我于2008年開始走上寫作道路，十年來，一直在努力尋找和調(diào)整自己的寫作方向。

2013年至2016間，我連續(xù)寫了《蠱鎮(zhèn)》、《懸棺》、《儺面》三部小說。三部小說都是以貴州邊地民俗民風(fēng)為題材。這三個(gè)作品對我的寫作意義重大，它們讓我看到了文學(xué)更為豐饒和開闊的那一部分，同時(shí)也讓我找到了漢語敘事的優(yōu)良傳統(tǒng)。我記錄這些消逝和即將消逝的風(fēng)物，不是吟唱挽歌，而是想努力把曾經(jīng)打動(dòng)我們的鄉(xiāng)村詩意記錄下來，讓讀者能看到祖先們在遙遠(yuǎn)的過去曾經(jīng)擁有的偉大的想象力和誠摯的包容心。

我覺得人類是要一程一程地往前趕的。我們在趕路的時(shí)候，會經(jīng)歷很多美好的東西，比如這些傳統(tǒng)藝術(shù)。但是該消失的一定要消失，就像兩河文明，蘇美爾、阿卡德、巴比倫、亞述等文明，一夜之間，說沒就沒了。

再比如京劇?，F(xiàn)在京劇更多的是成為了一個(gè)符號。在很多人眼里，可能有些人在電視上甩兩嗓子，那就是現(xiàn)在存在的京劇。當(dāng)年四大徽班進(jìn)京，京劇從民間藝術(shù)成為了廟堂藝術(shù)。人民性和民間性失去后，它很快就消失了，因?yàn)樗囈陨娴耐寥罌]了。

但是我為什么要寫這些小說呢？我就是這樣想的，咱們在一程一程的往前趕，就像我們開車旅游經(jīng)過一個(gè)地方，那里有非常好的風(fēng)景，但是你不能永遠(yuǎn)停下來看這個(gè)風(fēng)景，你還得往前走，你轉(zhuǎn)個(gè)彎，翻個(gè)山，這個(gè)風(fēng)景就不見了，但是咱們可以記在心里。比如用文字把它記錄下來，然后我們帶著這樣的美好，累了之后，我們坐下來，想一下，原來我們在旅途里經(jīng)歷過這些美好的東西。

2016年我寫了一個(gè)中篇小說叫做《儺面》，主要講述貴州的儺面戲。這部小說光田野調(diào)查就做了六七萬字，比小說字?jǐn)?shù)還多。特別是小說中涉及到的大量儺戲唱詞，都是儺面師唱一句我記一句，很多段落還得重新加工和梳理。不過我喜歡這種有難度的寫作，它能讓我更大限度抵達(dá)真實(shí)，同時(shí)也能讓文本獲得某種飛升的可能。

我寫下諸如《百鳥朝鳳》這類小說，不是吟唱挽歌，我只是記錄，記錄這樣一種詩意。人們說民俗代表一種文化，其實(shí)這種理解我不贊同，我覺得它代表詩意。所以大家不要這么悲觀的認(rèn)為這個(gè)東西消失了會怎么怎樣。其實(shí)是不會怎么樣的，嗩吶沒了，但是嗩吶匠精神層面的東西會附著到其他東西身上。舊的藝術(shù)形式在不斷地淹沒于時(shí)間軸上，但是新的藝術(shù)形式又在不斷地產(chǎn)生。

比如《百鳥朝鳳》里面，嗩吶最終是消失了，但它內(nèi)核的東西仿佛一直都在。我今年年初回到老家，跟一個(gè)老嗩吶匠聊天，他對這門手藝的消失顯得比較無奈，隨后他笑著對我說：嗩吶可以死掉，但曲子是死不掉的。說完隨手摘下一片木葉，送到嘴里，一曲《南山松》，依舊高亢嘹亮。

