(xué)就是讓人領(lǐng)略世界的不同和大同。