明刊戲曲書(shū)影

《會(huì)見(jiàn)》 ［美］愛(ài)特華·華惠克

《舞》 ［法］加萊利

《一個(gè)人的受難》 ［比利時(shí)］麥綏萊勒

《大雪》 ［英］格斯金

《犧牲》 ［德］珂勒惠支

《碼頭工人》 江豐

《南京路上》 野夫

《到前線去》 胡一川

《三個(gè)受難青年》 力群

《韓江舟子》 羅清楨

木刻是民國(guó)期刊插圖的一種重要的藝術(shù)形式。

從現(xiàn)存資料來(lái)看，中國(guó)的木刻從唐代咸通九年（868年）《金剛經(jīng)》的卷首圖到明代，發(fā)榮滋長(zhǎng)。魯迅說(shuō)：“世界上版畫(huà)出現(xiàn)得最早的是中國(guó)，或者刻在石頭上，給人模拓，或者刻在木版上，分布人間。后來(lái)就推廣而為書(shū)籍的繡像，單張的花紙，給愛(ài)好圖畫(huà)的人更容易看見(jiàn)，一直到新的印刷術(shù)傳進(jìn)了中國(guó)，這才漸漸地歸于滅亡?！保ā督榻B德國(guó)作家版畫(huà)展》）中國(guó)固有的木刻衰落了，而輸入域外的木刻藝術(shù)至歐洲文藝復(fù)興時(shí)期，卻發(fā)展成為一種獨(dú)立的藝術(shù)門(mén)類(lèi)。

20世紀(jì)20年代末，中國(guó)新木刻運(yùn)動(dòng)異軍突起。這是木刻的復(fù)興，“充滿著新的生命。新的木刻是剛健分明，是新的青年的藝術(shù)，是好的大眾的藝術(shù)。”（魯迅《〈無(wú)名木刻集〉序》）木刻的工具和材料都簡(jiǎn)單廉價(jià)，印刷成本較低，而普及宣傳作用巨大。新木刻一開(kāi)始就與左翼文化運(yùn)動(dòng)相呼應(yīng)。魯迅倡導(dǎo)和推動(dòng)了這一運(yùn)動(dòng)，組織木刻團(tuán)體、培訓(xùn)木刻隊(duì)伍、舉辦木刻展覽。新木刻發(fā)端于上海、杭州，影響迅速擴(kuò)大。

這時(shí)的文學(xué)期刊《小說(shuō)月報(bào)》《作家》《散文》等引進(jìn)了歐美、蘇聯(lián)、日本不同流派的名作，借外域之光，啟本土之蒙。魯迅在兩冊(cè)《近代木刻選集》的《附記》中曾有過(guò)精要的點(diǎn)評(píng)：美國(guó)愛(ài)特華·華惠克的《會(huì)見(jiàn)》（又題《遇》），“是裝飾與想象的版畫(huà)，含有強(qiáng)烈的中古風(fēng)味的”。英國(guó)A.J.格斯金的《大雪》，“凄涼和小屋底景致是很動(dòng)人的。雪景可以這樣比其他種種方法更有力地表現(xiàn)”。加萊利 (一譯凱亥勒)原籍瑞士，后入法國(guó)籍，《舞》是他為法國(guó)名著《黛絲》做的插圖，“他的作品顫動(dòng)著生命”。魯迅推崇德國(guó)女畫(huà)家珂勒惠支，“左聯(lián)”五烈士犧牲之后，《北斗》雜志刊出了她的《犧牲》。這是木刻《戰(zhàn)爭(zhēng)》七幅之一，一位母親含悲獻(xiàn)出她的兒子，無(wú)聲的描線，沁人心髓。畫(huà)面的苦難感與憤怒感引起魯迅的共鳴。麥綏萊勒的版畫(huà)《一個(gè)人的受難》，描繪小人物掙扎于城市底層的悲苦命運(yùn)，魯迅很欣賞這位為無(wú)助的蕓蕓眾生發(fā)聲的比利時(shí)畫(huà)家。

這一時(shí)期，文學(xué)期刊也刊出了如明代戲曲等中國(guó)古籍的書(shū)影。1934年，魯迅與鄭振鐸合作，以“版畫(huà)叢刊會(huì)”的名義翻刻了《十竹齋箋譜》。這部明末印行的古代詩(shī)箋圖譜，鄭振鐸稱之為“明末版畫(huà)里最高的收獲”。魯迅說(shuō)：“這部東西神致很纖巧，雖稍小，總是明代的東西，不過(guò)使他復(fù)活而已?！保ā吨略鎏锷妗罚┑莱隽朔〉木売?。

魯迅指出，以上兩個(gè)方面“都是中國(guó)新木刻的羽翼。采用外國(guó)的良規(guī)，加以發(fā)揮，使我們的作品更加豐滿，是一條路；擇取中國(guó)的遺產(chǎn)融合新機(jī)，使將來(lái)的作品別開(kāi)生面也是一條路。”（《〈木刻紀(jì)程〉小引》）

新木刻誕生前后，正值日本帝國(guó)主義入侵我國(guó)東北領(lǐng)土，九一八事變發(fā)生的歷史節(jié)點(diǎn)。藝術(shù)家用木刻這一載體喚醒民眾，為救亡圖存高聲吶喊，深刻揭露了侵略者的瘋狂野心，生動(dòng)表現(xiàn)了抗日軍民的浴血奮戰(zhàn)。他們直面社會(huì)和人生，以利刃勁筆描繪勞動(dòng)群眾的悲苦和他們的抗?fàn)?。新木刻運(yùn)動(dòng)造就了胡一川、江豐、李樺、黃新波（一工）、鄭野夫、陳煙橋（李霧城）、羅清楨、劉峴等一批優(yōu)秀的木刻家。他們的作品造型厚重，刀法粗獷，黑白關(guān)系簡(jiǎn)約概括，畫(huà)面充滿整體的力度感。新木刻家的大量作品，發(fā)表在《文藝新聞》《文學(xué)叢報(bào)》《太白》等左翼期刊上。論者統(tǒng)計(jì)，單是《文學(xué)》雜志1934年8月至1937年8月，就刊登了六七十幅（喬麗華《“美聯(lián)”與左翼美術(shù)運(yùn)動(dòng)》）。

新木刻，成木成林。