極致的愛猶如對(duì)鏡自照?？蔀榱瞬槐贿@樣的愛燃盡，我們樂于只在文藝作品里遠(yuǎn)觀。于是，一代代人被《呼嘯山莊》吸引，又一次次在銀幕上講述另一個(gè)故事。

電影《呼嘯山莊》2009年版海報(bào)

我抑制年輕的靈魂再渴望你，

忍住無用激情迸發(fā)的淚，

嚴(yán)拒我對(duì)你墳?zāi)谷紵南蛲?/p>

那墓啊，比我自己的更屬于自己。

——艾米莉·勃朗特《憶》

“她從惡的深淵里吸取了切實(shí)的教訓(xùn)。很少人比她更嚴(yán)謹(jǐn)、更勇敢、更正直”?！叭绻查_不道德行為的施虐形式不談，艾米莉·勃朗特書中的惡，也許表達(dá)得最為全面”。法國后結(jié)構(gòu)主義哲學(xué)家喬治·巴耶塔在《文學(xué)與惡》一書中曾這樣評(píng)論《呼嘯山莊》。

《呼嘯山莊》不像《簡(jiǎn)·愛》剛問世便獲得認(rèn)可，甚至被時(shí)人認(rèn)為是“道德敗壞”而遭受冷遇。然而，在艾米莉過世100多年，《呼嘯山莊》早就成為英國小說的殿堂級(jí)名作后，從歷次影視改編版本來看，世人似乎仍不能完全直面這本小說所寫的惡。

筆者見過的所有電影改編版本，對(duì)希克厲（本文人物姓名譯法均取上海譯文出版社出版、方平譯《呼嘯山莊》）的惡行或多或少都有所弱化。

年代最早的1920年默片版本，拷貝早就沒有了——鑒于英國當(dāng)年遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于歐洲大陸和美國的電影攝制水準(zhǔn)，影片本身應(yīng)該也沒有太大價(jià)值。在廣為人知的1939年版中，?？藚栍摄y幕形象堪為英倫男性典范的勞倫斯·奧利弗飾演，高大帥氣、儀表堂堂，別說作惡了，簡(jiǎn)直是個(gè)受了欺辱還堂堂正正教大家做人的平民英雄。這一版本基本上只演到女主角卡瑟琳之死，少了涉及下一代的部分，?？藚柪@不開的惡行主要是針對(duì)卡瑟琳哥哥亨德萊的。為了給?？藚柕膱?bào)復(fù)找正當(dāng)理由，影片抹黑洗白兩手抓，比如將原著中?？藚枏暮嗟氯R手中搶馬，改成正好相反的情節(jié)。

到了1992年版，日后在哈利·波特系列中出演伏地魔的拉爾夫·費(fèi)因斯，上妝后很有些原著中?？藚栆伤萍召惾说漠愑蚋泻蛡€(gè)性劍走偏鋒的邪性氣質(zhì)，但他從呼嘯山莊出走前的人物塑造，和50年前的奧利弗沒有本質(zhì)上的區(qū)別，除了脾氣稍微暴了點(diǎn)，依然是一個(gè)看上去人不錯(cuò)但是一直受富人孩子亨德萊欺負(fù)的窮小孩。將近20年過去，2009年版中的湯姆·哈迪能看出來演技在線，但在片中的定位更像是個(gè)為愛癡狂的普通人，離?？藚柦鯓O致的惡更遠(yuǎn)了。

這些?？藚柛饔星铮麄兌己茈y說是艾米莉筆下的那一位。

與惡相比，死亡似乎容易理解多了。?？藚柵c卡瑟琳死生糾纏的愛，尤其是卡瑟琳病逝前兩人最后相見的一場(chǎng)戲，是《呼嘯山莊》所有影像化版本中無可置疑的高光部分。很多讀者、觀眾會(huì)認(rèn)為，女主角死后，希克厲沒完沒了且沒有下限的復(fù)仇是難以忍受的，故事的后半程魅力大減。E.M.福斯特直言，《呼嘯山莊》雖說是一部偉大的小說，“可是你讀了之后卻什么都想不起來，只記得?？藚柡偷谝淮ㄉ铡?。

