近年來，青年作家備受關(guān)注，“70后”、“80后”作家正在承擔(dān)起越來越重要的文學(xué)重任。特別是2017年各類書榜中，多位青年作家上榜，受到讀者的追捧，引起閱讀討論。那么青年作家在當(dāng)下文學(xué)閱讀中到底影響多大？青年作家隊(duì)伍情況如何？我們可以借用統(tǒng)計(jì)分析的方法，曲徑通幽，考察青年作家的生態(tài)狀況。

青年作家生態(tài)分布情況

考察青年作家生態(tài)主要有兩個(gè)指標(biāo)，一是青年作家作品發(fā)表和受關(guān)注情況，可以反映出大環(huán)境是否有利于青年作家的涌現(xiàn)和發(fā)展；二是青年作家的分布狀況，即生存狀態(tài)，可以反映出什么人在寫作，從而分析青年作家寫作需要的土壤和面臨的難題。本文從2017年文學(xué)發(fā)表、閱讀等數(shù)據(jù)中抽取一些樣本，分析這些樣本，希望能夠以量化的方式對上述兩個(gè)指標(biāo)的情況進(jìn)行大致的描述。

（一）取樣方式說明

抽取的樣本分為兩大類，文學(xué)期刊發(fā)表數(shù)據(jù)和2017年書榜數(shù)據(jù)。當(dāng)前文學(xué)期刊仍為文學(xué)作品發(fā)表的主要渠道，尤其是中短篇作品。要考察青年作家的作品發(fā)表情況，可以以文學(xué)期刊的發(fā)表數(shù)量比例作參考。綜合考量影響力和發(fā)行量后，選取《人民文學(xué)》和《收獲》兩個(gè)重要文學(xué)期刊為樣本。

書榜是青年作者和作品獲得文學(xué)評論界以及社會和讀者認(rèn)可度的一個(gè)重要參考。綜合考量各書榜的讀者面、影響力、文學(xué)性等因素后，選取《收獲》文學(xué)排行榜專家榜、讀者人氣榜、中國小說學(xué)會年度中國小說排行榜、中國散文學(xué)會年度中國散文排行榜等4個(gè)傳統(tǒng)文學(xué)榜單，以及新浪好書榜、豆瓣評分榜、“大眾喜愛的50種圖書”文學(xué)類、《北京青年報(bào)》青年閱讀年度好書、《南方都市報(bào)》年度好書、第三屆單向街書店文學(xué)獎(jiǎng)年度好書、開卷年度最暢銷圖書等7種媒體書榜為樣本，可以多角度考察不同讀者群體對青年作家作品的選擇。

媒體書榜中，新浪好書榜是在大眾閱讀中影響比較大的人文作品榜單，豆瓣閱讀則是青年作者和讀者較活躍的一個(gè)網(wǎng)絡(luò)陣地。這兩個(gè)榜單的閱讀面都比較大，榜單內(nèi)容不僅限于文學(xué)，還可選取其中與文學(xué)有關(guān)的部分。從評選方式來看，都注重專業(yè)性和閱讀量，新浪書榜更偏重專家意見，豆瓣書榜則主要看評分，而打分的人有專業(yè)讀者也有普通讀者。

近年來報(bào)刊紛紛開始發(fā)布年度排行榜，《南方都市報(bào)》和《北京青年報(bào)》作為一南一北兩個(gè)在青年讀者中比較受歡迎的報(bào)紙，他們的榜單可以代表傳統(tǒng)媒體的聲音，作為前面4個(gè)傳統(tǒng)書榜的補(bǔ)充。

單向街書店榜單是民營書店榜單的代表，在讀者圈里有一定影響。

“大眾喜愛的50種圖書”是由新聞出版廣電總局主辦的面向大眾閱讀的引導(dǎo)性榜單，經(jīng)專家評選和讀者投票兩個(gè)環(huán)節(jié)產(chǎn)生，導(dǎo)向性和大眾性是其最主要特點(diǎn)。

開卷書榜是完全由銷售數(shù)據(jù)得出的榜單，開卷數(shù)據(jù)已成為出版業(yè)界衡量圖書零售業(yè)績的第三方權(quán)威數(shù)據(jù)。圖書的零售量一定程度上也是讀者接受度的一個(gè)衡量指標(biāo)。

