浮生（套色木刻）　朱華

“春風(fēng)春雨中國(guó)” ——這個(gè)中國(guó)美協(xié)新文藝群體美術(shù)家版畫提名展的名稱，對(duì)于參展的版畫家來(lái)說，不僅意味著一個(gè)展覽，更是一次心靈的激蕩。參展畫家從50后跨度到90后，在版畫的實(shí)踐中，堅(jiān)守著藝術(shù)的純粹。

“好的版畫是對(duì)生活的新鮮認(rèn)識(shí)。 ”展覽特邀版畫家、清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授代大權(quán)歷經(jīng)14屆全國(guó)版畫展，他感覺“青年版畫和婦女版畫，正在成為兩股蒸蒸日上的力量，表現(xiàn)突出” ，然而婦女版畫的貢獻(xiàn)還遠(yuǎn)沒有得到應(yīng)有的重視。“年輕人對(duì)于版畫的理解，更加純粹、直接。 ”作為版畫界前輩，他鼓勵(lì)年輕人在創(chuàng)作上不要亦步亦趨，更覺得“青年人身上那種對(duì)版畫藝術(shù)的執(zhí)著”非常值得所有版畫藝術(shù)家學(xué)習(xí)。

中國(guó)版畫要有信心走向世界

今天，在版畫界對(duì)于版畫的定義還有爭(zhēng)議，然而，對(duì)于中國(guó)版畫整體水準(zhǔn)的高度認(rèn)可，卻是業(yè)內(nèi)共識(shí)。無(wú)論是從中央美術(shù)學(xué)院各美術(shù)種類的畢業(yè)生創(chuàng)作水平來(lái)看，還是從全國(guó)美展（版畫展）的質(zhì)量來(lái)看，中國(guó)版畫創(chuàng)作的蓬勃生機(jī)，讓各方專家點(diǎn)頭稱贊。

由中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)新文藝群體（組織）展覽與推廣中心、恭王府博物館展覽活動(dòng)部、中國(guó)國(guó)家畫院版畫院共同主辦的“春風(fēng)春雨中國(guó)”慶祝改革開放四十年新文藝群體版畫提名展日前在北京恭王府博物館舉辦。中國(guó)美協(xié)分黨組書記、駐會(huì)副主席徐里表示，此次展覽所呈現(xiàn)的老中青三代版畫人的精品力作，展示了“版畫家們?cè)诟母镩_放以來(lái)奮發(fā)有為，不負(fù)光陰，為中國(guó)版畫事業(yè)夯實(shí)了基礎(chǔ)。青年版畫家在老一輩版畫家的熏陶教導(dǎo)下茁壯成長(zhǎng)，勇于攀登，敢于擔(dān)當(dāng)，努力成為版畫事業(yè)的優(yōu)秀接班人，深深體現(xiàn)了中國(guó)文藝事業(yè)薪火相傳的優(yōu)秀傳統(tǒng)” 。

“中國(guó)版畫是很有希望的！ ”版畫家鄭作良直言。他認(rèn)為，中國(guó)正在從“版畫大國(guó)”邁向“版畫強(qiáng)國(guó)” ?！爸袊?guó)版畫要有自信，一來(lái)我們是版畫的原創(chuàng)國(guó)，從漢代開始就已經(jīng)有了版畫藝術(shù)，二來(lái)我們的版畫形式和質(zhì)量完全可以走向世界。 ”他特別提及“中華文明歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程” ，“這是版畫家首次參加重大主題創(chuàng)作，作品質(zhì)量獲得評(píng)委的高度肯定” 。

鄭作良提出四點(diǎn)建議：一是版畫家要有自信“走向巴黎、走向紐約”“走向世界” ；二是版畫要走向博覽會(huì)，進(jìn)一步“推向市場(chǎng)” ；三是版畫展要加強(qiáng)定位，策劃女性、青年、人物、風(fēng)景等主題性版畫展；四是“不要把農(nóng)民忘記了” ，在云南馬關(guān)、重慶綦江等地，農(nóng)民版畫內(nèi)容豐富多彩、富有生機(jī)?！拔覀兊陌娈媱?chuàng)作，提高的同時(shí)，不要忘記普及；要敢于‘走下去’ ，為百姓服務(wù)，如此，我們就進(jìn)步了、成功了。 ”鄭作良說。