可是，回到小說中細(xì)看這個(gè)段落，希克厲和卡瑟琳之間的愛同樣摻著濃烈的恨，甚至自私的、回避不了的惡。

“將來我埋在泥土里之后，你還會(huì)快樂嗎？”卡瑟琳說，她模擬?？藚柕恼Z氣說道，“那就是卡瑟琳·歐肖的墳?zāi)拱?。從前我愛過她，我失去了她心都碎了。但這都是過去的事啦。這以后我又愛過不少人?！边@時(shí)已經(jīng)奄奄一息的她正扯著?？藚柕念^發(fā)，不讓他站起來。她說但愿能一直揪住他，直到兩人都死了為止，“我才不管你受的罪呢。為什么你就不該受罪呢？我是在受罪呀！”

無論在東方還是西方，“人之將死，其言也善”都是人之常情。而卡瑟琳明明了解希克厲對(duì)自己的愛，卻任由臨別的話像刀子一樣一句句砍過去，帶著一股自私的狠勁兒，偏偏不讓他好過。在旁觀的敘述者女管家納莉眼中，這景象不僅奇怪而且可怕?？ㄉ彰嫒輵K白，嘴唇?jīng)]有一絲血色，兩眼卻閃閃發(fā)光，“露出一副狂野的、要報(bào)仇雪恨的神色”。

這里不禁讓人想起艾米莉的一首詩《憶》（Remembrance），詩中她仿佛化身?？藚枺貞?yīng)長眠地下的卡瑟琳多年前的質(zhì)問，說自己從來就沒有忘記她，對(duì)她的思念長久“徘徊在北方的海岸和山崗，歇息在遍地蕨葉和叢叢石楠”。

此處的情境恍惚間與《呼嘯山莊》交疊了。石楠叢生的山崗，不正是?？藚柡涂ㄉ丈昂退篮蟮慕Y(jié)伴徘徊之地嗎。年少時(shí)，在卡瑟琳與?？藚柈a(chǎn)生嫌隙前，他倆仿佛兩個(gè)野孩子一樣終日游蕩在荒原上，故事的結(jié)局是?？藚査劳觯傆行┼l(xiāng)鄰，尤其是老人和孩子說好像看到他和一個(gè)女人的身影出現(xiàn)在荒野里。

荒原，是現(xiàn)實(shí)世界里承載兩人感情的場(chǎng)域或者說容器。根據(jù)《呼嘯山莊》改編的電影幾乎都將高光打在卡瑟琳這一代的愛情上，男女主角年少時(shí)在荒原上的相處，當(dāng)然是重之又重的段落——對(duì)下一代凱茜、哈里頓和小林頓的愛情糾葛著墨多了（比如1992年版），往往會(huì)引來大量“無聊”“跑偏”的評(píng)論。

有趣的是，因?yàn)樾≌f始終采用第三人稱旁觀視角，敘事人納莉告訴小說中的“我”——租住在畫眉山莊的洛克烏先生，兩個(gè)孩子“最大的樂趣就是兩人一塊兒一清早就奔到荒原上去玩一整天”，納莉沒有和他倆一起在荒原上同游，理論上讀者從來沒有真的“見過”這兩位是如何整天在荒原上消磨的?？赡堋逗魢[山莊》所有的影像化版本都去填補(bǔ)這處留白了。

電影展現(xiàn)的荒原之愛與小說的不同，恰好透露出盡管到了現(xiàn)代社會(huì)，后人不僅依然無法完全直面《呼嘯山莊》所寫的惡，而且對(duì)艾米莉筆下愛的，理解也是有一定偏差的。這兩重偏差實(shí)質(zhì)上是一體兩面的：不能理解她寫的愛，所以更無法理解她寫的惡。

這種認(rèn)知上的偏差，在于?？藚柡涂ㄉ罩g的愛雖然發(fā)生在男女之間，最終也發(fā)展成了愛情，但本質(zhì)上不是世俗意義上的男歡女愛。他倆彼此吸引的基礎(chǔ)是有相同的靈魂，看對(duì)方就像照鏡子一樣。在書中，卡瑟琳對(duì)納莉傾吐心聲，第一次坦言她對(duì)希克厲的愛：“我愛他可不是因?yàn)樗L得俊俏，納莉，而是因?yàn)樗任腋俏易詡€(gè)兒。不管咱們的靈魂是用什么料子做成的，他和我是同一個(gè)料子。”

