娛樂產(chǎn)品的制造需要借助科學(xué)領(lǐng)域的概念，而支配著娛樂生產(chǎn)的想象力，本質(zhì)是脫離科學(xué)原則的。電影《蟻人2》在科學(xué)魔法的支撐下，用最簡單的喜劇方式玩轉(zhuǎn)了一部電影——現(xiàn)代電影產(chǎn)業(yè)邏輯的核心不是非此即彼的“類型”觀念，而是如何建構(gòu)一個(gè)制造代入感的奇觀世界。

“漫威宇宙”構(gòu)建了一種宏達(dá)的商業(yè)野心，迪斯尼的娛樂產(chǎn)業(yè)要借由“科學(xué)時(shí)代”的漫威動(dòng)畫，構(gòu)建視聽娛樂的 “宇宙”。宇宙這個(gè)詞非?？苹?。然而，娛樂化的想象力害怕科學(xué)邏輯的束縛，硬科幻的狹窄框架是很小眾的。所以，在當(dāng)代 “娛樂產(chǎn)品”的生產(chǎn)中，科學(xué)元素在作品中的意義，接近于施加給觀眾的 “魔法”。建構(gòu)奇觀所依據(jù)的科學(xué)原理——從萬有引力到量子糾纏和蟲洞，這些物理邏輯在敘事中成為現(xiàn)代想象力的 “玄學(xué)”。人物被安置在一種科學(xué)假設(shè)的、 “可能的世界”，觀眾仍然能把現(xiàn)實(shí)的困境代入其中。漫威電影的戲劇和美學(xué)邏輯里存在著一種科學(xué)強(qiáng)迫癥，就是用視聽來構(gòu)建一個(gè)能用物理原理去解釋的世界。但同時(shí)，科學(xué)被玄學(xué)化了， “時(shí)間”和 “量子”的概念凌駕于牛頓定律，娛樂產(chǎn)品的制造需要借助科學(xué)領(lǐng)域的概念，而支配著娛樂生產(chǎn)的想象力，本質(zhì)是脫離科學(xué)原則的。

電影 《蟻人》和 《蟻人 2》體現(xiàn)的想象力是一種古老的趣味——如果孔武有力的巨人是戰(zhàn)斗力的象征，那么足夠小也能夠成為戰(zhàn)斗力，這種辯證感多么古老。在中國人心目中，類似孫悟空變成飛蟲進(jìn)入牛魔王的身體里。 “蟻人”從第一部到第二部是這種思路的不斷升級，主角物理尺度的變大變小是最童趣的想象力，或者說這是一種 “元喜劇”。 《蟻人2》在科學(xué)魔法的支撐下，用最簡單的喜劇方式玩轉(zhuǎn)了一部電影。

娛樂作品里的 “高概念”很容易被看破，但是一部作品的真實(shí)操作方式，把戲劇概念轉(zhuǎn)換成視聽表述的具體執(zhí)行，這是考驗(yàn)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的。不是有了 “主意”就能完成創(chuàng)意的生產(chǎn)，一部電影從想法具化為產(chǎn)品，在創(chuàng)意之上，更有賴對于戲劇和試聽呈現(xiàn)的完全理解，需要?jiǎng)∽?、表演、拍攝、剪輯各個(gè)環(huán)節(jié)銜接而成的工業(yè)生產(chǎn)體系來支撐。

在劇作層面，一個(gè)人可以變大變小，既可以是巨人，也可以進(jìn)入肉眼看不見的量子領(lǐng)域，在這個(gè) “身體尺寸游戲”的設(shè)定中，編劇團(tuán)隊(duì)把主題升華成 “親人在平行世界之間穿越拯救”，電影開篇的奇觀——即故事的“前史”是一對戰(zhàn)士夫婦在執(zhí)行任務(wù)時(shí)，妻子為了拯救人類將自己縮小到分子水平以下，進(jìn)入正在飛行的導(dǎo)彈，阻止了災(zāi)難發(fā)生。

在類型方面， 《蟻人2》為了強(qiáng)化 “身材變化”的喜劇感，劇中人的表演或多或少是漫畫式的、夸張的，他們無論身份，無論正派、反派，或主角、配角，行為一律噱頭化，但只有這種漫畫化的表演能夠契合 “科學(xué)變成了魔法”的不正經(jīng)的語境，敘事構(gòu)建了一個(gè) “魔術(shù)”的小世界，甚至男主人公的一個(gè)重要愛好就是玩近景魔術(shù)。

在視覺呈現(xiàn)時(shí)，影片的兩個(gè)核心視覺創(chuàng)意是變小以后可以便攜移動(dòng)的實(shí)驗(yàn)大樓，以及放入鐵質(zhì)收納盒里的格式汽車，這兩個(gè)概念支撐起片中動(dòng)作場面的新穎趣味。

為什么要強(qiáng)調(diào)電影的生產(chǎn)是一項(xiàng)工業(yè)？因?yàn)閵蕵樊a(chǎn)品的設(shè)計(jì)和完成，既無法脫離工藝傳統(tǒng)，又有賴于科技創(chuàng)新，這是一套完整的工業(yè)體系化運(yùn)作的成果。在這個(gè)意義上，影片 《蟻人2》雖然規(guī)模不大，但它是一個(gè)成功的 “工業(yè)案例”。

《蟻人2》最后的彩蛋把這部歡樂的電影納入到了 “復(fù)仇者聯(lián)盟”中，它成了滅霸造成的毀滅性結(jié)果的一部分，于是，漫威宇宙在消費(fèi)輪回中，孕育著重啟。 “超級英雄”能不能一直賣座？這群老邁的主角和古早的漫畫為什么能不斷被影視化？一個(gè)成熟的娛樂工業(yè)體系不會草率地給出 “這個(gè)類型不行”的結(jié)論。現(xiàn)代電影產(chǎn)業(yè)邏輯的核心不是非此即彼的 “類型”觀念，而是如何建構(gòu)一個(gè)制造代入感的奇觀世界，讓年輕族群在這個(gè)世界中面對成長主題，滿足情感、社會化和價(jià)值觀等不同層次的需求。在這個(gè)邏輯前提下，用戲劇或科技去創(chuàng)造“魔法”，這門 “玄學(xué)”的原理不復(fù)雜，但是法無定法，工業(yè)的靈魂在于這套技法體系在不斷試錯(cuò)嘗試中積累前進(jìn)。這是一部 “超級英雄”小品 《蟻人 2》帶來的超乎影片本身體量的啟示。

（作者為北京電影學(xué)院教授）