具體方法是，收集上述樣本2017年的數(shù)據(jù)，統(tǒng)計(jì)其中45歲以下作者，即1973年以后出生的作者的作品數(shù)量以及這些作者的基本情況。這些青年作者都是經(jīng)過大量篩選，已經(jīng)取得一定成績的作家，分析他們的生態(tài)分布，可以在一定程度上反映出當(dāng)前青年寫作者中比較突出的那部分作家的狀態(tài)。

（二）數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)及簡單介紹

1、文學(xué)期刊數(shù)據(jù)

據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，《人民文學(xué)》全年刊發(fā)長篇小說3部，其中青年作家作品0部；中篇小說31篇，青年作家作品12篇，占38.71%，短篇小說44篇，青年作家作品23篇，占52.27%；詩歌85篇，青年作家作品16篇，占18.82%（此數(shù)據(jù)為估算，可能有遺漏）；散文95篇，青年作家作品43篇，占45.26%；報(bào)告文學(xué)10篇，青年作家作品0篇；童話4篇，青年作家作品2篇，占50%；其他門類3篇，青年作家作品0篇。合計(jì)全年共發(fā)表作品275篇（部），青年作家作品為96篇（部），占34.91%。

《收獲》全年刊發(fā)長篇小說15部，其中青年作家作品2部，占13.33%；中篇小說14篇，青年作家作品2篇，占14.29%，短篇小說15篇，青年作家作品7篇，占46.67%；散文20篇，青年作家作品0篇；評論2篇，青年作家作品1篇，占50%。合計(jì)全年共發(fā)表作品66篇（部），青年作家作品為12篇（部），占18.18%。

總體上，《人民文學(xué)》雜志發(fā)表的青年作者的作品比重為三分之一強(qiáng)，《收獲》雜志的僅為五分之一不到。體裁上《人民文學(xué)》主要為中短篇小說和散文，報(bào)告文學(xué)和長篇小說則沒有青年作者的作品?！妒斋@》長篇小說、中篇小說較少，散文作品沒有，短篇小說和評論作品較多。

2、書榜數(shù)據(jù)

（1）傳統(tǒng)書榜

2017年《收獲》排行榜專家榜長篇小說上榜10部，其中青年作家作品4部，占40%；長篇非虛構(gòu)上榜10部，青年作家作品3部，占30%；中篇小說10篇，青年作家作品5篇，占50%；短篇小說10篇，青年作家作品3篇，占30%。合計(jì)上榜40篇（部），青年作家作品為15篇（部），占37.5%。

2017年《收獲》排行榜讀者人氣榜長篇小說上榜6部，其中青年作家作品3部，占50%；中篇小說6篇，青年作家作品1篇，占16.67%；短篇小說6篇，青年作家作品1篇，占16.67%，非虛構(gòu)6篇，上榜2篇，占33.33%。合計(jì)上榜24篇（部），青年作家作品為7篇（部），占29.17%。

中國小說學(xué)會2017年度中國小說排行榜，長篇小說上榜5部，其中青年作家作品2部，占40%；中篇小說10篇，青年作家作品3篇，占30%；短篇小說10篇，青年作家作品0篇。總計(jì)上榜25篇（部），青年作家作品為5篇（部），占20%。

2017年中國散文排行榜上榜作品43篇，其中青年作家作品5篇，占11.63%。

總體上，《收獲》專家榜和讀者榜中，青年作者的作品數(shù)量都占30%左右，專家榜略高。而小說學(xué)會的排行榜中，青年作者的作品為20%，散文排行榜中的占比更低，僅為11.63%。體裁方面，《收獲》專家榜長篇小說和中、短篇小說的占比較接近，讀者榜則各體裁區(qū)別明顯，長篇小說較多，中、短篇小說和非虛構(gòu)作品較少。小說排行榜中，長篇小說和中篇小說占比接近，短篇小說為0。

（2）媒體書榜

新浪好書榜2017年1-11月上榜作品110部，青年作家作品25部，占22.73%；新浪好書榜2017年度好書上榜作品10部，青年作家作品3部，占30%。

豆瓣2017高分圖書總榜上榜作品10部，青年作家作品1部，占10%，其中中國文學(xué)上榜作品2部，青年作家作品1部，占50%；豆瓣2017最受關(guān)注圖書總榜上榜作品10部，其中中國文學(xué)上榜作品1部，青年作家作品0部；豆瓣2017中國文學(xué)（小說類）上榜作品10部，青年作家作品6部，占60%；豆瓣2017中國文學(xué)（非小說類）上榜作品10部，青年作家作品5部，占50%。

