《花籃圖》春花冊李嵩（宋）上海龍美術(shù)館藏

《花籃圖》夏花冊李嵩（宋）故宮博物院藏

《花籃圖》冬花冊李嵩（宋）臺北“故宮博物院”藏

《花籃圖》題材與宋代插花風(fēng)俗

在畫面中以花卉置放在花器中為主要題材的中國畫，從宋代開始陸陸續(xù)續(xù)出現(xiàn)。宋人喜好描繪花卉概離不開從唐朝時(shí)開始而延續(xù)下來的賞花習(xí)俗，白居易有一詩《買花》 ，“共道牡丹時(shí)，相隨買花去。貴賤無常價(jià)，酬直看花數(shù)。灼灼百朵紅，戔戔五束素。 ”由白居易詩句可見，唐人愛花并已經(jīng)有花市，且買花已經(jīng)成為很普遍的現(xiàn)象。

到了宋代，賞花的習(xí)俗越加普及，且程度更深。汪圣鐸在《宋代種花、賞花、簪花與鮮花生意》一文中提到，北宋都城汴京有四大皇家園苑，每年春暖花開的時(shí)節(jié)，皇帝都要同大臣們一起賞花游樂，京城城內(nèi)城外的人都有賞花的習(xí)俗。文中還提及宋人不僅愛賞花，簪花也尤為流行，不但婦女戴花，男人也戴花，遇到重大集會時(shí)，皇帝大臣們都愛戴花。也許正是在這樣的社會環(huán)境影響下，促成了宋代《花籃圖》的產(chǎn)生，李嵩《花籃圖》也是在同樣的背景下創(chuàng)作的。

賞花、買花、戴花都少不了插花這門技藝。黃永川《中國插花研究史》提到，在宋代宮廷插花分為日常欣賞與節(jié)慶插花，宮廷插花富麗堂皇，比如宋徽宗《文會圖》 ，在圖中的宴桌上每一個(gè)菜肴之間夾著一件插花作品，擺放整齊有序，花的大小根據(jù)桌子的大小而精心設(shè)計(jì)，花插于短瓶后置于瓷質(zhì)花囊之中，尤為慎重。宋代趙伯駒《漢宮圖》所描繪的場景，讓我們看到宮廷的節(jié)日插花，宮內(nèi)排列著大大小小整齊的花瓶，造型各異的花瓶中插著各種各樣的花卉，美輪美奐。同時(shí)說明，宋代插花并非僅限于歲朝時(shí)節(jié)，逢節(jié)日都會有樣式不一的花卉插作。

在《中國插花研究史》一書中，作者特別提及李嵩本《花籃圖》是院體盤花，與西洋插花相比最大的區(qū)別在于宋代插花的布置呈不等邊三角形狀，花枝每作曲折逶迤狀，具有十足的韻律感。在李嵩本《花籃圖》中枝條與花之間求其勻停與氣脈疏通，或疏或密，花枝穿插錯(cuò)落參差，花葉艷麗，花朵舒立，不予軋擠，花材、花枝、花盤（籃）儼然形成一個(gè)整體，因此是典型的宋代隆盛院體花之特色。

李嵩《花籃圖》中的花器與花材

從現(xiàn)存的三張李嵩本《花籃圖》畫面看，主題一致：花器與花材。宋代宮廷插花的花器品種很多， 《花籃圖》花器屬于盤類，具體材質(zhì)筆者推測可能為竹。一是根據(jù)花籃的編織的圖案來看，竹片的韌性、可塑性與厚度方可制作出如此花籃；二是宋人對竹子的喜愛也能反映在很多宮廷畫作中，如吳炳《竹蟲圖》 ，且南宋都城在杭州，杭州竹林茂密，竹子也成為生活生產(chǎn)的必需品；三是花籃除了編織紋樣以外，還有一些色彩的描繪，深淺不一，有不同顏色與不同花紋的描繪，竹子的本色較淺，方便于上色。宋人的盤花分兩種類型，大者如花鑒、花缸、花盤、花檻，小者如銅瓶、瓷瓶，在大型容器內(nèi)安置盛開的鮮花，適用于廳堂或庭院。而且竹編花籃不利于在室外風(fēng)吹日曬，因此圖中的花籃為宮廷內(nèi)安置于廳堂供欣賞的盤花的可能性更大。