寂影無(wú)聲·之二（黑白木刻）　張放

版畫界要多發(fā)出自己的聲音

版畫的藝術(shù)語(yǔ)言，從材料、工藝、制作上講，都是變幻無(wú)窮的。首都師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授趙永康工于版畫和油畫，他一直將版畫作為自己的藝術(shù)“母語(yǔ)” 。從中央美術(shù)學(xué)院版畫系畢業(yè)后，他在長(zhǎng)期的教學(xué)中成為油畫教師，版畫情結(jié)卻在心中不能散去。趙永康特別看好版畫，他認(rèn)為版畫系畢業(yè)生在學(xué)習(xí)的過程中，所習(xí)得的不光是如何創(chuàng)作，更重要的是接受到一種可貴的“思維訓(xùn)練” ?！霸诿佬g(shù)界有一種現(xiàn)象，現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)家中最活躍的藝術(shù)家往往都有版畫學(xué)習(xí)經(jīng)歷。我也在思考其中的原因，我想版畫訓(xùn)練帶給我們的是一種應(yīng)變、對(duì)接的能力。 ”

回到現(xiàn)實(shí)，趙永康很憂慮，因?yàn)樵趪?guó)內(nèi)很多藝術(shù)院?；蛘咚囆g(shù)院系中，雖然有版畫專業(yè)，但僅僅是“配置”而已，并沒有形成自身的傳統(tǒng)，受學(xué)校或者院系重視的程度更是難說?！鞍娈嫿處煕]有什么話語(yǔ)權(quán)，想發(fā)聲都感覺困難。 ”他不希望版畫就這樣只是成為“圈中的自?shī)首詷?、自給自足” 。他期待，對(duì)于版畫這個(gè)有潛力的美術(shù)種類，美術(shù)界和社會(huì)各界能夠加大宣傳推廣。

其實(shí)，近年來(lái)版畫展越來(lái)越多，而且在逐步升級(jí)。中國(guó)國(guó)家畫院版畫院研究員陳龍希望青年版畫家能夠“打開自己，敢于實(shí)踐，敢于顛覆，創(chuàng)造更多的可能性，打破結(jié)殼” 。他談道，版畫的操控所需要的條件有時(shí)太苛刻，年輕人無(wú)法更多地釋放自己。隨著更多的材料引進(jìn)國(guó)內(nèi)，軟環(huán)境的改善，相信青年版畫家的創(chuàng)作條件會(huì)越來(lái)越好。但他也提醒年輕人：“不要急切地想要找到自己的語(yǔ)態(tài)，因?yàn)榭赡軙?huì)失去更多的機(jī)會(huì)。 ”此外，他鼓勵(lì)青年版畫家從傳統(tǒng)出發(fā)，改善思維和想象，讓中國(guó)文化藝術(shù)的傳統(tǒng)元素的表達(dá)更適合今天的視覺審美習(xí)慣。

女版畫家代表吳靜秋20多歲開始從事版畫創(chuàng)作，深感創(chuàng)作的艱辛，尤其是在需要兼顧家庭的時(shí)候。她有感而發(fā)，給所有的版畫家打氣：“要耐得住寂寞。 ”“我們趕上一個(gè)好的時(shí)代，沒有理由懈怠。 ”

在展覽開幕后的研討會(huì)上，老中青三代版畫家匯聚一堂，碰撞思想的火花。青年版畫家劉艷飛從對(duì)黑白木刻的喜愛到迷茫再到“不管未來(lái)發(fā)展如何，我喜歡就該一直做下去”的那份堅(jiān)持，同樣熱愛黑白木刻的青年版畫家郝恩對(duì)用刀“作用于木、銅、鋼”上那種直接表達(dá)情緒的熱愛，以及青年版畫家吉日木圖從對(duì)民族題材版畫創(chuàng)作的一度困惑到敢于走向當(dāng)代題材的那份堅(jiān)定，都讓研討會(huì)彌漫著熱烈的生命氣息。版畫收藏家趙堂偉說，“版畫是畫種里最純潔、最干凈的” 。

顯然，對(duì)于版畫的新生代來(lái)說，堅(jiān)守版畫的價(jià)值，找到自己的表現(xiàn)路徑和價(jià)值，比迎合市場(chǎng)更加重要。