加埃爾·法依是法國知名的青年歌手，擅長說唱。現(xiàn)在，他又是法國文壇備受矚目的新人。他第一次嘗試寫小說，長篇處女作 《小小國》就入圍了龔古爾文學(xué)獎(jiǎng)最終輪。

一部什么樣的新手新作，同時(shí)引起法國文壇和非洲知識(shí)界的關(guān)注？加埃爾·法依以親身經(jīng)歷為藍(lán)本，描寫1990年代初，主人公加布里耶和家人朋友在非洲東部大湖區(qū)的布隆迪經(jīng)歷的童年往事。書名“小小國”，一方面指故事的發(fā)生地都是小國家，另一方面則意指本書是一部由孩子的視角寫成的回憶體小說。

十歲的小男孩加布里耶，和家人生活在布隆迪的首都布瓊布拉一個(gè)名叫 “死胡同”的街區(qū)。加布里耶的爸爸是法國人，成年后前往非洲，留在布隆迪經(jīng)營工廠。媽媽是盧旺達(dá)的圖西族人，為躲避戰(zhàn)亂，和家人逃至布隆迪。作者用活潑流暢的語言，回憶與家人朋友共度的美好童年時(shí)光——和小伙伴們偷鄰居家的芒果，家人用打獵得來的鱷魚烤肉，加布里耶與法國小姑娘蘿拉的通信，基伍湖與坦噶尼喀湖的自然風(fēng)光，基巴拉森林中山民的淳樸生活，布隆迪當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情……在作者信馬由韁的筆下，別具一番風(fēng)味。

加布里耶的童年也是脆弱、短暫的。沖突的隱患深埋在這個(gè)跨越國籍和種族結(jié)合的家庭里，父母缺乏共同的生活理想，兩人的結(jié)合在粗糲而兇猛的現(xiàn)實(shí)面前不堪一擊。母親經(jīng)歷過戰(zhàn)爭的創(chuàng)傷，希望能夠帶著孩子前往歐洲，父親卻不肯舍棄在非洲的事業(yè)和優(yōu)渥的生活。加布里耶看著父母隔閡漸深，又無能為力。

加布里耶一家人生活的布隆迪雖然只是非洲中部一個(gè)小國，但由于復(fù)雜的歷史地理因素，自1962年以來，經(jīng)歷多次劇變，種族沖突伴隨著政權(quán)更迭不斷升級(jí)。 《小小國》的故事發(fā)生的1990年代，是局勢最為動(dòng)蕩的時(shí)期。

《小小國》一書幾乎完整地呈現(xiàn)了一段復(fù)雜的歷史，小說從日?，嵤鲁霭l(fā)，通過童年視角，寫布隆迪的“大歷史”，種族沖突、現(xiàn)代化、公平等等嚴(yán)肅而沉重的話題被作者假借孩童的天真口吻信筆寫來，產(chǎn)生出奇妙的化學(xué)反應(yīng)。例如，小說開頭借加布里耶和父親之間的談話，寫胡圖人和圖西人間種族沖突的根源：

“為什么他們之間要打仗呢？”

“因?yàn)樗麄兊谋亲娱L得不一樣。”

“鼻子不一樣”這個(gè)看似無厘頭的原因，是有淵源可溯的，很值得玩味。布隆迪是山地國家，地理空間因素對(duì)人們的活動(dòng)和交往產(chǎn)生過很大的影響。與其說布隆迪人在身份認(rèn)同方面具有種族意識(shí)，不如說他們擁有的是鄉(xiāng)土意識(shí)，即 “我是從這片地方來的”。在布隆迪漫長的歷史上，圖西人和胡圖人之間往來頻繁，通婚現(xiàn)象也很普遍，兩者之間的族群分野就變得相當(dāng)模糊，他們的語言和信仰其實(shí)是一致的。布隆迪現(xiàn)代歷史上的種族矛盾，完全是人為塑造出來的產(chǎn)物。殖民時(shí)代的比利時(shí)當(dāng)局為了操縱民意，分而治之，有意制造出族群間的不平等，在政治、教育等諸多領(lǐng)域歧視打壓胡圖人。至于比利時(shí)當(dāng)局為什么選擇扶持的是圖西人？玄機(jī)就在這鼻子問題上。胡圖人個(gè)子小、鼻子大，圖西人則身材高瘦，鼻子細(xì)長，在外貌上和歐洲人種更接近。小說開頭這段有關(guān)鼻子的趣話，滿載著歷史沉重的分量。

殖民者撤離后，原有的微妙平衡再難維系。殖民時(shí)代遺留下的種種問題，彼此纏繞，最終結(jié)成死結(jié)。加布里耶和家人夾在動(dòng)蕩時(shí)代的多股勢力之間。父親來自的法國是個(gè)遙遠(yuǎn)的地名，盧旺達(dá)是太外婆口中的傳說，加布里耶面對(duì)身份的迷茫，想尋找到自己的歸屬感，卻只是徒勞。越來越緊張的局勢沒有留給他更多的思索時(shí)間，非此即彼的二元選擇直接被擺在眼前： “那天下午，我第一次如此深刻地體驗(yàn)到這個(gè)國家的現(xiàn)實(shí)。我發(fā)現(xiàn)了胡圖人和圖西人之間的滿滿敵意，這是一道無法逾越的界限。戰(zhàn)爭無需我們邀請(qǐng)，就自動(dòng)為我們提供了一個(gè)敵人。我伴隨著這段歷史出生。它正從我的身體上流淌而過?！?/p>

以非洲種族沖突為主題的文藝作品不在少數(shù)，也曾有人用二戰(zhàn)時(shí)期納粹對(duì)猶太人的清洗來和它做比。此類主題相關(guān)的創(chuàng)作，很容易進(jìn)入辛德勒式 “拯救-被拯救”的敘事套路，但 《小小國》的作者志不在此。作者著眼于戰(zhàn)時(shí)瑣碎的日常生活描寫，他以男孩生活的街區(qū)為圓心，從那里打量大歷史的動(dòng)蕩激流，打量當(dāng)?shù)厣鐣?huì)結(jié)構(gòu)的斷裂和縫隙。這種毛細(xì)血管形式的微觀描寫，展現(xiàn)了動(dòng)蕩時(shí)局下無所適從的普通人最真實(shí)的感受。作者以碎片化的方式，用一架顯微鏡，從另一維度接近了歷史的真實(shí)。他沉浸于一時(shí)一地的當(dāng)下體驗(yàn)式寫作，在文本中重現(xiàn)一個(gè)十歲左右的孩子，面對(duì)戰(zhàn)爭、種族沖突、身份認(rèn)同等問題所能真正產(chǎn)生的感受。在書中，加布里耶在恐懼的驅(qū)動(dòng)下，跳下高處的跳臺(tái)，他想通過冒險(xiǎn)證明自己對(duì)身邊的事物仍有控制力，但這個(gè)行為除了從側(cè)面折射出他面對(duì)動(dòng)蕩時(shí)代的脆弱和無助，其實(shí)什么都說明不了。

作為一部小說處女作， 《小小國》能入圍法國龔古爾文學(xué)獎(jiǎng)最終輪的評(píng)選，憑借的并非寫作技術(shù)的純熟，加埃爾·法依是從自身獨(dú)特的生命體驗(yàn)出發(fā)，用敘事說明 “事實(shí)的對(duì)立面并不是謊言，而是另一種事實(shí)”。

（作者為北京大學(xué)法語系博士）