《花籃圖》描繪的分別是三個(gè)季節(jié)的花卉，畫面形式基本一致，且都描繪了五種花卉，宋代院體花是十分嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?，插花的種數(shù)和數(shù)量上一致。從《花籃圖》春花冊的花材看，花籃中插有連翹、林檎、白碧桃、黃刺玫、垂絲海棠。這五種植物在杭州的三、四月綻放，是典型的春季江南植物。

宋人對垂絲海棠非常了解，有多首以它為主題的詩歌傳世。其名載于《全芳備祖》 ，“唯紫綿色者謂之海棠，余乃棠梨花耳，江浙間有一種柔枝長蒂，顏色淺紅，垂英向下，謂之垂絲海棠，與此不同類，蓋強(qiáng)名耳” 。春畫冊中，垂絲海棠主要集中在花籃左側(cè)，分布在前中后，綻放的海棠、半開的海棠以及花苞夾著葉子，錯(cuò)落有致。

連翹位于畫面中花籃的左半邊，其枝條近四菱形，開展而下垂，花一般單生或數(shù)朵腋生，花梗極短，花萼四裂，葉子呈長橢圓形，先端尖銳，基部為楔。根據(jù)連翹的生長形態(tài)，它屬于畫面中枝干最長的花。

白碧桃，花大，重瓣，枝條綠色，花萼為石綠色，花筒為圓錐形。 《花籃圖》春花冊中的白碧桃的面積相對較大，包括兩朵綻放花朵與兩朵花苞，一朵綻放的白碧桃位于花籃花葉后面，畫家通過巧妙的前后遮擋關(guān)系以及葉子翻轉(zhuǎn)關(guān)系，體現(xiàn)出《花籃圖》的空間感，花瓣姿態(tài)的生動(dòng)。

在白碧桃的上面插有重瓣黃刺玫，盛開、半開、花苞形態(tài)都有，其葉子比較有特點(diǎn)，奇數(shù)瓣、在一個(gè)枝條上呈左右對稱排開，與其他花的葉子相比，是畫面五種葉子里的最小者。不僅描繪了正面葉子，還描繪了只露出背面的葉子，豐富了造型，也在設(shè)色上與其他花卉的背面葉子以及花萼的石綠色有了很好的呼應(yīng)。

位于花籃的右下方為林檎花，據(jù)《花卉鑒賞辭典》 ，林檎花在花蕾時(shí)紅色，開放后褪而帶有紅暈，果梗中長等，葉為卵形或橢圓形。從畫面中可以看到，圖中林檎花的特點(diǎn)與書中描繪一一對應(yīng)。

夏花冊的花籃中插有復(fù)瓣梔子、萱花、夜合花、單瓣蜀葵、石榴花。此冊《花籃圖》中，梔子與夜合花用于聞香，石榴花、萱花、蜀葵則用于賞色。復(fù)瓣梔子，其花期正是暑夏，梔子早在《藝文類聚》和《史記》中就有記載，如“漢有梔茜圖” ，“千畝梔茜其人與千戶侯等” 。夏花冊中，綻放的梔子花潔白的花瓣造型生動(dòng)，另外兩朵分別是半合狀與花苞，在技法上，除了雙勾設(shè)色以外，花心周圍的小花瓣略有黃色且勾有白色花絲，可見宋人的寫生仔細(xì)入微。