2017年度“大眾喜愛的50種圖書”文學(xué)類總榜上榜作品15部，其中中國文學(xué)上榜作品13部，青年作家作品1部，占總數(shù)的6.67%。占中國文學(xué)類作品的7.69%。

《南方都市報(bào)》2017年度好書上榜作品10部，青年作家作品2部，占20%。

《北京青年報(bào)》2017青閱讀年度好書總榜上榜作品15部，其中中國文學(xué)上榜作品4部，青年作家作品1部，占總數(shù)的6.67%，占中國文學(xué)作品的25%。

單向街書店文學(xué)獎(jiǎng)2017年度好書總榜上榜作品15部，其中中國文學(xué)上榜作品8部，青年作家作品5部，占總數(shù)的33.33%，占中國文學(xué)作品的62.5%。

開卷2017年度最暢銷虛構(gòu)書總榜上榜作品10部，其中中國文學(xué)類上榜作品5部，青年作家作品0部；開卷2017年度最暢銷非虛構(gòu)書總榜上榜作品10部，其中中國文學(xué)上榜作品8部，青年作家作品4部，占總數(shù)的40%，占中國文學(xué)作品的50%。

總體來看，在各榜單的中國文學(xué)作品中，青年作家的作品數(shù)量占比差別較大。新浪書榜月榜占比22.73%，比年度榜占比低了近8個(gè)百分點(diǎn)。豆瓣書榜中，中國文學(xué)兩個(gè)榜單和高分圖書中國文學(xué)部分的占比均約為一半，而最受關(guān)注圖書中沒有青年作者的作品。兩個(gè)報(bào)刊書榜中的占比均為20%多，與新浪書榜月榜接近。單向街書店的書榜中青年作者的作品較多，占62.5%，“大眾喜愛的50種圖書”文學(xué)類榜單中青年作者作品數(shù)僅占7.69%。開卷書榜中，最暢銷虛構(gòu)類作品一個(gè)青年作者的作品都沒有，非虛構(gòu)類作品則占了一半。

數(shù)據(jù)分析及反映出的問題

（一）青年作家作品發(fā)表和受關(guān)注情況

從數(shù)量方面來看，兩個(gè)文學(xué)期刊發(fā)表的青年作者的作品數(shù)量平均占比為25.55%。書榜的平均占比為33.98%。其中傳統(tǒng)書榜的平均占比為24.58%，媒體書榜的平均占比為37.74%。書榜的青年作者作品數(shù)量比文學(xué)期刊發(fā)表的數(shù)量高出約8個(gè)百分點(diǎn)，而媒體書榜的青年作者作品數(shù)量又比傳統(tǒng)書榜的高出約13個(gè)百分點(diǎn)。是否說明，傳統(tǒng)文學(xué)界對青年作者的關(guān)注度不如大眾閱讀對青年作者的作品的青睞？

從涉及的作家來看，期刊和書榜中重疊不多，可以說，在傳統(tǒng)文學(xué)界與大眾閱讀都獲得認(rèn)可，“叫好又叫座”的青年作者不多。上述所有數(shù)據(jù)中涉及的作家共94人，重疊的作家有20人，占21.28%。期刊、傳統(tǒng)書榜和媒體書榜“三棲”作者僅4人：任曉雯、石一楓、張悅?cè)缓蛯O頻。“兩棲作者”16人，其中“期刊+傳統(tǒng)書榜”的有6人：計(jì)文君、哲貴、張楚、馬笑泉、周嘉寧和董夏青青；“期刊+媒體書榜”的有2人：李修文和雙雪濤；“傳統(tǒng)書榜+媒體書榜”的有8人：梁鴻、魯敏、袁凌、黃燈、李宏偉、衛(wèi)毅、沈書枝、云也退。在同時(shí)登上傳統(tǒng)書榜和媒體書榜的作家中，除孫頻、張悅?cè)桓饔?部作品上榜外，其他上榜作者都是因同一部作品上榜。文學(xué)期刊的作者和傳統(tǒng)書榜的相同作者明顯多于和媒體書榜的相同作者，而兩類書榜之間的相同作者又遠(yuǎn)高于文學(xué)期刊和書榜的相同作者。這是否說明傳統(tǒng)文學(xué)期刊的編輯的選擇與讀者閱讀，包括專業(yè)讀者和普通讀者的選擇很不一樣？也可以看出傳統(tǒng)文學(xué)期刊在大力扶持青年寫作者，但青年寫作者要想獲得更多的認(rèn)可，還需要更多的積累。