其實(shí)所有文學(xué)作品所依托的外物只是一個(gè)手段，最終的指向還是人。文學(xué)說白了，就是寫人的困境。在精神上，我覺得誰都可能成為弱勢，這和你的地位、財(cái)富是沒有關(guān)系的，和你是城里人還是鄉(xiāng)下人更沒關(guān)系。我理解所謂的文學(xué)胸懷，就是作家的筆下不該有假想敵，作家應(yīng)該寫出萬物平等，寫出屬于全人類共有的精神苦痛。

作家用筆講述人類在時(shí)代里面的困境。我們每個(gè)人都有困境，作家需要發(fā)現(xiàn)困境講述困境。我有個(gè)小說叫《我們》，里面有個(gè)煤老板，看起來是個(gè)壞人，其實(shí)他也有自己的困境，只是我們不會去關(guān)照一個(gè)有錢人背后在經(jīng)歷著什么，這是慣性思維，作家就該走出這種思維，去探尋大樹后面陽光照不到的地方。我們現(xiàn)在的寫作，對陰暗、丑陋、垮塌的部分特別得心應(yīng)手，唯獨(dú)對美好、善良、悲憫、莊嚴(yán)這些文學(xué)的基本要義喪失了感知和構(gòu)建的能力。你寫一團(tuán)漆黑意義在哪里？如果一團(tuán)漆黑里沒有最后劃亮的那根火柴，如何讓人看到出路。

我們要不斷往前走，人類的腳步停不下來的。停下腳步去盯著那些陳舊的物事，這沒有意義，因?yàn)槲覀兊哪繕?biāo)在前邊。但是在行走的時(shí)候，不要忘掉這些曾經(jīng)帶給我們美好的東西，它能讓我們懷著詩意的美好去繼續(xù)往前趕。

我在寫《儺面》時(shí)，去貴州道真一個(gè)地方采風(fēng)，那里有位儺面師，做了很多精美的儺面，卻要在臨死前，把儺面全部燒掉。我覺得特別可惜，這些東西那么好，在這個(gè)時(shí)代就要消亡了，特別痛心疾首。儺面師卻顯得很坦然，他說："和人一樣，這些東西，該要消失的，一定要消失，作為當(dāng)事人，面對這個(gè)東西消失，我都沒有那么大沖擊，你為什么要痛心疾首呢？"晚飯時(shí)間，他又對我說："消亡不可怕，沒有尊嚴(yán)的消亡才可怕，放下了，才有尊嚴(yán)。"

這事對我沖擊特別大，以前我的寫作，都在寫對抗，城和鄉(xiāng)的對抗，文明和非文明的對抗，寫了很多劍拔弩張的對抗。通過這次采風(fēng)，我特別清晰的認(rèn)識到，文學(xué)最終的指向不是對抗而是和解：人和人的和解，人和自然的和解，人和這個(gè)世界的和解。

在《百鳥朝鳳》中，筆觸都在痛點(diǎn)上，好像苦痛越大，文學(xué)的獲得感就越多；在《蠱鎮(zhèn)》里，現(xiàn)代化成為隱在的批判對象；在《懸棺》頭，百年的堅(jiān)守一夜消逝，仍舊在抒寫滲入到石頭縫里的對抗。不過在《懸棺》這部小說中，我開始發(fā)現(xiàn)，故鄉(xiāng)的前面還有故鄉(xiāng)，人類就是在這樣的破立之中一路走來。

那次采風(fēng)回來，我又花了很長時(shí)間，把《史記》重讀了一遍，我驚訝的發(fā)現(xiàn)，大學(xué)期間讀《史記》，一直以為人類史是一部對抗史，現(xiàn)在我才發(fā)現(xiàn)，它其實(shí)是一部和解史。

感謝生我養(yǎng)我的貴州大地，她的多姿和豐饒一直滋養(yǎng)著我的寫作。

今后，我會繼續(xù)講述貴州故事。作為一名青年作家，講好了貴州故事，就是講好了中國故事。

謝謝大家！