卡瑟琳和丈夫林頓之間才是一般小說里的俗世之愛，林頓“就像月光和閃電光、冰霜和火焰那樣和我們截然不同”。這份愛同樣是真實(shí)存在的，不過和前者不在一個(gè)層面上。170多年前寫成的《呼嘯山莊》，持續(xù)閃耀的現(xiàn)代性之光正在此處：華服與美酒、階級(jí)與財(cái)富都是偽飾，可以像衣服一樣脫掉，作為一個(gè)現(xiàn)代人，我們可以而且應(yīng)該去追求最本真的自我。《呼嘯山莊》所描繪的愛吸引人的機(jī)關(guān)正在這里。而后人津津樂道、迷戀不已的狂熱激情是果不是因，是“追求本真自我”這個(gè)愛的出發(fā)點(diǎn)太過純粹，與將人裝進(jìn)條條框框里的世俗對(duì)撞太過強(qiáng)烈所導(dǎo)向的必然結(jié)果。

與之形成對(duì)照的是，改編電影卻只習(xí)慣了用世俗之愛的窠臼去套，以兩個(gè)少年在荒原上的恣意游蕩為例，對(duì)于這處留白，大部分片子都處理成了你儂我儂、肢體語言相當(dāng)成人化的言情橋段，最老派的1939年版居然玩起了王子扮演游戲。卡瑟琳可不是什么等待拯救的公主，她愛，她死，她的每一步都是自己選擇的。

他倆在終日游蕩中，有一天偶然闖入林頓家的舞會(huì)，卡瑟琳由此被世俗社會(huì)的華麗袍子吸引，融入世俗和保持本真兩種無法相容的需求，開始對(duì)她這同一副軀殼展開激烈爭(zhēng)奪，她最終的死亡只是放棄這副軀殼的一個(gè)結(jié)果。

闖入舞會(huì)這個(gè)轉(zhuǎn)折性的關(guān)鍵情節(jié)發(fā)生在卡瑟琳12歲、?？藚?3歲時(shí)，可是很少有電影版本（2011年版是個(gè)例外）用這個(gè)年齡的小演員，原因在于在這個(gè)情節(jié)前面，這兩個(gè)角色先要在荒原上展開成人化的言情戲，本質(zhì)上是電影改編對(duì)兩人的愛情在認(rèn)知上存在如上所述的偏差。

大約生活在100年后的弗吉尼亞·伍爾夫，應(yīng)是讀懂了《呼嘯山莊》與俗世格格不入的靈魂之愛，一語道破這本書寫的不是男女之愛。她說：在《呼嘯山莊》中沒有“我”，沒有家庭女教師，沒有東家。有愛，卻不是男女之愛。艾米莉被某些比較普遍的觀念所激勵(lì)，促使她創(chuàng)作的沖動(dòng)并不是她自己的受苦或她自身受損害。她朝著一個(gè)四分五裂的世界望去，而感到她本身有力量在一本書中把它拼湊起來……通過她的人物口中說出的不僅僅是“我愛”或“我恨”，卻是“我們，全人類”和“你們，永存的勢(shì)力”。

基于這一點(diǎn)，大致可理解為什么?？藚枤埧釄?bào)復(fù)的對(duì)象會(huì)包含卡瑟琳惟一的女兒凱茜、她的侄子小哈里頓，他自己惟一的孩子小林頓也不能幸免。他對(duì)下一代這些孩子的惡行，是讓讀者最難接受的部分。從?？藚柕慕嵌瓤矗话闳艘杂H緣為紐帶確立的情感聯(lián)系，對(duì)他全無意義。讓他放下惡念，對(duì)凱茜和哈里頓在他眼皮子底下相愛“連抬起手都覺得麻煩”，是因?yàn)楸粍P茜從蒙昧中拉出來、積極向上的哈里頓，就像是一個(gè)平行空間里重獲新生的他自己——“哈里頓似乎不是一個(gè)小伙子，而是我的青春的化身”，他的模樣“是我那不朽的愛情的一個(gè)幻影”。?？藚栐谶@樣一個(gè)化身與幻影面前，沒有了力量。

極致的愛猶如對(duì)鏡自照?？蔀榱瞬槐贿@樣的愛燃盡，我們樂于只在文藝作品里遠(yuǎn)觀。于是，一代代人被《呼嘯山莊》吸引，又一次次在銀幕上講述另一個(gè)故事。