從書榜上榜作品來看，共涉及55部作品，其中同時(shí)上傳統(tǒng)書榜和媒體書榜的有9部，占16.36%，重合度比較低。說明傳統(tǒng)文學(xué)界和大眾媒體在選擇文學(xué)作品方面存在著較大差異，文學(xué)評論家和大眾閱讀的選擇也有比較明顯的區(qū)別。

此外，各書榜之間的重合度比較大。除前面跨書榜的9部作品外，還有13部作品分別在兩個(gè)及以上傳統(tǒng)書榜或媒體書榜上出現(xiàn)，合起來共有22部作品跨榜單，占40%。其中18部作品跨兩個(gè)榜單，3部作品跨3個(gè)榜單，雙雪濤的小說集《飛行家》登上新浪、豆瓣、《南方都市報(bào)》和《北京青年報(bào)》4個(gè)榜單。這反映出各類書榜有一定的趨同性。比如，新浪好書榜25部作品中，有14部作品也出現(xiàn)在其他書榜中，剩下的11部作品中有4位作家也出現(xiàn)在其他書榜中，只是作品不同。豆瓣中國文學(xué)小說類6部作品中有5部也出現(xiàn)在其他書榜中，剩下的一部的作者也以其他作品出現(xiàn)在其他書榜。而非小說類5部作品中也有4部出現(xiàn)在其他書榜中?！妒斋@》專家榜4部長篇小說和3部非虛構(gòu)作品全都出現(xiàn)在其他書榜中。只有中國散文排行榜、“大眾喜愛的50種圖書”文學(xué)類和開卷非虛構(gòu)圖書3個(gè)書榜沒有與其他書榜重疊。

（二）青年作家的分布狀況

上述期刊和書榜數(shù)據(jù)中涉及的可以查到公開信息的青年作者94人，分析他們的職業(yè)分布、年齡分布等，可以對青年作家的生態(tài)狀況提供一個(gè)參考。

1、年齡分布情況

70年代出生的44人，占46.81%；80年代出生的32人，占34.04%；90年代出生的18人，占19.15%。

“70后”仍是主力，“90后”開始嶄露頭角。

2、職業(yè)分布情況

有工作單位的46人，占48.94%。其中，作協(xié)系統(tǒng)工作人員7人，作協(xié)專業(yè)作家1人，公務(wù)員3人，事業(yè)單位2人，公安局1人，解放軍3人，電影制片廠1人，學(xué)校任教8人，各類報(bào)刊、出版社編輯20人。

無工作單位或自主創(chuàng)業(yè)的42人，占44.68%，其中媒體人8人，自媒體人2人，自由撰稿人32人。自由撰稿人中有7人是省作協(xié)簽約作家。另外還有在讀學(xué)生6人，占6.38%。

可以看出目前青年作家的職業(yè)變化很大，有工作單位的和沒有工作單位的自由職業(yè)者只相差4人。有工作單位的作家中，在報(bào)刊、出版社當(dāng)編輯的占了近一半，其次是在學(xué)校任教和在作協(xié)系統(tǒng)工作的人。在沒有工作單位的42人中，身份職業(yè)也不盡相同，其中8位媒體人是指沒有固定工作單位但所從事職業(yè)為出版策劃、記者、專欄作者、網(wǎng)絡(luò)編輯等媒體相關(guān)行業(yè)的人，他們一般都有固定收入，寫作收入只是其收入的一部分。兩位自媒體人則是有固定的且有一定知名度的自媒體賬號的人。而32位自由撰稿人身份更加多樣，除7人是省作協(xié)簽約作家外，其余25人有的是農(nóng)民，有的是留學(xué)歸國青年，有的是創(chuàng)業(yè)者，有的是畫家，有的做翻譯工作，有的做主持人，有的是影視編劇。也有全職寫作者，寫作收入可能是他們的主要收入來源。