關(guān)于夜合花，筆者發(fā)現(xiàn)，故宮博物院官方網(wǎng)站和《宋畫匯珍》一書均介紹此花為廣玉蘭。而筆者認(rèn)為，此花是否為廣玉蘭有待后人繼續(xù)考究，通過《中國植物志》中對廣玉蘭的描述，“葉厚革質(zhì)，橢圓形，長圓狀橢圓形或倒卵狀橢圓形，先端鈍或短鈍尖，基部楔形?；ò咨?，有芳香，直徑15 - 20厘米，厚肉質(zhì)，倒卵形……” ，這段描述中花葉的形狀以及花的大小都與夏花冊中的花有所出入，因此其為廣玉蘭的可能性較小。筆者認(rèn)為， 《花籃圖》夏花冊中花籃提手兩邊的花為夜合花更為貼切，據(jù)《中國植物志》中對夜合花的介紹，其葉橢圓形，狹橢圓形或倒卵狀橢圓形，先端長漸尖，基部楔形，花圓球形，直徑3 - 4厘米，倒卵形，腹面凹，外面的三片帶綠色……由此可見，畫面中的花更加接近于夜合花，且宋人小品中也有對夜合花的描繪，其形態(tài)特征一致。但畫面中的三朵花瓣呈現(xiàn)淡青色，與夜合花的特征有所不同，因此不能確定是夜合花。在作品中夜合花的花朵與竹籃把手有了相互遮擋關(guān)系，同時(shí)描繪了三種開放狀態(tài)，綻放、半開與花苞。

一朵單瓣蜀葵位于畫面中花籃的中間位置，綻放的淺粉色花瓣呈碗狀，另外兩朵蜀葵，一朵未開，一朵露出花瓣背面與石綠花萼。作者將花瓣的正面與背面花絲區(qū)別用白色與胭脂，其精巧的設(shè)計(jì)不僅寫實(shí)還用線條表達(dá)出碗狀形態(tài)，更加豐富了畫面層次。

石榴花是夏花冊中顏色最為濃郁的花卉，也是夏花冊中單個(gè)面積最小的，但畫家對其花瓣的觀察與寫實(shí)表達(dá)毫不含糊，復(fù)勾的花絲更顯逼真。

《花籃圖》冬花冊的花籃中插有水仙、瑞香花、綠萼梅、單瓣茶花、臘梅。水仙，白色花瓣六瓣，淺黃色杯型花冠，長扁形的葉子。綠萼梅，潔白的花瓣，姿態(tài)朝向不一，石綠色的花萼。水仙與綠萼梅位于花籃左下方，布局緊促，將白色的小花積少成多，視覺沖擊力更強(qiáng)。

單瓣茶花，五瓣濃郁的朱砂色花瓣嬌艷無比，花蕊甚多。綻放的茶花位于花籃正中間的位置，在綻放的茶花周圍插有大小不一的花苞三個(gè)。在畫面左邊茶花葉子后面還藏有一朵半開的茶花。

瑞香花，花小成簇，胭脂色花瓣組合形似丁香，在文震亨的《長物志》中記載，花香襲人。畫面中，瑞香花分布花籃左右，多數(shù)在花籃右下方，零星花苞穿插于綠萼梅之間。

蠟梅，宋人范成大所著《梅譜》有記載：“蠟梅，本非梅類，以其與梅同時(shí)，香又相近，色酷似蜜脾，故名蠟梅。 ”《中國植物志》記載，其花期在11月至翌年3月。在畫面花籃的中間偏右位置插有數(shù)朵蠟梅，蠟梅的枝干在畫面中相對最長，同樣有全開、半開和花苞組合。

宋代寧宗與理宗交替時(shí)期，宋人對賞花、簪花的喜愛，為《花籃圖》題材的誕生提供了社會背景，其花器與插花形式是宋代典型的院體花、隆盛籃?；ú牡倪x擇除了是時(shí)令花材以外，根據(jù)花的大小、或賞識或聞香、花朵的開放程度等，作者在作畫時(shí)都有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)牟季?。畫法上以雙勾填彩為主，在個(gè)別花萼、花梗和花心上運(yùn)用沒骨和點(diǎn)厾的方法。值得一提的是，清代吳其貞在《書畫記》中寫道，李嵩《花籃圖》四張，皆識“李嵩”二字，因此我們有理由認(rèn)為，另有“秋花冊”存世，只是流散何處尚未可知。