梁鼎英速寫作品

速寫作為一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，是畫家進(jìn)行創(chuàng)作、收集各種形象素材的重要手段，但是隨著攝影技術(shù)的發(fā)展特別是手機(jī)攝影的普及，速寫似乎不再受到當(dāng)代畫家的重視。而7月19日，酷熱的羊城刮起了一場關(guān)于“速寫”的風(fēng)暴，由廣州市文聯(lián)、廣州市黃埔區(qū)委宣傳部、廣州市美協(xié)主辦的“時代·生活——第四屆廣州速寫作品展”在廣州舉行。展覽展出了數(shù)百件速寫作品，包括黃胄、周思聰、劉文西、楊之光、陳永鏘、何家英等數(shù)十位特邀名家的作品。這讓許多美術(shù)同行感慨：“好久沒看到跟速寫有關(guān)、這么精彩的展覽了！ ”

在廣州市文聯(lián)的指導(dǎo)和支持下，廣州市美協(xié)多年來先后舉辦了三屆速寫作品展。此次作品展得到了中國美協(xié)的學(xué)術(shù)指導(dǎo)和廣東省美協(xié)、廣州美術(shù)學(xué)院的學(xué)術(shù)支持；劉文西、楊曉陽、杜滋齡、史國良、李勁堃等十多位名家擔(dān)任顧問。這也是展覽首次面向全國征集作品，共計收到來自全國各省、市、自治區(qū)、港澳臺乃至海外多個地區(qū)的1800多名作者的逾萬幅速寫作品，其參與人數(shù)之多、地域之廣、作品的數(shù)量題材形式和藝術(shù)語言之豐富都是空前的。本次活動的主要推動人、廣州市美協(xié)副主席孫戈欣慰地說：“投稿的情況說明還是有一個對速寫十分癡迷的群體的。作品各種形式都有，包括油畫、水粉、水墨、鋼筆、鉛筆、炭筆，甚至有刀刻的。 ”經(jīng)組委會三輪嚴(yán)格甄選，最終360件作品（含60件優(yōu)秀作品）入展。由全國藝術(shù)家與理論家共同參加的學(xué)術(shù)研討會也同期舉行。

廣東省文聯(lián)副主席、廣州市文聯(lián)黨組書記、主席李鵬程表示：“對全國美術(shù)展覽來說，這是一種補(bǔ)充與豐富。這次展覽在一定程度上代表了當(dāng)代中國速寫的水平，是藝術(shù)家一個關(guān)于堅守與探索、初心與夢想、學(xué)術(shù)與交流的藝術(shù)陣地，具有多重意義。 ”

藝術(shù)家切入現(xiàn)實生活的途徑

上世紀(jì)六七十年代，在李克瑜、葉淺予、趙士英等老一輩藝術(shù)家的倡導(dǎo)和帶動下，速寫曾經(jīng)風(fēng)靡一時，許多報刊爭相登載。當(dāng)今畫壇很多知名的人物畫家，如劉文西、方增先、何家英等也是速寫高手。畫家林墉的速寫多的曾被家人在做飯煮菜時用來生火。然而如今在一部分美術(shù)家當(dāng)中，特別是青年一代的美術(shù)工作者當(dāng)中，照片才是他們依賴的“工具” 。孫戈對此印象深刻：“有一次到黃山寫生，本來我對現(xiàn)場有很多拿著畫板畫畫的人的景象感到欣慰，然而讓我意想不到的是，幾乎每個人都是把眼前的景拍下來，然后對著手機(jī)來畫。 ”

甚至有人認(rèn)為對于畫家而言，重要的不再是手頭功夫，而是獨特的視角和觀念，如果強(qiáng)調(diào)技術(shù)，強(qiáng)調(diào)的也應(yīng)該是對各種技術(shù)與媒材的綜合運用能力。因此，無論從哪個角度來看，展覽的舉辦都具有極大的意義?！坝绕鋵τ谥袊宋锂嫲l(fā)展，對美術(shù)界的未來，都是一種促進(jìn)，具有里程碑式的意義。 ”中國美協(xié)理論委員會副主任梁江說：“從題材內(nèi)容、涵蓋面到各種藝術(shù)、樣式、手法都非常豐富，展覽能夠達(dá)到這個深度也很少見。 ”

