由人工智能“創(chuàng)作”的《埃德蒙·貝拉米肖像》將在今年十月亮相紐約佳士得，這是人工智能作品首次登上拍賣會。（圖為資料照片）

一幅名為 《埃德蒙·貝拉米肖像》的畫作將于十月在紐約佳士得亮相，畫上的男子身穿白色襯衣和深色外套，面部表情難以辨認，打旋的畫面與18世紀油畫的風格頗有些相似，這件作品粗看與其他油畫相比并無明顯的特點，但若仔細觀察，本應該寫著畫家名字的畫布右下角卻只見一長串代碼?！栋５旅伞へ惱仔は瘛氛怯蛇@串計算機算法創(chuàng)作而成，這場拍賣會也將是人工智能繪畫作品首次參加拍賣環(huán)節(jié)，畫作的成交價格預計在一萬美元上下。

這套算法由法國藝術(shù)機構(gòu)Obvious研發(fā)，研究人員利用了“生成式對抗網(wǎng)絡(luò)”將14-15世紀之間的15000幅肖像畫輸入進了這套算法系統(tǒng)，以這些肖像畫為基礎(chǔ)，算法“學習”“創(chuàng)作”。產(chǎn)出圖片后，算法中的“辨識器”還會檢驗這是否是機器創(chuàng)作的。當“以假亂真”的圖片成功地“騙”過“辨識器”后，才能夠稱得上是一幅作品。

人工智能的繪畫作品能否稱之為藝術(shù)？它們又是否會威脅到畫家的生存空間？這幅畫作引起爭議的同時也促使人們再度思考人類與人工智能之間的關(guān)系?！拔覀儾⒉徽J為人工智能會取代畫家，而是應當成為藝術(shù)的一個新分支?！監(jiān)bvious成員杜普勒說道。相比于計算機科學家，Obvious的成員更將自己視作概念藝術(shù)家，將算法從科技這一范疇中解放出來，讓人工智能更多地參與藝術(shù)是他們的目標：“照相機在19世紀發(fā)明之初只被運用在專業(yè)領(lǐng)域，很少有人考慮它在藝術(shù)領(lǐng)域的潛力，我們認為人工智能目前正是這樣的境況。”