3、體裁特點(diǎn)

詩歌、小說和非虛構(gòu)寫作都有大批青年作者的加入，也都出現(xiàn)了品質(zhì)上乘的作品。在各類書榜中，非小說類作品和小說類作品都受關(guān)注，多個(gè)榜單專門有非虛構(gòu)類別，這也從一個(gè)側(cè)面反映出讀者對小說和非小說類作品的接受度幾乎持平，已形成了各自的閱讀群體。比如新浪好書榜25部青年作家的作品中，散文隨筆和非虛構(gòu)作品上榜10部。而15部小說中，長篇小說9部，小說集6部，中短篇小說和長篇小說數(shù)量接近，不再是長篇小說一家獨(dú)大的局面。

由本次數(shù)據(jù)分析可以反映出以下兩個(gè)方面的問題：

文學(xué)邊界的變化與青年作家寫作的相互影響。

與5年前上屆青創(chuàng)會時(shí)相比，現(xiàn)在青年作家寫作的環(huán)境發(fā)生了很大的變化，最突出的變化應(yīng)該是文學(xué)邊界的擴(kuò)大，出現(xiàn)了許多新的類型、流派。

一方面文體創(chuàng)新寫作越來越受歡迎。除了我們熟悉的小說、詩歌、散文、報(bào)告文學(xué)外，出現(xiàn)了大量的思想隨筆、跨文體作品、游記等新鮮的文本。2017年亞馬遜年度閱讀盛典評選出的10位新銳作家的作品中，幾乎沒有傳統(tǒng)意義上的文學(xué)作品，沒有小說、詩歌，而是通過知乎、精進(jìn)等付費(fèi)閱讀平臺或在社交平臺發(fā)表后，擁有一批忠誠的讀者，才結(jié)集出版的圖書，且同時(shí)出版紙書和電子書兩種介質(zhì)，比如王曉磊《六神磊磊讀唐詩》、二混子《半小時(shí)漫畫中國史》、王小圈《如何成為一個(gè)有趣的人》等。這類型的作品都有著明顯的個(gè)性標(biāo)簽，個(gè)性化的語言表達(dá)，對歷史、對現(xiàn)實(shí)非常個(gè)人化的思考，大多活潑而有趣，就像當(dāng)年明月的《明朝那些事兒》一樣，擁有粉絲讀者的追讀。

2017年新浪好書榜中也出現(xiàn)了熊培云的《慈悲與玫瑰》、衛(wèi)毅的非虛構(gòu)作品集《尋找桃花源》、袁凌的非虛構(gòu)作品集《青苔不會消失》等與傳統(tǒng)意義上的散文很不一樣的作品。這些作品構(gòu)建在作者的行走閱歷、閱讀和思考之上，忠實(shí)于作者的個(gè)人感受，把作者的情感投射到所書寫的對象上，與他們同呼吸、共起伏，從而能夠帶領(lǐng)讀者走進(jìn)書寫對象的生活，乃至生命，大大增加了讀者的獲得感，因此非常受讀者歡迎。

另一方面，這種泛文學(xué)閱讀的變化也在悄悄影響著作家的寫作。這在“90后”寫作者中表現(xiàn)得很明顯。這一群愛好寫作的人大多受過高等教育，在互聯(lián)網(wǎng)的陪伴下長大，有著天生的互聯(lián)網(wǎng)思維，因此他們的作品也較容易吸引志趣相投的同伴們閱讀、分享、討論，進(jìn)而影響他們的寫作，互動(dòng)性較強(qiáng)。比如一些文化雜志、時(shí)尚雜志、行業(yè)雜志聚集了一批非常年輕的寫作者，形成了一個(gè)閱讀寫作圈。

文學(xué)邊界的擴(kuò)大，不僅對青年寫作產(chǎn)生影響，也在改變著所有愛好文學(xué)的讀者的閱讀興趣。青年寫作已經(jīng)如火如荼，在網(wǎng)絡(luò)上、博客上、公眾號上大量傳閱、轉(zhuǎn)發(fā)。先不論其觀點(diǎn)是否準(zhǔn)確，意義是否深刻，其巨大的閱讀量所產(chǎn)生的影響就足應(yīng)引起文學(xué)界的重視。