速寫對于當(dāng)下有什么意義？廣州美術(shù)學(xué)院教授胡斌認(rèn)為：“更重要的是速寫與時代的關(guān)系。很多藝術(shù)家的速寫不止是對眼前實物及時的展現(xiàn)，更多是走向廣闊的社會生活，這是非常重要的，因為當(dāng)下藝術(shù)家越來越局限在狹窄的圈子里面，包括生產(chǎn)、流通、消費系統(tǒng)，全都是在自我循環(huán)很窄的圈子，對現(xiàn)實生活根本就不了解，也不去關(guān)心。所以，更重要的是藝術(shù)家如何和不同階層人的現(xiàn)實生活結(jié)合在一起，速寫帶給當(dāng)下的意義，更多的是如何切入當(dāng)下火熱的現(xiàn)實生活。 ”

馬思齊速寫作品

照片無法代替速寫

速寫不是經(jīng)過絕對嚴(yán)謹(jǐn)?shù)睦硇酝魄煤蟮南敕ㄅc理念，而是捕捉閃現(xiàn)靈感的主觀情緒感受。它的藝術(shù)魅力，不是照片所能代替的，這點成為各位評委的共識。然而在評選過程中，評委發(fā)現(xiàn)有的稿子是“速寫創(chuàng)作” ?！坝谜掌瑒?chuàng)作速寫，這完全背離了速寫本身所提倡的現(xiàn)場感、直觀感。 ”孫戈表示。畫家張弘說：“有不少作品看得出是‘畫照片’的，過于依賴照片的作品，基本都會被否決。 ”

廣東省美協(xié)專職副主席兼秘書長王永認(rèn)為，這種情況一開始是照相機(jī)造成的，現(xiàn)在是因為手機(jī)，大家都拿手機(jī)來拍照了。他更特別指出：“現(xiàn)在的年輕畫家比較注重制作、忽略生動感也是個原因。 ”

“攝影藝術(shù)家的優(yōu)勢是利用光源。對造型而言由于機(jī)械工具所致，共性的痕跡太重，而有的畫家則把攝影的弱項當(dāng)做了收集形象的主要手段，這違背了美術(shù)追求的宗旨——個性和特色。 ”孫戈認(rèn)為，藝術(shù)表現(xiàn)的本能是個性的不同特色的追求，與機(jī)械器具所表現(xiàn)的共性的物像有天壤之別。為此，帶有畫家個人感情、性格和技法的速寫作品，其鮮活、激情和高度概括的畫面效果是攝影無法比擬和替代的。

多畫才是速寫的價值體現(xiàn)

速寫的未來應(yīng)該如何發(fā)展，引發(fā)了眾多藝術(shù)家的探討。大家一致認(rèn)為只有多畫，才是最好的發(fā)揮速寫價值的途徑。本展顧問、中國國家畫院院長、中國美協(xié)副主席楊曉陽認(rèn)為，速寫既是基本功訓(xùn)練的最簡便的方式，也是素材收集的最好的手段，應(yīng)該長期堅持。

林墉表示：“我們大量地畫速寫，這是一種磨刀的方法?？梢哉f，我們一輩子都在畫速寫。 ”畫家陳永鏘說：“如果愛畫畫，如果你熱愛生活，那速寫是不可缺少的鍛煉，甚至不是鍛煉，是一種生活方式。 ”廣東省美協(xié)主席李勁堃也直言：“速寫是一個藝術(shù)家在現(xiàn)實生活中捕捉生動形象的一個重要手段。 ”

對于速寫的現(xiàn)狀，專程從國外趕回來參加本次研討會的畫家詹忠孝提到一個尖銳的問題：“美術(shù)學(xué)院千萬不要把速寫跟線描連在一起。速寫是講究快、狠、穩(wěn)，通過很快的速度表達(dá)自己眼中看到的東西，并不是要用很完整的思路將那個東西全部表現(xiàn)出來，所以速寫的功能就是點到即止，眼手上的功夫結(jié)合在一起，快速地表現(xiàn)出來。 ”

不管速寫現(xiàn)狀如何，正如畫家史國良所感慨的那樣：“這次展覽可謂當(dāng)頭棒喝。它將會給美術(shù)界擦出點火花，重新點燃畫家心底那團(tuán)火。相信這次展覽會給我們一個信號，一個燎原之勢的速寫復(fù)興的信號。 ”而8月13日，這場速寫“風(fēng)暴”也將刮至北京，亮相中國文藝家之家展覽館。