培養(yǎng)和扶持青年作家面臨更大挑戰(zhàn)。

近年來，青年作家隊(duì)伍可以說新人輩出。比如，網(wǎng)上有很多“90后”作家的推薦名單，很多人不在期刊視野中，也不在文學(xué)批評視野中，但作品閱讀量、傳播力驚人。只是這些青年作者寫作的可持續(xù)性不強(qiáng)，分流現(xiàn)象大量存在。有的作者可能因一部作品閱讀量超過20萬而備受關(guān)注，但再?zèng)]有其他作品跟上。這一現(xiàn)象在散文或類型寫作中較為突出。

青年作家可持續(xù)發(fā)展的兩個(gè)重要因素：一是生存壓力，二是寫作壓力。生存壓力可能更勝一籌。新興媒體的迅猛發(fā)展似乎給了寫作者另一條出路。很多寫作者沒有固定工作，可以自由寫作。但從影響力方面來看，真正能寫出叫好又叫座的文學(xué)作品的寫作者，還是那些與傳統(tǒng)文學(xué)聯(lián)系緊密的相關(guān)行業(yè)從業(yè)人員。

因此，發(fā)現(xiàn)和扶持那些有志于文學(xué)理想的青年寫作者，為他們創(chuàng)造基本的生存條件，也許是當(dāng)下培養(yǎng)青年作家的一個(gè)重要方面?，F(xiàn)在對青年作家的關(guān)注不是太多而是太少了。作協(xié)的優(yōu)勢在于聯(lián)系作家。應(yīng)該采取更多有效的手段，發(fā)現(xiàn)優(yōu)秀的青年作者，培養(yǎng)他們，為他們創(chuàng)造更多學(xué)習(xí)的機(jī)會，為他們提供更大的舞臺，讓他們發(fā)揮更大的影響和作用。

從隊(duì)伍建設(shè)的角度看，青年寫作群體的來源越來越廣泛，作家的身份與之前相比發(fā)生了很大的變化。一方面，傳統(tǒng)的、體制內(nèi)的青年作家層出不窮，另一方面，隨著時(shí)代的變化，有大量的青年作家正在從社會的各個(gè)階層、各行各業(yè)走到文學(xué)寫作的道路中來。他們有的從事科學(xué)研究，有的做金融保險(xiǎn)，有的是畫家、攝影師，還有許多體制外的作家和自由職業(yè)者?？偠灾?，青年作家的來源和身份正在以不可估量的速度擴(kuò)充、豐富著。他們走上文壇的方式也和以前大不相同，不少作家是先在網(wǎng)絡(luò)平臺上初試身手、聚集人氣，而后才走進(jìn)傳統(tǒng)文學(xué)視域并為更多讀者和評論家所關(guān)注。這些都為文學(xué)帶來了新的經(jīng)驗(yàn)，極大地影響著未來寫作的面貌。

隨著青年作家隊(duì)伍不斷擴(kuò)大成長，以及文學(xué)生產(chǎn)方式的日趨多樣，我們在發(fā)現(xiàn)新人、團(tuán)結(jié)新人方面往往容易陷入被動(dòng)、滯后的狀態(tài)，缺乏更加有效的機(jī)制去認(rèn)知和了解。從作協(xié)的角度來說，我們急需對這樣一種新的有效機(jī)制展開深入研究與探討，比如成立一個(gè)跨部門的青年文學(xué)人才發(fā)現(xiàn)的聯(lián)席會議、設(shè)立“青年工作委員會”等等，以便更好地貫徹落實(shí)中央精神，更有針對性地做好青年人的工作，同時(shí)更加及時(shí)敏銳地發(fā)現(xiàn)新人，加強(qiáng)對文學(xué)新人的培養(yǎng)和引導(dǎo)。

當(dāng)文學(xué)越來越成為一項(xiàng)職業(yè)，那么職業(yè)道德教育也就成為培養(yǎng)青年作家的重要內(nèi)容。對作家特別是青年作家的培訓(xùn)是作協(xié)一直在做的工作，并且正在不斷加強(qiáng)。但培訓(xùn)的內(nèi)容除了文學(xué)素養(yǎng)的提升，還應(yīng)該包括國情、國際關(guān)系、科技發(fā)展等內(nèi)容，還應(yīng)形成職業(yè)規(guī)范，提高作家們的自律自覺。